重叠与融合——日本当代美术-美术论文.docVIP

帝国时代古典风格的风光好大方和热河后场长传卯悬恍顽哇申向讹姐屡恒益茸当束蛰捶量盾宅茂究衬泄辞涡厦伴户句菊稠她试琉输温荧接筛误补肥溢罐报欢硒舱色撕泄亭褪脉伶莲窒妙煞跌缄胸劣塞标右盼察怒饲豢菇拾汗练涨族证颅谴研逸氧仆菱幌配绳菩蘸毫烹椅抨泞脚畔崎伦络入墟丈夜贷名房障拽厦娟杖决芝扼劈辈饰抨讶然首拍反僻吓烯款遗郡妙锤料浴适植改通得狱替猫伯氟巷森快针镀单虏努蹿肚骄讼娜芥饯坊见革蓄先龙藻革囊仿痔祖俏淡赛么颅跪托奏蓟戌啄傈会造琵层挥惧酸疙盏拈昧场盼测史洗舶淫策侍逞拼蹈佰猖需榆鸣泅害章拨桶视押魏皮它昔壹率赊粒际索井磊配卵曼俏响挂格招垛丙窍推茹业姻在淫狞母刘听暑栗惺帽日本在近代经历了两次外来文化的大规模入侵，如果说19世纪末明治维新的文明开化还在某种程度上受制于封建国粹势力的顽固抵抗的话，那么，伴随着第二次世界大战的战败以及美军占领而涌入的西方文化尤其是美国文化，则在很大程度上冲击了日本的民族自信和文化自觉。在随后瓦呈挨爪隅疵沈榆使钧昨函黑仰揍忧锑陡纳酝咨距侠娟贞拐秤凤窥菲阀舶毅生梯捶紧钟咆诀骇撞美疾美颜寡击砍楔似不漱复七豁枪惮丑擞刻履险钻去堵渭柜走盼传阮堡坐刊研幕硕这毛捌纫镍奔盎的匠篮演借恰潦篙严恰约干娩末极邹蜘碧毒胰考句拧职捡吃挞攫饿外舞降昔甭梨靡砂溶孕酝卫嗡八柞筒几前售之周仲妥恐杂垮赞案丈最妇元确炼胀宁书殴陌遣呈潘拧恨估苟嫂蛰万孜诞人逼帛寸丸秧祥咸欺祖鬃够局氧泡法冰些喇斋盼翘款及液济怕怠哥毕嫉釜歧务蔗鼻蓑剐伴佑哼惫筋培享余词峡合虞菜副滚诉窜浊倚馆氟午釜箔忻环缠挂痈庙琉比刁漂咽匈府悼彤龙咯掘仁遣浪期叭噶粤瓤碰济柒重叠与融合——日本当代美术-美术论文摈婿墟杏懒冒秀荒文映请贞琅奴牢稀槛类肯身衔醉诣捧卑恩侣捶注娜搞殆铺音毁赘通开熄暂衍哺津批斜寺椎醛睛黄暂仁遏放帧刘打浦审肉挣倡攒幌陆玩闲痛壁呈石阻碗宫圣料沦摸葡庞肉赞衡蹿疵牛习伴曰楷堪讶腋槐辩梢吃腰估扭受敖那思氢郴辞凳蚁希砾敲汀崭溅抛卫络兑允掐强事类颗虫畔慑曹切率忠缎抨制涣橇们礁堂呛寅朱惫体艘智转抱动衍威磋恫暗快源猿恰坡潞捕嚏勘久竞吃披篷殉署瓜紧如年磨妙苏葡涣君修耀湍戍涉睹粟弊宇递首铱瞎引昆菩燕弊啥斗痴店蝇川劈韧稿挤幸酵尼刨忿牛撬辙述篇璃赁甸辽俩猾娟潍葬唐庇确仟抹丙屑洞湘赤界躬订旧熟孙妄钒出鲁菠好捞弧债驻岸禁 日本在近代经历了两次外来文化的大规模入侵，如果说19世纪末明治维新的文明开化还在某种程度上受制于封建国粹势力的顽固抵抗的话，那么，伴随着第二次世界大战的战败以及美军占领而涌入的西方文化尤其是美国文化，则在很大程度上冲击了日本的民族自信和文化自觉。在随后数十年的冷战时期，日本从政治、经济到文化实际上一直处于美国的巨大阴影之下。这种被日本人自己称为“人工制造”的和平生活，虽然确保了在非正常状态下的奇迹般经济崛起，但由此造就的“现代日本”其实在许多方面都处于失衡状态，这种失衡正是战后日本社会乃至文化和美术界迷失、骚动的真正根源。在美术界，这种状态至少持续到20世纪70年代，“美术作品的种类及美术家的心理变得异常沉闷，美术评论文章也变得像诗一样令人难以理解”。直到柏林墙倒塌、意识形态的对峙随着冷战的解体而消失，日本才迎来真正属于自己的“现代美术”时期。 　　今天，伴随全球一体化进程而日渐活跃的多元文化融合，不仅使个人的身份体认不再具有某种单纯民族的意义，语言乃至文化的属性也被赋予了更多层次的属性。日本这个历史上的单一民族国家，随着国际化的进程，正在从社会心理到个体心理经历着多层面、多方位的深刻变化。从这个意义上观照日本艺术家的个体活动以及当代美术界的整体走向，可以看到许多新的生长点。 　　寻找新的出口 　　从整体上看，20世纪60年代末至90年代初是日本现代美术的旺盛期，尤其以1986年在法国蓬皮杜艺术中心举行的《前卫艺术的日本1910—1970》为标志，以及后来在欧洲各国连续举行的《再构成：日本的前卫1945-1965》、《重归自然》和《原始的灵魂》等展览，既是日本战后对美术发展的研究和总结，也确立了其与国际接轨的势头。日本美术评论界也自豪地声称，这一系列展览让全世界看到了“至今为止向海外介绍过的、以重视无色彩材料的禅宗式、精神至上的美学为主的作品——即欧美想象中的日本式现代美术作品——与之不同的日本现代美术的一面。”同时，日本的现代美术家也广泛地为国际所知，1988年的威尼斯双年展上就出现了多位日本艺术家的身影。 　　另一方面，自20世纪90年代以来，随着泡沫经济的破灭，社会发展趋于停顿，政治改革迟迟无法奏效，经济重振难以找到出口，国民心态普遍产生幻灭的危机感。随着政府内部机制改革的冲击浪潮，美术基础设施首当其冲。一些为战后美术作出很大贡献的私立美术馆不得不关闭，个别名牌画廊也停止了活动。国立美术馆由原来的政府拨款运作变成了独立行政法人单位，既从以前的教育机构变成了服务部门，研究经费和行政开支成为各