油画技法 第一章.ppt

《油画技法》 申报人：李智咏 王 城 崔志强 油画技法 ——油画技法理论 油画的起源 文艺复兴初绘画的发展 一宗教绘画的世俗化促进了教堂壁画的发展颜料的研究技法的探索 二以乔托马萨乔、波提切利、 和达芬奇等为主的湿壁画的发展创作，推动技法的进步． 14-15世纪湿壁画的发展 油画颜料的性质 蛋彩逐渐被油画取代，其中主要有两个原因： 1 油彩颜色可以是透明的因为光线能够穿过表层从底层反射回来产生陶瓷色彩玻璃的光泽极大丰富了画家的表现手法。 2 与蛋彩相比油彩第二个优点是易于调色因为画面不是易变干根据使用油彩的不同色层表面可以在几天之内保持液态使画家任意调和色彩让它们互相渗透融合获得无穷无尽的微妙的色调变化。 油画技法的划分 古今中外，油画最基本的技法有三： 一是北欧尼德兰画派，以扬?凡?爱克为代表的透明薄涂画法； 二是南欧意大利画派以威尼斯提香为代表的不透明厚涂画法； 三是以佛兰德斯画家鲁本斯为代表的融合南北技法暗部透明薄涂、亮部不透明厚涂的折衷画法。17世纪以后的画家，虽具有各自风格和独特技法，但都没有脱离开这三种基本的传统油画技法。 作业： 分析：1.达芬奇的《蒙娜丽莎》 2.波提切利的《春》 要求：分析全面、观点独到 本章小结 通过本次课程的学习,使学生了解油画的发展过程.技法的种类绘画技法各个时期的大师特点.如何学习各种技法掌握各种油画材料的性质和特点，本课程主要培养学生的动手能力，在制作过程中，了解各种材料的特性，从而制作时得心应手，要想绘制出理想的油画，需要学生多动脑动手，多参与实践，只有掌握了每一步骤的制作要点及注意事项才能达到理想的效果。 卡拉瓦乔 掠夺吕西普的女儿 鲁本斯 古典美 约翰?威廉?格威德 厚底透明罩色： 指在底画厚涂平滑的表面及底画厚涂凹凸的表面上罩透明色。厚涂平滑的表面指先用厚色待未干时扫平，干后罩透明色。此法多用于古典风油画。 不透明厚涂画法： 也称多层次着色法。作画时先用单色画出形体大貌,然后用颜色多层次塑造,暗部往往画得较薄，中间调子和亮部则层层厚涂，或盖或留，形成色块对比。 * * 石家庄东方美术学院绘画系精品课程 主讲人：李智咏 教学内容 （一）.油画的历史 （二）技法讲解和运用 （三） 了解油画大师的作品中油画技法 教学要求 通过本次章课程的学习,使学生了解油画的发展过程、技法的种类、各个时期的大师特点。学习各种技法掌握各种油画材料的性质和优缺点。 因材施教”具体情况具体分析不同学生不同问题区别对待 “以人为本”考虑学生不同的艺术感受和表达，探讨式教学，可以针对问题做示范 教学方法 具体要求与提示 学习油画最先学习油画技法理论.了解各种油画技法和油画的绘画方式，作者的特点，名作的精髓这对以后的绘画训练打下了一个最为重要的基础。 油画技法 油画的历史 油画颜料取代蛋彩的原因 油画技法的分类 薄底透明罩色 厚底透明罩色 蛋彩速干无光泽 油画表现力更丰富 画家的作品大多以蛋彩的灰底湿壁画的形式进行创作的 如： 波提切利的《春》达芬奇的《最后的晚餐》马萨乔《犹大之吻》等 梦娜丽莎 拉斐尔－西斯廷圣母 （1）矿物质颜料。极其稳定，耐光性强，不易褪色和变色，覆盖力强，透明度差。纯度不高，接近中性，如赭石、生褐、土黄、土红等。 　 （2）有机颜料。色泽艳丽而明亮，有良好的染色力、透明度和显色性。但耐光性差，久晒易褪色。如大红、玫瑰红、柠檬黄、酞青类颜料等。 　 （3）无机颜料。色彩稳定，耐光性较好，久晒会变得灰暗，如钛白、锌白、群青、天蓝、普蓝、镉色、钴色等 （4）油画颜料有透明半透明不透明之分. 传统透明颜料有:群青 翠绿 熟褐 深红 象牙黑 土黄。 半透明的有: 铬黄 中黄 天蓝等。 蛋彩画色层的剖面 图一 油画色层的剖面 图二 妻子像 凡．爱克 罗林宰相的圣母 薄底透明罩色： 在中间调子的灰棕色底上用深棕色或银灰色画出较严格的素色油画，待干后罩上透明色，透明色避免过多调入白色，以免影响透明度。为此，底画的素色油画需要预先提高明度，为多层罩色留下余地。 “光学灰” 是透明画法表现出来的一种视觉效果。古代艺术家在坦培拉或油性色底上用树脂光油进行釉染后，涂以透明或半透明覆盖层，使各色层通过重叠显露出来，即产生色彩奇异的透明灰色——“光学灰”。