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当代音乐戏剧创作乱象亟待综合治理 　　两年前，习近平同志在文艺座谈会上的讲话中指出，当代文艺创作有数量缺质量，有高原缺高峰，并且存在“机械化生产”、让艺术沦为市场的奴隶、沾满铜臭气等问题。上述这些倾向，在当代音乐创作中不仅同样存在，甚或更为严重。 　　就以第十一届中国艺术节评选中参评的歌剧、音乐剧、舞剧、民族器乐和杂技剧的创作而论，出现一些思想性、艺术性、观赏性三者结合得较好的作品，例如获“文华大奖”的歌剧《大汉苏武》、舞剧《沙湾往事》、芭蕾舞剧《八女投江》等，但音乐、舞蹈、杂技组参评的不少剧目仍存在诸多严重问题。 　　一、某些主旋律题材的追风、跟?L太盛 　　例如写冼星海和《黄河大合唱》，就有南方歌舞团的《烽火?冼星海》、军委政工部歌剧团的《天下黄河》，再加上中国歌剧舞剧院的《冼星海》，短期内这一题材就有3部之多。 　　写“一带一路”题材的剧目，就有杂技剧《丝路彩虹》、舞剧《丝路梦寻》、舞剧《传丝公主》。如果算上同期出现、同一题材的器乐创作，这一题材的作品就更多。 　　这些主旋律题材、重大题材当然要写，也可以写好，例如《烽火?冼星海》。但对当代艺术家而言，选取这类题材进行艺术创作，非但是一种光荣神圣的政治担当，更是一项严肃崇高的创造使命。实际上，某些领导和艺术家误以为“上有所好，下必甚焉”，对这类题材采取投主旋律之机、取重大题材之巧的态度，一味追风跟风，蜂拥而上，因彼