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《京剧表演艺术》复习资料 第一讲 京剧的形成与发展 一、京剧的形成 三次合流： 1、京秦合流：京腔与秦腔。 2、秦徽合流：秦腔与二黄。 3、徽汉合流：二黄与西皮。 ★通常认为徽秦合流、徽汉合流、京剧形成三次。 京剧形成：京腔、昆腔、秦腔、皮黄腔 二、京剧的发展 1、老生前三杰：余三胜（汉派）、张二奎（京派）、程长庚（徽派） 2、老生后三杰：汪桂芬、孙菊仙、谭鑫培 三、京剧的成熟和鼎盛 1、三大贤：余叔岩（老生）、梅兰芳（花衫）、杨小楼（武生） 2、前“四大须生”：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良（承上启下）。 3、后“四大须生”：马连良、杨宝森、奚啸伯、谭富英。 4、四大名旦：梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生 5、四小名旦：李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠 2、许仙：文小生。 岳云、陆云龙：武小生。 3、公鸭嗓（变声期）；四大徽班；花雅之争。 4、湖北出土9000年前笛子？（错误信息） 5、《三堂会审》（王金龙与苏三）“苏三起解” 三、学生提问： 1、演出中叫好？ 答：演员与观众的互动。 2、演员与琴师的即兴配合与沟通如何处理？ 答：应按既定计划表演，更加投入，但不能影响与乐队合作。 提示思考： 2011.03.03章伟国老师提到：“戏曲‘以字带腔’，歌曲‘以腔带字’”？ （不够准确） 2011.03.17《京剧表演艺术》课程笔记 一、京剧形成过程中的三次合流 花雅之争后： 1、京秦合流：京腔与秦腔。 2、秦徽合流：秦腔与二黄。 3、徽汉合流：二黄与西皮。 ★通常认为徽秦合流、徽汉合流、京剧形成三次。 京剧形成：京腔、昆腔、秦腔、皮黄腔 二、京剧发展过程中的代表人物： 1、老生前三杰：余三胜（汉派）、张二奎（京派）、程长庚（徽派） （1）余三胜：多旋律、曲调优美，擅唱花腔。 （2）张二奎：高亢、明亮。 （3）程长庚：精致、动人，声音高、宽、厚，表演规范。 ▲北方人吐字发音“团”字多，南方人吐字发音“尖”字多。 ▲湖广音、中州韵、团尖字、上口音（吃、街、知等） 2、老生后三杰：汪桂芬、孙菊仙、谭鑫培 （1）汪桂芬：中气充足，嗓音高亢。 （2）孙菊仙：气力充沛，五音具备。 （3）谭鑫培：甜润沙亮，刚柔并济。 2011.03.24《京剧表演艺术》课程笔记 一、课程嘉宾：罗怀臻（剧作家，京剧《典妻》编剧） 1、走进剧场：对戏曲、剧场的敬畏。 2、走进戏曲：戏曲不是客体，是主体，是母体，走进自我。 二、课程嘉宾：冉长健（中国戏曲学院教授，京剧《典妻》导演） 1、京剧是联合国非物质文化遗产，集中国传统文化之大成。 2、新编京剧《典妻》（共五场，全场1小时50分） （1）剧情（略）。 （2）人物形象定位？ 3、京剧的高度程式性——民族审美密码。 4、空景——空灵、抽象的舞台布景。 实景——现代戏曲中的意象表达。 三、课程嘉宾：常秋月（荀派传人，京剧《典妻》主演） ▲嘉宾回答学生问题： 1、教育部推行“京剧进校园”。 2、程式不是封闭、固定的系统，是元素，在新的时代需要新的整合与创造。 3、每种艺术都有其独特性与局限性，一切形式都是载体，要传达的内容不会随载体过时。 4、实景分层次，主要为后景，演员主要在中场，不会影响表演。 2011.03.24《京剧表演艺术》课程笔记 一、看《典妻》感受 1、混搭：京剧唱腔、歌曲、舞蹈。 2、新编现代戏的问题？ 3、新编《赵氏孤儿》更被认同。 二、接课程内容： 2、老生后三杰： （3）谭鑫培： 1嗓子好，声音厚；先武生，后老生；将武生优美身段移植到老生；比较全面，文武昆乱不挡。 2剧目丰富，大约100多出。 3对京剧的改革：唱腔刚柔并济，比较圆润。 ①表现力上有很多丰富和发展。当时正值清王朝行将灭亡之际，有人称“靡靡之音”“亡国之音”。 ②湖北人，融汇湖广音结合中州韵和京韵，成为京剧整体。 ③琢磨人物表现。 ④做功突出。 ⑤模仿生活，但不照搬生活。 ★谭鑫培师承程长庚、余三胜，以余为主。以腔取胜。全面，成为今天京剧老生各派之源。 汪桂芬师承程长庚、张二奎，以程为主。以韵取胜。继承缺创新。 孙菊仙师承程长庚、张二奎，以张为主。以气取胜。票友出身，功底不足。 ★京剧欣赏的三大要素：腔、韵、气。 3、谭鑫培之后，京剧由成熟走向鼎盛。这一时期，最重要的演员： 余叔岩、梅兰芳、杨小楼 （1）余叔岩：余三胜之孙，9岁登台。（周信芳7岁登台，七龄童） ①余叔岩由于身体不好，演出较少，所以有些神秘感。 ②音量不够，外号“余三排”。 ③一生录18张半唱片，成为京剧一书中经典的经典，教学经典资料。 ④强调强弱区分、音速的快慢，京剧中称“尺寸”； 强调音乐色彩，简单运用装饰音，音色丰富，层次多样。 ▲课后观摩上海京剧院《智取威虎山》 2011.04.07《京剧表演艺术》课程笔记 ▲余叔岩：新谭派。 ▲言菊朋：老谭派。