胸像雕塑技法.ppt

* * * * 圆雕技法 ? 一、雕塑 ? 　　无论是头像、胸像、躯干，一般都先从临摹石膏入手，然后再到真人。 本节我们主要讲相对胸像塑造 1．比例要求：1∶1 ? 　　这样的尺寸，更能直观地对形体加以比较和塑造。 2．准备工作 ? 　　由于雕塑工序多，工作复杂，所有的雕塑工作者都应养成良好的工作习惯，从小雕塑开始，就要对所需工具、材料安排得有条不紊，切忌临摹时、需要时再找。 课程内容： ① 选择头部结构较为明显，外形、转折较为明确的石膏头像 一件。 ? ② 准备一套模特儿转台和一套雕塑转台，便于同步转动。 ? ③ 准备大量充足的质地细腻、粘合力强、水分干湿合适的泥土。 ? ④ 头像架一副，木块若干，钉子若干，棕绳一卷。 ? 所需东西有： ⑤ 雕塑辅助工具：钢丝钳、铁锤、木槌、斧子、手锯、线垂、卡尺各一把，喷水壶一个，塑料布一张。 ⑥ 确定光源和雕塑位置。光源一般采用自然光，位置应正对光，不要侧光或逆光，因为侧光由于阴阳的黑白对比会破坏体量和对称，逆光则会削弱体量感。雕塑与对象应处在同一高度，与作者成同一视角。观察者的位置应在雕塑尺寸的两倍半远的距离。 所需东西有： 图4—1 　　 为扎出动态，应多角度观察对象，从正面观察左右、上下关系，侧面观察前后关系。对模特儿的动态、比例、重心要心中有数。 再测出物像的长、宽、高的尺寸，颈的长。? 　　 3．扎架 子 先要确定雕塑的正面及基座的正面，一般是与雕塑台边缘的一边相平行。 扎架子一般应遵循两个法则： 第一，结实牢靠而不露架，有的人为图结实和牢靠，绑扎了很多木棒，结果露出轮廓以外，既影响外形，又破坏动态，且不便于观察； 第二，省时省力，省材省料而不掉泥。 　 　　 　　 4．上大泥 需重点解决的问题： ? 　　① 架子结实牢靠，泥紧密。 　　② 比例、动态、重心、体量。 　　③ 构图，头、颈、基座的关系。 　　④ 基本形的关系。 ⑤ 大形大面的关系。 5．塑大形 这一步要求经常转动，多角度来观察对象，并且还应转动快一些，避免使自己被一些表面的局部的细节控制，应更多地注意整体关系。 ? 　　 不必考虑具体对象的形体。主要是把泥加紧密，但应注意这时的体量应比实际对象的体量偏小些，以便给后面的塑造留有余地。 ? 大体向大面的塑造，而大面的塑造是为了更明确、更好地说明大体积的关系，用方木块轻轻拍出面向关系。拍时应时时提醒自己注意“ 正面 ”、“ 侧面 ”、“ 后面 ”、“ 顶面 ”和“ 底面 ”。 为了使雕塑顺利进行，应检查雕塑的牢度，是不是有裂缝，是不是有掉泥的现象，是不是有露架的情况。 同时注意： 首先应根据大的感觉塑造出脑颅和颜面部分，再分出颜面部分的五官，及额头部分、颧骨部位、下颌部位和鼻体部位以及它们之间的空间关系，再核对它们各自的长、宽、高尺寸以及相互之间的比例问题、对称感觉。 再根据解剖结构，具体塑出各部分之间的结构关系和骨肉关系。 ? 　　做了五官，反过来再强调基本形，应进一步明确面向转折以及面向转折的长、宽、高尺寸和对称关系， 　6．深入 深入包括各形体间在比例尺寸上更精确，空间感更好，体量更浑厚，转折更明晰，同时也包括对对象的细节刻画更充分，表面肌理处理更完善，人物个性气质表现更准确。 讲到转折就要讲高低点的关系 所谓“ 高点 ”是相对“ 低点 ”而言，是头像中凸出的点，头像相对低凹之处，也就是所谓的“低点”，而高点和低点往往不是单独存在的，它们会形成“ 高点区域 ” 和 “ 低点区域”，转折面与面之间的交点地带即是“ 高点区域 ”，高点区域给人膨胀、扩张、浑厚而有力量的感觉；“ 低点区域 ”是那些处于阴影部，形体中凹下去的地带，它给人收缩、虚无和神秘的感觉，而这两种关系又是相互对比、衬托，好比绘画的虚实关系。 * *