音乐术语复习题.doc

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音乐术语复习题

音乐术语复习题 填空题 1、在特定的某一学科领域中用来指称某一概念或事物的通行说法叫 术语 ,而在音乐领域中用来指称特定概念的说法叫 音乐术语 。 2、一般而言,术语具有 专业性 、 科学性 、 系统性 和 历史嬗变性 等四个特征。 3、术语按照其来源大致可分为 本地 和 外地 两类,按照其使用范畴大致可分为 纯术语 、 一般术语 和 准术语 三类。 4、在德国作曲家 格鲁克 之后, 序曲 与歌剧本身开始有了密切联系。 5、在所有弥撒种类中,专用于音乐会的弥撒被称为 音乐会弥撒 ,形式完备的教仪弥撒通常被称为 大弥撒 。 6、 文艺复兴 时代,记谱中首次出现力度标记。 古典主义 时代,力度术语体系逐渐形成。 7、从明代开始,我国音乐时值记法开始将“拍节”对应 “板眼” 。明代音乐理论家、剧作家 沈璟 创立了我国音乐时值记谱法。 8、17世纪末, Moderato 成为新一代速度与表情术语的标志,因为它首次对“ 常规 ”做了解释。 简答题: 请简要说明“presto”的历史演变:快速;最早出现在音乐作品中的速度术语之一,译为轻快敏捷的,强调频率快。16世纪中叶意大利作曲家Nicola Vicentino将它定义为四分音符的速度。17世纪上半叶,presto作为与adagio、tardo或lento等慢速标记相对应的唯一快速指示;在整个17世纪,presto并没有任何“特别快”的含义。18世纪初出现了新旧两种不同的理解presto的惯例,旧的惯例认为presto是与allegro等同的快速标记,新的惯例则认为presto是比allegro更快的速度标记。18世纪时presto逐渐被越来越多的人认为是除了prestissimo以外最快的速度标记(莫扎特使用presto为最快的速度) 请简要说明vivace作为速度术语的历史演变:巴洛克时期(17世纪中叶),vivace作为一个速度术语出现在乐谱的手稿中,大多数理论家认为vivace≈allegro。前古典主义时代(18世纪早期至中期),vivace速度变慢,即Largo<Vivace<allegro,德国、英国、法国都有相似论述。古典主义时代(18世纪下半叶至19世纪)vivace作为速度标记其速度等于或略快于allegro,即vivace≥allegro。 请说明adagio的意义:Adagio柔板,除allegro以外使用频率最高的速度术语之一,可作为乐章标题。①巴洛克时期17世纪,17世纪初出现,意义是很慢的乐章,速度为缓慢。②古典主义时期18世纪,出现争议最慢的速度(意)VS次慢的速度(法,卢梭)。用法与17世纪相同。特指这一时期的adagio乐章演奏时需要加入大量的颤音、波音、回音、大量装饰音,使用大量模进方法。古典主义时取消。③古典主义至今,成为公认的速度标记或作为慢板乐章标题。 请说明巴洛克时代andante的意义:作为一种演奏提示出现,与inégale的风格相对应。提示在演奏持续低音声部时需保持时值的恰当与准确,每一个音符都非常均匀而清晰地与其他音符分开。 请简要说明grave的意义及其与largo的差异:grave表现速度,庄板;沉重的,庄重的,极缓慢的。差异:garve:16-17世纪用于命名威尼斯复合唱队的,用于低音声部的命名,表示音高上的高低;17世纪初尚不是专门的音乐术语,而是用于情感的表达;17世纪中,作为音乐术语出现,速度与adagio=largo=grave。Largo:17世纪作为标题使用,指一个介于两个快板乐章之间的慢板乐章,以形成速度对比;17世纪末-18世纪初普遍用作教堂奏鸣曲的第三乐章的标题;18世纪可以作为一种宣叙调的表演方式。 请说明“拍”和“节”的意义演变:明代之前的拍:东汉:一拍为一段。唐:段拍改句拍。宋元:诗词中一音为一拍。明代之前拍无定拍,可长可短,可以根据表演句读自行处理。明代之后:明代开始一拍定四小节,有定值。拍用“擅板”演奏称为“板”,“节”用“板鼓”演奏,称为“眼”。因此“板眼”即为“拍节”,又称节拍。 请简要说明grave的意义及其与adagio的差异。grave表现速度,庄板;沉重的,庄重的,极缓慢的。差异:garve:16-17世纪用于命名威尼斯复合唱队的,用于低音声部的命名,表示音高上的高低;17世纪初尚不是专门的音乐术语,而是用于情感的表达;17世纪中,作为音乐术语出现,速度与adagio=largo=grave。Adagio:17世纪出现,速度adagio=largo=lento缓慢的,非常慢,表示一个很慢的乐章;18世纪上出现争议最慢的速度(意)VS次慢的速度(法,卢梭)。用法与17世纪相同;古典主义至今,成为公认的速度标记或作为慢板乐章标题。 请简要介绍中国音乐时值记法的开创者及其历史贡献

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