设计理论基础新.pptx

设 计 理 论 基 础;第一讲 艺术设计理论模块系列讲座;设计理论;艺术设计理论基础讲座计划;第二讲 原始社会的设计;设计起源;图腾;原始社会两个主要阶段的设计;设计作品设计风貌;第三讲 青铜时代的设计;初创期（二里头文化~商代早期） 这是我国青铜文化的草创阶段，青铜器的制作总的来说比较简陋，形制较小，制作简单，种类也不多。 青铜器皿的制作，大多模拟陶器的形制。 成熟期（商代中期以后~西周） 是我国青铜文化的全盛时期。青铜器制作规模庞大， 工艺精湛，器型种类众多。 祭祀是这一时期青铜礼器的主要用途。 创新期（东周~战国） 这是一个我国青铜文化发展的转型期，在设计上，体现为使用功能和装饰风格的变化。 新式期 ;青铜器的功能与分类 我国青铜器的主要功能，是体现“礼治”。所以，我国青铜器，主要是作为“礼器”来使用的。 此外，还有兵器，生产工具。 ;C.青铜时代的设计思想 a.《考工记》是战国时期齐国人著的手工艺专著，部分的反映了我国当时所达到的科技及工艺水平。 《考工记》中的设计思想：天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良。 ;b.文献中的设计思想 墨家：“利用则止”。 儒家：“文质彬彬”、“与众乐乐”、“绘事后素”。 道家：“大巧若拙”、“为道日损”、“大象无形”等。;;d.古代设计思想的绘事后素、先注重功能根据功能进行设计。 实用这一基本设计原则，得到理论上的确立 器物的制造和装饰，强调其‘二教化’功能 重视器物的象征意义，辨析“物”和“器”的区别和联系 重视功能、轻视装饰 讲求功能和外观装饰的统一;第四讲 封建社会早期的设计 ;;第五讲 封建中期的设计;陶瓷、青瓷、宋瓷;瓷与陶的区别 材料不一样 瓷高于陶 烧制温度不一样 瓷高于陶 定窑代表作：孩儿枕; 设计逐渐呈现两个主要的发展方向;第六讲 我国封建社会末期的设计;二、陶瓷 1.釉里红 2.青花瓷 3.其他 ;;总结;第七讲 古代埃及的设计;古埃及的设计 1.万物有灵观念。 2.神灵通感观念。 3.生死轮回，复活观念。 古埃及的建筑 1.陵墓 2.神庙;第八讲 古代希腊的艺术设计;古希腊文明 1.古希腊哲学 2.古希腊的民主制度 3.古希腊的科学 4.古希腊的史诗戏剧等 5.古希腊神话 古代希腊的艺术设计;五.总结;第九讲 古罗马的艺术设计;第十讲 欧洲中世纪艺术设计;总结;第十一讲 “巴洛克”与“罗可可”的图形风格;一.“巴洛克” “巴洛克”拉丁语，意思是不圆的珍珠，有怪异和荒诞的含义。 意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过度的代表作，也称为第一座巴洛克建筑。 （手法主义是文艺复兴晚期欧洲的一种艺术风格。其主要特点是追求怪异和不寻常的效果，如以变形和不协调的方式表现不同，以夸张的细长比例表现人物等。） 巴洛克风格打破了对古罗马建筑的盲目崇拜，也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规法律，反映了向往自由的世俗思想。; 另一方面，巴洛克风格的教堂富丽堂皇，而且能造成相当强烈的神秘气氛，也符合天主教会炫耀财富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑从罗马发端后，不就即传遍欧洲，以至远达美洲。有些巴洛克建筑过分追求华贵气魄，甚至到了繁琐堆砌的地步。 ;巴洛克艺术，还具有这样一些特点;总结 ;罗可可;西方现代艺术设计;西方现代艺术设计;现代艺术设计之父------威廉?莫里斯;三.新艺术运动;四.功能主义;五、包豪斯的教学模式（双轨制）;西方现代艺术设计;总结;现代设计诸风格;北欧风格 “有机功能主义”：德国设计时更多考虑的是设计和人的物理关系（如尺寸、模数的合理性等），所以德国的设计是冷静的、高度理性的，甚至不近人情的，以致有时缺乏对设计和人的心理关系的考虑。北欧的现代设计却十分注意这一关系。地理位置是决定因素。斯堪的那纳维亚国家所处的纬度偏高，冬天的日照时间只有两三个小时，人们更多的时间是在室内活动，使得人和室内陈设的关系极为密切，这就要求设计必须注意人的心理感受。建筑大师阿尔瓦·阿图提出要走德国人的理性主义道路，而