程砚秋京剧润腔分析.docVIP

程砚秋京剧润腔分析 　　【摘 要】曲艺，作为最具中国特色的传统文化享誉世界，它以其雅致闻名中外，随着中国经济的蓬勃发展，越来越多的中国文化走出国门，走向世界。其中以京剧最为著名，京剧中的唱念做打、一颦一笑无疑都蕴含着中国老艺术家们的辛勤努力。《锁麟囊》作为最具特色的程派润腔京剧，汇集了程派唱腔婉转幽咽、百转千回等特色，辅以优美、感人的场词，精彩绝伦的表演，获得了广大人民群众的好评。本文以《锁麟囊》为例，分析以程砚秋为代表的程派润腔京剧，以期为未来传承、弘扬我国民族传统文化作出贡献。 　　【关键词】程派京剧；《锁麟囊》；京剧润腔 　　中图分类号：J821 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）06-0026-02 　　近年来，随着我国文化、经济产业的飞速发展，以京剧为代表的我国传统文化逐渐走进全世界人民的视野，在我国，京剧是广为人知的戏曲剧种，它最早出现在1790年，至今已有200多年的历史。随着京剧自身的不断改进、发展、融合，至今已经为我国塑造出一大批京剧表演艺术家，随着京剧“四大名旦”的广为传唱，我国京剧发展达到鼎盛。其中程砚秋先生根据自身条件，逐渐寻找出最为适合自己、能够凸显自身优势的京剧唱腔，从而形成“程派”并广为流传。 　　一、《锁麟囊》概述 　　《锁麟囊》作为我国京剧程派的代表作品，其创作目标就是汇聚全部的程派曲艺优点并将其展现在社会大众面前。《锁麟囊》讲述的是千金小姐薛湘灵和平苦人家女儿赵守贞，由于下雨，两人偶然于春秋亭中相遇，相谈之后薛湘灵见赵守贞家庭困苦，慷慨地将手中装满金银财宝的锁麟囊赠与赵守贞希望可以缓解其燃眉之急，待天晴后，未曾留下姓名离去。时光荏苒，几年之后薛湘灵回乡探望家人，不料偶遇登州大水，慌乱中与家人失去联系，于是只能逃难，当薛湘灵逃到莱州的时候，恰巧到赵守贞家当了佣人照顾赵家孩子用以维生。直至某一天，赵家公子命令薛湘灵进入赵家禁地为其寻球，忽然看见当年其赠与赵守贞的锁麟囊被挂在墙上供奉，不由感叹，潸然泪下。赵守贞见状仔细询问，才知其佣就是当年助她于危难的小亭姐妹，最后两人结为金兰姐妹并帮助薛湘灵寻回家人，最终结局大团圆。 　　二、《锁麟囊》中的程派京剧润腔分析 　　“字正腔圆”是我国传统戏曲表演中唱腔和唱字间演唱处理最基础也是最困难的要求，它很容易做到，但如何在“字正腔圆”中唱出自己的特色，是需要我国京剧表演艺术家长期坚持练习、不断从练习中汲取实际经验的成果。从表面上看它包括“字正”和“腔圆”，但是从深层意义上来说，它是对曲艺不懈的坚持、努力的成果。本文便从“字正”、“腔圆”两方面来分析程派京剧润腔的演唱手法以及特点。 　　（一）“字正”中的润腔 　　“字正”从字面上我们就可以看出它是要求京剧演唱者吐字清晰、可以较为容易地被人听清、听懂，它将唱词中每个唱字的生、韵、调充分融合进了唱腔所使用的旋律，使其听上去爽朗、悦耳。而润腔的艺术表现手法合理运用了各个声部间的关系，在遵守了传统的“审五音、正四户”的前提下更有助于唱词中声、韵、调的发挥。 　　1.正声的润腔。正声的润腔即程派子弟在演唱中，可以帮助字头正确传递的润腔手法。它是将嘴部口腔的力量与气息间的关系完美结合，在辅助字头清楚、明了地传达的同时带着一股力量的气道，这便是很多程派戏迷最为欣赏的程砚秋演唱中一个较为明显的特点。 　　2.“正韵”中的润腔。正韵即帮助韵母妥善传递的程派润腔演唱手法。例如，在程砚秋先生演唱《锁麟囊》过程中，常将一个唱字的韵母配合着注音和适当气息来进行演唱。这种“正韵”的演唱手法也是程派在京剧润腔表演中抑扬顿挫、铿锵有力的主要条件之一，例如在程派京剧《锁麟囊》中唱段西皮二六唱段“春秋亭外风雨暴”、“何处悲声破寂寥”两处，其中第一句中的“雨”字、“暴”字，第二句中的“处”字都采取一次强调的这种特殊处理方式。其实在理论上，传统的演绎京剧的各派别演唱者大都习惯在唱段结尾处使用注音式强调的演唱方式，但程砚秋却在其演唱的过程中大量加入了注音式的演唱方式，另辟蹊径的演唱处理方法改善了原有唱法中的节奏、韵律，使其变得更为有力，极大限度地增强了程派润腔的独特性。 　　3.“正调”中的润腔。正调即演唱中帮助字调妥善传递的重要表现方式。首先是在润腔中有关下颤音的合理运用，例如在《锁麟囊》一剧中西皮唱段“当日里好风光忽觉转变”中的“里”，它是上升字，但是演唱的时候可以使用下颤音正调，达到意想不到的效果。其次，是其中注音的应用，在《锁麟囊》中西皮二六段“隔帘只见一花轿”中的“轿”，作为去声词，一般的演唱处理都使用属下趋势的调值，所以在主干音演唱之前加上注音辅助正调。 　　（二）“腔圆”中的润腔 　　“腔圆”即指表演艺术家们在演唱中的音乐符合其自身顺序，富有较为饱满的表现力，从而能使唱段圆满和谐地完成的