偷自行车的人.ppt

一、故事梗概 影片故事发生在二战后的罗马。职业介绍所前人群涌动，无数人在等待工作。赋闲达两年之久的安东终于被介绍到广告张贴所工作，但有个条件，他必须有自行车才能工作。妻子当掉了家里所有的床单才赎回被当掉的自行车。第二天一早，儿子布鲁诺就为爸爸擦好自行车，妻子为他准备好午餐。安东从广告张贴所领到任务，一位有经验的工人给他指点完工作要领，留下他独自工作。一小伙子乘安东工作之时，骑上他停靠在路边的自行车飞驰而去。安东跑去追赶，却被眼线干扰，失去目标。安东向警察报案，却得不到任何帮助，他只得向好友求援。好友建议他第二天一早到自行车市场去找，因为偷车人可能在那儿脱手。 次日清晨，安东带着儿子和好友来到自行车市场。一阵寻找后却毫无结果。他们又来到另一个自行车市场继续寻找。不想一场大雨，把市场冲散。父子挤在屋檐下避雨时，发现那个偷自行车的小伙在不远处和一个老乞丐交谈。安东追了过去，那人骑着自行车逃走。安东急忙回来寻找老乞丐，盘问他小伙的下落。老乞丐拒绝回答，安东父子紧盯他来到一座教堂，安东再三要求老乞丐陪他去找小伙。无奈下老乞丐只得告诉他一个地址，但不肯陪他去。他们的争吵声引来教堂工作人员，老乞丐趁机溜掉。 安东心烦意乱，儿子的埋怨让他忍不住给了儿子一耳光，随后又心疼后悔。儿子委屈地哭泣起来，为了安慰儿子，安东带儿子走进一家餐馆，儿子终于露出了笑容。 按老乞丐提供的地址，父子来到一个贫穷的居民区，在那儿碰到偷车的小伙。小伙看到他们撒腿就跑，安东把小伙揪到大街上。没想到围观的居民都是他的邻居，偏偏这时小伙抽搐起来。居民们纷纷为小伙开脱，指责和恐吓安东，尽管布鲁诺找来警察也无能为力。面对一张张充满敌意的眼睛，安东只得知难而退。 父子俩沮丧地往回走。路过街口时，安东看到街边无人处停靠着的一辆自行车，一个念头在他的头脑中闪现。他急忙打发儿子回家，自己偷偷骑上那辆自行车，不料被车主发现，并被路人抓住，要将他送往警察局。街边等车的布鲁诺看到这一切，跑了过来，哭喊着“爸爸”拼命地拉着父亲。车主看到哭泣的布鲁诺，让大家放了安东。 安东木然地行走在大街上，布鲁诺紧紧地拉着父亲的手。看到身边的儿子，安东流下了眼泪，握紧了儿子的手。父子俩消失在茫茫人群中。 二、艺术特色 意大利新现实主义兴起于第二次世界大战后，是西方电影在这一时期重要的电影美学潮流。一种美学流派的诞生，有它现实的历史背景。战后的意大利面临着残酷的社会现实，失业困扰着意大利人民，很多人挣扎在生命线上。生活的贫穷造成社会治安混乱。 面对如此现状，意大利的进步导演纷纷走出摄影朋，将他们的摄影机镜头投向下层民众。就像一战后的欧洲电影艺术家，意大利的新现实主义电影导演们，以探索和创新精神推出了一批批新现实主义影片，引起世界的关注，在世界电影史上留下重要的一页。 作为一种重要的电影流派，新现实主义具有的鲜明美学特征。该片的编剧、素有新现实主义电影理论奠基人之称的西柴烈﹒柴伐梯尼，曾为新现实主义创作原则确立了这样的定义：表现事物的真实面目；使用事实而不用虚构；描绘普通人而不是那些油头粉面的英雄；揭示每天的事件而不是例外的事件；表现人与他的真实社会关系而不是他的浪漫主义的梦幻。在影片内容上，新现实主义反映了反法西斯斗争和战后意大利社会普遍的贫困和失业问题，描写了下层普通人和他们的生活状态。 新现实主义电影虽然具有极强的纪实性，强调表现事物的真实面目，使用事实而不用虚构，但这并不意味新现实主义影片是一种不加任何戏剧性情节编排的生活原生态的搬演。只是新现实主义反对人为虚构的戏剧性，而遵循生活本身蕴含的戏剧性。正如编剧柴伐梯尼所说的：“我更感兴趣的是自己在周围生活中亲眼看见的事物中所蕴含的戏剧性，而不是虚构的戏剧性。” 在形式特征上，新现实主义具有强烈的纪实风格，在拍摄手法上追求最大限度的真实感。实景拍摄是新现实主义“纪录性”电影特征的一种体现。这种拍摄手法将真实的社会环境与人物命运在视象上紧密地结合在一起。 新现实主义电影工作者的口号是：将摄影机搬到大街上，在实际空间中进行拍摄。新现实主义影片大量运用非职业演员，使影片获得一种绝妙的真实性。 作为意大利新现实主义最典型和最突出的作品，《偷自行车的人》体现了意大利新现实主义电影的所有美学原则。影片触及了意大利社会生活中重要的问题和现象——失业。影片以现实为依托，以一组组“平民化”的剧情推进，展现了一个普通劳动者安东日常生活中的一件事——丢失自行车，寻找自行车，反映出像安东这样普通人的生活状态。在《偷自行车的人》中，真正实现了将摄影机搬到大街上，影片完全在真实的环境中拍摄。镜头跟随安东穿梭于罗马的街头，带出了这个社会的众生相。影片的三个主要演员全部启用非职业演员，扮演安东﹒里奇的马齐奥拉尼是一名真正的失业钢铁工人，是导演在挑选过上百的人之后从一长队带孩子来应征的人中