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立足时代 扎根传统 　　16年11月3日，北京音乐厅上演了“中国故事?唢呐情――周东朝唢呐作品音乐会”。本次音乐会由中国广播艺术团主办，中国广播民族乐团、中国民族管弦乐学会唢呐专业委员会协办。周东朝唢呐作品音乐会是近年来为数不多的唢呐专场音乐会之一，更是中国广播民族乐团自彭修文先生之后第一个个人作品音乐会，因此格外吸引了整个唢呐界乃至民乐界的注意力。本次音乐的演奏家除了周东朝外，还有石海彬、杨喜林、田丁、姚笛、周艺翔、王展展、马志敏等，观众席中更有从港澳台地区、东南亚、美国等国家以及国内各地赶来的唢呐名家。一时间唢呐界的专家、高手云集在舞台上下，不啻为2016年的一次唢呐盛会。 　　周东朝唢呐作品音乐会是他作为中宣部“四个一批”优秀人才项目的成果之一。当晚上演了11首作品，除了已经在业界广为流传的唢呐与乐队《延河之春》（1979）、唢呐与乐队《黄土情》（1985―1988）和唢呐与乐队《望平川》（1984）外，其余8首都是周东朝近两三年来的创作――民族管弦乐合奏《大地欢歌》（2016）、唢呐与乐队《湘江情》（2013―2014）、唢呐与乐队《豫乡春色》（2016年）、唢呐与乐队《燕赵情》（2016）、民族管弦乐合奏《五色畅想》（2016）、唢呐与乐队《情系秧歌》（2016）、唢呐协奏曲《遥远的呼唤》（2016）、唢呐与乐队《西北叙事曲》（2016）。 　　这场音乐会之所以吸引人，重要的原因在于这是一场演奏家的个人作品音乐会。唢呐界中的演奏家、教育家不少，但同时又能兼顾创作（并有一定创作量）的人实属凤毛麟角，周东朝当属一位。他有这样的成绩除了天赋和个人努力外，还要归因于他的艺术成长环境。 　　周东朝生于河北邯郸永年的音乐世家，传到其子周艺翔已经五代人了，他的曾祖父、祖父、父亲、伯伯、叔叔等都以“永年吹歌”为业。其父周维锁先生是原前卫歌舞团笛子、唢呐演奏家，曾于1955年代表河北省参加全国文艺调演，1957年赴莫斯科参加世界青年联欢节，以一曲笛子领奏《海青歌》荣获音乐舞蹈比赛金质奖章。周东朝自幼随父亲学习笛子和唢呐，拥有灵敏的音高感、旋律感、节奏感，并在即兴演奏中表现出很强的创造力。周东朝说：“父亲不但教我吹笛子、唢呐，而且更重要的是父亲时常会哼唱一些民间曲调和地方戏曲，这些都对我有潜移默化的影响。”？?q从小就成长在基层戏曲剧团的周东朝，接触了大量的戏曲和曲艺音乐，如豫剧、河南坠子、山西梆子、河北梆子、京剧、评调落子等等，可以说这种出身于乡土、沁润于民间音乐的艺术环境深刻影响着他后来的创作理念和创作风格的底色。 　　1975年，经过激烈的选拔，15岁的周东朝从河北省十几个地区中脱颖而出，成为最年轻的获奖选手，代表河北省参加全国文艺调演，而就在他入住艺术团驻地的西苑饭店排练演出时，王国潼、刘德海和胡天泉几位民乐大师不约而同地注意到了这位初出茅庐的小乐手，没过几天周东朝就被中国广播民族乐团录用了，成了团里最小的演奏员。周东朝曾说：“进到团里真是三生有幸，进来后自然努力向前辈学习，他们在音乐风格上是怎么样的，在技术要求上是怎样的……”对于没有机会在音乐学院中学习的周东朝来说，“广播”既是个大家庭，更是个学校，彭修文、王国潼、简广易、俞良模、李国英等等前辈对于民族音乐所做的点点滴滴、团里资料室的录音、录音棚里别家正在录制的音乐都成了周东朝的艺术营养，他的演奏技艺和艺术境界迅速提高，并为此后的演奏和创作夯实了基础。 　　可以说，吹歌世家、少年时的艺术环境和进“广播”后的“苦修”塑造了周东朝的演奏和创作风格。 　　一、抒时代之情、乡土之情 　　周东朝的唢呐曲创作“接地气”，具有鲜明的时代特征和个人特点――抒时代之情、乡土之情。 　　本次音乐会上演了11首风格各异的作品，它们既与上世纪50至70年代某些描摹具体事项的作品（例如胡海泉的《公社一片新气象》和《春风吹绿黄河岸》、任同祥的《庆丰收》、张晓峰的《山村来了售货员》、顾武祥的《喜看公社粮满仓》、陈家齐的《铁牛开进山区来》等等）相区隔，又与上世纪八十年代以来学院派作曲家创作的唢呐曲（例如朱践耳的《天乐》、秦文琛的《唤凤》、石松的《白、红、蓝――唢呐、打击乐与人声》等等）表达现代人的希望与仿徨、失落与慰藉、欲念与淡泊等各种意识观念有所不同。 　　《延河之春》表现“文革”结束后陕北人民迎接春天到来时的喜悦心情和对生活的美好愿望；《望平川》《黄土情》和《西北叙事曲》所呈现的类似，《望平川》表现了西北人民乐观向上的精神气质和丰收时节的愉悦之情，《黄土情》表达了西北人民对故乡、对黄土的热爱和依恋，《西北叙事曲》表现了西北人民憨厚朴实、悍勇威武的性格；《豫乡春色》和《燕赵行》则呈现了中原大地的景象，前者刻画的是中原人民的新面貌和河南大地的如画风景和生机勃勃的景象，后者展现了燕赵大地