3.《诗词写作的基本练习》.docVIP

3.《诗词写作的基本练习》 《诗词写作的基本练习》 今天我们谈一下《诗词写作的基本练习》。 我们今天先说说七绝。没讲之前，我们先来品味七绝的一些特点。从其他角度来看一下七绝，以期更全面的了解它的特点。虽然今天主题还是讲七绝，但我们却可以先从七律说起，下面拿几个大家都比较熟悉的七律作品来看一下，找一下七律和七绝有什么关系？站在七律的角度来了解一下七绝。 答丁元珍 欧阳修 春风疑不到天涯，二月山城未见花。 残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。 夜闻啼雁生乡思，病入新年感物华。 曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。 这首七律的意思很好明白吧？在山城的二月，寻花而不见花，因为花期未到，然后就写了山城荒僻冷清的景象，这是隐含着着自己流年不利，景状不佳的境遇。但诗并不是一味的消沉低调，转合二联由伏而起，寄托了希望，以前洛阳的名花景色都享受过，这小山城的花开的晚点也不怕，心地坦然，饱含沉稳和自信。我们现在要做的，是为这诗做个剪裁，让它变成一个七绝，试取其首联和尾联，剪裁掉中间二联，再看下： （剪裁后）七绝 春风疑不到天涯，二月山城未见花。 曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。 再看几个同样的例子，我们都按上面的做法，去掉中间二联，只取其首尾二联： 七律 新竹　黄庭坚 插棘编篱谨护持，养成寒碧映涟漪。 清风掠地秋先到，赤日行天午不知。 解箨时闻声簌簌，放梢初见影离离。 归闲我欲频来此，枕簟仍教到处随。 （剪裁后）七绝 插棘编篱谨护持，养成寒碧映涟漪。 归闲我欲频来此，枕簟仍教到处随。 七律 九日蓝耕会饮 杜 甫 老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。 羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。 蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。 明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。 （剪裁后）七绝 老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。 明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。 七律 秋兴　杜 甫 千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。 信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。 匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。 同学少年多不贱，五陵裘马自轻肥。 （剪裁后）七绝 千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。 同学少年多不贱，五陵裘马自轻肥。 七律 宫词 薛逢 十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。 锁衔金兽连环冷，水滴铜龙昼漏长。 云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。 遥窥正殿帘开处，袍袴宫人扫御床。 （剪裁后）七绝 十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。 遥窥正殿帘开处，袍袴宫人扫御床。 前面我们谈到了，这是不加选择地找到的几个七律作品。砍掉中二联，只留首和尾，这都能自然形成一首比较完整的七绝作品。这样的例子大家在唐宋的七律名篇上随便找，几乎任何一首七律都可以做这样的手术。拦腰砍去两刀就成了一个标准的七绝。为什么会有这样的现象呢？这就是格律体裁间的内在联系所致了。格律上我们不多探讨，因为这样截来的七绝，肯定是合乎七绝格律的，我们所感兴趣的，是这样截来的诗句，不仅格律合，在诗意上竟然也能完整地表达一种诗意境界，而且，往往会更加简洁更飘逸。与它的母诗意相近，韵致却不一样。可以这么说，如果一首七律写的结构工稳，层次分明，那么这样截来做成七绝也就必然具有完整的结构。七律的首联不论是景起来是感论而起，都具有开题布景，为主题定调的作用。颔联讲究的是不即不离，主要是对起联的拓展和延伸，也就是说，在意上不能与首联离的太远。那么，截成七绝后，把这颔联去了，也不影响大意的存在。 转联呢，也一样，转联带起的意，在尾联都要有接续和回声的。只取尾联，那么留下的只是这“回声”和余音，有时反而更为蕴藉含蓄。好，说了这么多，只是想从另一个角度来品味七绝。从七律到七绝，我们上面做了那么多剪裁尝试，既不是那些裁去的联不好，也不是不够精练，相反那里有很多佳句，布局也非常好。而是不同的体裁所表现的形式就不一样，所需要的诗句铺排设计手段就不相同。 从中可以看出，七绝这种格式，表现的就是那么朦胧一些的，浮光掠影的，提纲掣领的一类的印象。我们可以再看一首李商隐的七绝： 霜夜　李商隐 初闻征雁已无蝉，百尺楼台水接天。 青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。 看前两句是写景物，如果想就这个开篇的基础上继续铺展描述，并在描述中引出一定的“意”来，也是可以的。我们若试着接他这前两句续写成七律，则可以对仗的形式，做些具象的铺写，对起二句的意象细化的形容，并再引出可提升思绪的景色氛围。 有了这样的景色氛围，我们便可继续以对仗句的形式可直抒胸怀，感天叹地，一诉心声形成转联。因为情绪和背景融合的好，那么，原诗中的后二句也可以自然地做为我们续写七律的尾联而用。我们没有这个笔力来给李商隐改诗。但是，与前面裁减七律过程相反，我们这样逆向地想象也是可以的。这样的想象，使我们对于诗之形式和内容的表现有了深一层的认识。我们常说“存在决定意识”，那么诗歌的形式也自然决定了表现手段。篇幅的长短，布