【精选】⑦明代美术⑦明代美术.doc

明代美术（包括明代绘画一个部分）知识点多，估计分值：适中 浙派 吴派 吴门四家 董其昌 青藤白阳 南陈北崔 波臣派 ☆王履(lv三声)，本业医，能诗文，酷爱绘画，长于山水。他对马远夏圭一路尤为偏爱，悉心临仿。他52岁时，创作了《华山图》40幅，并作了游记、诗、序和叙。《华山图》形象地描绘了他登山沿途所见的景色，山川的雄奇也使他对绘画创作有了进一步认识。他在《华山图序》中阐发了自己的心得，认为艺术创作要以造化为师，而绝不能停止在纸绢相承的临摹上。他指出：①由于自然山水富于变化，画家绝不能一成不变地重复前人的笔墨技法，必须自出意匠，有所发展和创新；②绘画中形与意的关系应该是统一的，因此必须以形写意，形意兼备才是正确的创作途径；③形的创造和意的获得离不开对客观现实的观察体验。明确宣布：“吾师心，心师目，目师华山。”这种艺术观点能在一片因袭古人的风气下提出，是非常难能可贵的。 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 ☆名词解释：浙派是明代前期以戴进为代表的绘画流派。因开创人戴进为浙江钱塘人，所以后人把这一画派称为“浙派”。其主要成员还有吴伟、张路、蒋嵩、汪肇等人。戴进取法南宋马夏为主、上溯北宋、并及元人。他善于在山水实景中安排略有情节的人物活动，粗看有气势，“卧游”细看又多生活情趣。这种山水画实质是以山水为主的山水人物画，比如《春游晚归图》即是一件有代表性的作品，山水景色穿插富有意趣的人物活动情节，成功描写出在苍茫的暮色中春游归来的动人景象。作品还有《三顾茅庐图》等。吴伟虽“源于戴进”，而“笔法更逸”，用水更多，气魄更大。吴伟用笔横涂直抹，似若随意。他的不少山水画有较大的人物。画中人物大多气宇昂扬潇洒，飘然物外，典型作品有《柳下读书图》《梅下抚琴图》等。到了明代中期以后浙派画家由于一味追求恣肆、狂放，流于草率，逐渐失去画坛主流地位，而被新兴的“吴门画派”所取代。 ☆名词解释：戴进，字文进，号静庵，又号玉泉山人，浙江钱塘(今杭州)人。出身于画工之家，技巧全面，具有坚实的造型能力，人物、山水、花鸟无所不工，是职业画家中的杰出人物。由于他的创作实践及其影响，形成被后人称为浙派的画风，宫廷内外不少画家均为他的继承人。在山水方面，戴进取法南宋马夏为主、上溯北宋、并及元人。他善于在山水实景中安排略有情节的人物活动，粗看有气势，“卧游”细看又多生活情趣。这种山水画实质是以山水为主的山水人物画，比如《春游晚归图》即是一件有代表性的作品，山水景色穿插富有意趣的人物活动情节，成功描写出在苍茫的暮色中春游归来的动人景象。传世作品还有《春山积翠图》《风雨归舟图》《三顾茅庐图》等。戴进也擅长道释题材，曾为南京报恩寺等地创作壁画。传世作品有《钟馗雪夜出游图》。 ☆名词解释：吴伟，字次翁，号小仙，江夏(今湖北武昌)人。生性狂放，傲视权贵。吴伟擅画山水人物，早其画风工整精细，中年后笔墨流于豪放恣纵。山水画主要在马、夏及戴进的画法上加以发展，自成一格，是继戴进以后浙派中富有影响的画家。吴伟的追随者很多，形成江夏派。吴伟虽“源于戴进”，而“笔法更逸”，用水更多，气魄更大。吴伟用笔横涂直抹，似若随意。他的不少山水画有较大的人物。画中人物大多气宇昂扬潇洒，飘然物外。传世作品有《柳下读书图》《梅下抚琴图》《溪山渔乐图》《柳岸闲步图》《北海真人图》等。吴伟的人物画多以名士或仙人为题材，传世作品中有一些精细的白描，为他早年的作品。 ☆名词解释：《武陵春图》中以朴素淡雅的笔墨刻画了一个在封建社会的践踏下坚持真挚爱情而至于死的纯洁高尚的女性形象。画中江南名妓武陵春一手执卷，一手托颐，正沉浸在忧思悲惋之中。一具石案，一盆腊梅、案上有琴书笔砚，廖廖三五陈设，造成画面上的清幽气氛，同时也是对这位女性的纯洁人品和悲剧遭遇的象征性描写；《铁笛图》表现元末诗人杨维桢的风雅生活。 吴伟所创造的高人逸士形象都有鲜明的特点，多具昂扬自信、豪迈洒脱的风采，而仙佛人物形象也不再是宗教崇拜的偶像，这些形象代表着他的理想人格，是画家内心生活的写照。 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 ☆吴门画派 一．名词解释：明中期以后以苏州为中心形成的一个绘画流派，以有“吴门四家”之称的沈周、文征明、唐寅、仇英为代表画家，苏州史称吴门，故称“吴门画派”。这一派兴于沈周，成于文征明，属于吴门画派的画家，大多是文征明的子侄与学生，著名的有文彭、文嘉、文伯仁、陆治等，他们大多属于诗书画三绝的文人名士。沈周与文征明是吴派文人画最突出的代