第三章 影视后编辑技能.pptVIP

第三章 影视编辑技能; 水果拼盘与非线性编辑 运用电脑进行影像编辑，就好像制作一道水果拼盘一样。市场挑选，洗干净，挑选最好的部分切碎，再将它们放到盘子里。 一、十分清楚的了解影像素材，最经济的方法是根据现场拍摄时做好的场记单确定有效镜头的位置，一步到位。 ;二、素材的输入;三、ＤＶ影片的制作流程; 将所有的有效镜头沿时间线拼接到一起之后，一部影像作品的“粗胚”就大致成型了。 注重整体效果，从框架结构上探讨其是否匀称，叙事是否清晰完整，节奏是否张弛有致，能否体现作者的创作初衷。 4、细节部分精雕细琢（效果处理） 非线性编辑系统提供了许多修饰影像的特技功能，如淡入淡出、叠化、划像等转场特技，速度特技，画中画，老电影，铅笔画等效特技。恰当地使用特技，使作品增添意味与情趣；否则，对影片的正常叙事造成灾难性的后果。 ; 通常，画面先于声音剪辑。 在后期编辑阶段，可以通过调整声音的高低、渲染环境声、添加背景音乐、去除某些噪音等方式，强调声音的表现力与声画之间的内在张力。 大部分有两条以上的声轨可供利用，通常将所有的台词、采访或对白放在一条声轨上，将旁白、音乐、环境声、音效放在另一条（或另几条）声轨上，在确定声画位置之后，先调节不同声音之间的强弱关系，再将它们混合在同一条声轨，对音频的编辑就算基本完成。; 大部分后期编辑软件都提供了图文、字幕和动画制作与添加程序，创作者只需在电脑里输入相应的文字，选用相应的模板，修改相应的参数，就可以在影像作品的任何位置加入形式多样的图文、动画、标题、唱词或演职员表。 某些性能强大的编辑系统能够添加十层实时字幕，足以满足大多数制作人员的创作需要。; 影片的输出可以分为ＤＶ磁带输出、模拟磁带输出、ＶＣＤ、ＤＶＤ刻录、*.asf *.rmvb *.mov等不同的方式。;第二节 DV剪辑技巧概述（蒙太奇艺术）; １．蒙太奇：理论与实践 “蒙太奇” 曾经和“ＤＶ” 同样流行，因为它也夹杂着文化舶来品特有的暖昧芬芳。发明这个词的老祖宗爱森斯坦认为，“蒙大奇是将不同性质的两种电影底片连接在一起，很自然地使之成为一种新的概念，通过彼此独立的两个画面的冲突产生思想。”他在代表作《十月》中将沙俄政府首脑克伦斯基的镜头与拿破仑塑像的镜头反复并置，利用蒙太奇的隐喻力量使观众意识到二者的内在联系，以及他们同样可悲的历史下场。; 以一条情节线索或一个贯串动作的连续出现为主要内容，镜头的连接以情节、动作的逻辑顺序、时间进程或因果关系为依据，作为电影结构方式，它是故事片创作最主要，也是最传统的线性叙述方法，易于为观众所理解和接受。张艺谋导演的《秋菊打官司》、《活着》等电影都是这样的作品。 连续式蒙太奇要求连续镜头的衔接流畅自然。镜头切换时，角色的运动和位置在时间与空间上被完美地衔接起来，既不能互相重复，也不能相差太远，而且在角度和景别上也要进行相应的变化，否则就会“跳切”，使人感到视觉干扰，造成观赏上的障碍。 “静接静，动接动”。; 一种将两条或两条以上的情节线索交替叙述，把不同时空发生的事件并列铺陈或分头叙述，最终统一于一个完整结构之中的剪辑方式。这种蒙太奇手法可以将两条情节交互呈现，场景之间和动作之间的转换，既省却多余的中间环节，又可表现出对比、呼应等艺术效果。 在具体剪接上可遵循以下几条原则： 交叉剪辑不能打乱叙事或运动的连续性，应保持清楚的连贯性和方向感，须使整段情节明晰地表现在观众的面前。 变换剪辑的速度，以求得戏剧性的张弛变化。 通过频繁的交叉剪辑和改变同一个动作的视角等方式，使视觉效果多样化，并造成连续行动的幻觉。 ; 电影中频频使用的“最后一分钟营救”法就是平行式蒙太奇的经典范例。如：女主角被歹徒捆在铁轨上，一列火车止飞驰而来，男主角从遥远的地方策马赶来，女主角绝望地等待着死亡，两组镜头彼此交错，剪辑的速度也越来越快。就在火车即将从女主角身上碾过的最后一分钟，男主人公冲上前去，将心上人救出险境。 这样的故事套路有许多变种，但原理一样，通过交叉剪接，增强影片内容的丰富胜，提高节奏感，并强化悬念效果。 平行式蒙大奇的另一种“玩法”是分割屏幕，将多年故事线索在同一块屏幕上同时并行展开。 2000年美同一部名为TIMECODE的电影就是在银幕上将四组人物与情节并联同映，间或交叉，颇有实验电影的趣味。 但惟一感到辛苦的可能就是观众的视觉神经了 。; 指的是寻演将同一机位、同一角度、同一背景、同一光影色彩、同一演员调度的镜头在影片中重复出现，以强调影片的基本思想或重要场面。近些年较流行。 在马其顿电影《暴雨将至》的开头和结尾，都出