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豫剧须生泰斗异同分析 　　【摘 要】须生属于豫剧中一个经典的行当，在近现代豫剧发展史上有不少泰斗式的人物，对豫剧的发展产生过巨大的影响。本文挑选了几位比较有代表性的豫剧演员，对他们的发声方法、唱腔、技巧等方面进行分析，归纳出他们各自的特征，希望可以使我们对豫剧须生行当有更加清楚的认识。 　　【关键词】须生；唱腔；技巧 　　中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）07-0046-01 　　须生属于豫剧生角中的一个行当，包括大红脸和二红脸，发声多用真声，也就是俗称的“大本嗓”，有时候也会使用假声，也就是“二本嗓”唱法。有时须生演员还会使用“夹本音”的方式运用大本腔，也就是以真声为主综合使用假声的发声办法。这些都是演员根据自身条件来加以选择和揣摩的。近现代豫剧发展过程中，豫剧须生的泰斗式人物主要有王海晏与老盛三，他们是同时代的豫剧须生演员，是近代豫剧须生演员中的代表人物，一个在豫东，一个在豫西，一个称开封“红脸王”，一个是豫西“十八家老国公”之一。此外，还有唐派传人贾廷聚，他是豫剧须生唱腔的集大成者唐喜成的弟子，在充分继承唐喜成唱腔特点的基础上，又联系自身特点创造了独特的唱腔，是豫剧须生唱腔方面的又一泰斗式人物。 　　一、豫东代表王海宴 　　王海晏，杞县沙窝集人，原名王晏，艺名海燕，1845年生，属早期豫剧代表性人物，主工须生。少年时期，王海晏曾在封丘县集天兴学艺，后又在开封、杞县等地的戏班搭班表演，唱腔、技巧等多个方面都有明显的进步。后来，他到了开封义成班，年纪轻轻就开始独挑大梁，成为戏班须生扮演最为出色的演员。从此之后，王海晏一直都在义成班演出，且一待就是60多年，在豫剧须生行当很有威望，被推崇为开封地界的须生泰斗，人称“红脸王”。 　　王海晏专门练习须生，唱念做打样样精湛，唱功方面更是特别厚重，中气十足，嗓音苍劲有力，韵味浓重。尤其是“脑后音”，更是嘹亮，唱得非常灵活，松弛之间，力度把握得十分到位，往往能够创造出“余音绕梁”的情境。表演过程中，王海晏的唱腔音调准、板腔明、调子清，且有很多难度极高的演唱技巧被他运用得尤为娴熟。他自创了“噙腔”，在演唱时会有笑声随口而出，用来表现人物的独特心态非常到位。他的代表性剧目主要有：《下燕京》、《马芳困城》、《挑袍》、《水战庞德》、《收岑彭》、《雷振海征北》、《马三保征东》、《秦琼打擂》、《探山》、《古城会》、《反五关》、《反登封》等。在这些剧目中，他创造了很多让人回味的唱腔，形成了自己特殊的演唱风格，将豫剧男声唱腔技巧推上了一个高峰，影响深远。 　　二、豫西代表老盛三 　　老盛三，原名盛金升，豫剧著名演员，主工须生。原籍洛阳，少年时在科班入戏，学成后在洛阳、偃师等地戏班出演。青年时期到了煤窑大二班，成为戏班台柱之一，后成为“十八家老国公”之一，在豫西地界有着很高的声誉。 　　与王海宴演唱风格不同，老盛三非常擅于表演悲情老生戏，唱念做打自成一派，被人们称作“红脸王”。老盛三在演唱方面有着非常深厚的功底，嗓子苍劲淳朴，韵味十足，吐字咬字都非常清晰、到位，一字一句，观众都能听得清清楚楚。演唱过程中，老盛三尤以感情为重，将角色的内心世界描摹得十分到位，特别擅长演衰派戏，他的代表剧目有《清风亭》、《盗宗卷》、松棚会》、《伐苏秦》、《卖苗郎》、《送女》等。在这些剧目中，老盛三塑造了很多经典形象，同时，在唱腔方面还有很多革新，让豫西男声唱腔变得更为多样化，技法更为丰富，影响面非常广。 　　三、须生泰斗贾廷聚 　　贾廷聚，1937年8月11日生于梨园世家，从小就随父亲学戏，少年时期已经可以在《刘公案》中成功塑造刘墉的形象，观众反响热烈，被称为“小红脸”。贾廷聚师承唐喜成，在陕西、山西、山东等地，甚至西北边陲都有他的演出。贾廷聚在拜师学艺后，经过苦练掌握了鼻腔共鸣、头腔共鸣、胸腔共鸣、口腔共鸣等组合式的演唱方式。在演唱过程中，能将字根咬得十分清晰，而且音韵归位也非常恰当。以字行腔，字正腔圆，腔随字转，韵随字出，不但轻松顺畅，而且圆润醇厚，具有极强的爆发力，而且创造了穿透力，表现出了阳刚的魅力，达到了“自然而不刻板，亢奋但并不焦灼，响亮但并不尖叫”的效果。有专家指出，贾廷聚的这些唱法实现了真假?的完美混合，独创了一种与众不同的唱法。也正是这样的唱法，让贾廷聚在须生演唱方面取得了很大成功，使得其成长为豫剧须生行当内一个泰斗式的人物。 　　四、总结 　　综上所述，豫剧须生行当内产生过不少泰斗式的人物，对于须生行当的发展产生了不小的推动作用。对他们演唱技巧的分析，有利于我们更好地掌握须生行当特征，为豫剧须生行当的发展提供参考建议。 　　参考文献： 　　[1]荆桦.唐派掌门人艺苑不老松――著名豫剧表演艺术家贾廷聚艺术生涯掠影[J].中国演员，20