斋藤工：电影的本质是一种连接.docVIP

斋藤工：电影的本质是一种连接 　　当红演员、新锐导演、电影评论家、节目主持人、杂志专栏作者，归根结底，斋藤工的“关键词”始终还是电影。 　　“是电影将日本和中国联系在一起” 　　和中国人一样，日本人也讲究数字的意义。今年是中日邦交正常化45周年，上海国际电影节在今年举办到了第20届，旨在促进电影文化的交流的上海国际电影节日本电影周也迎来了它的第12回，这一切，有意无意的，都让中日之间这场发生在2017年初夏的以电影为名的相聚显得特殊起来。6月17日至26日的短短十天，将近二十部日本电影先后登上上海电影节的舞台――这数字本身就是创纪录的――而其中就有三部属于斋藤工：由西谷弘导演，他与上户彩合作的电影版《昼颜》，由日本知名动作导演下村勇二执导、他参演的电影《重生（RE：BORN）》，以及他自己亲执导筒并最终捧得本届上海国际电影节“亚洲新人奖?最佳导演奖”的《空白的13年（blank13）》。 　　显然站在上海国际电影节舞台上的斋藤工本人，也非常清楚这些数字背后的意义。在和平影都举行的《空白的13年》影迷交流会，是他此番上海电影节公开活动的最后一站。从环绕着主创们热情合影的影迷间站起身来的他，在挥手说完再见之后又忽然折返，用磕磕绊绊却诚意满满的中文，向着已经开始陆续离场的观众席说道：“是电影将日本和中国联系在一起。”――我不知道在场有多少人切实听懂了他的中文发音。隐约意识到这一点的他，连忙用日语复述了一遍，好让翻译小姐把他的心声带到。某种意义上，这句含混的中文或许比他此前轮番接受媒体采访时所回答的全部内容更加重要――这是作为日本电影人的斋藤工最想传递给中国的声音。 　　很多人或许并不知道斋藤工与中国电影的诸多“渊源”。他曾连续两年担任日本东京国际电影节中国电影周的嘉宾，而包括去年的北京国际电影节日本电影周活动在内，这已经是他第四次来到中国。刚好十年前的2007年，当时名不见经传的斋藤工拍摄了一套以背包旅行为题材的个人纪录影片，从北京到西安再到敦煌，他把这套纪录片取名为“寻根（Search for my roots）”。期间他还专程拜访了西安电影制片厂，指着西影陈列室里的金熊奖奖杯，无限感慨地说这就是张艺谋拍摄《红高粱》地方。 　　采访时问起他对中国电影的看法，斋藤说：“我看过很多中国电影，尤其喜欢吴天明导演，朱旭主演的《变脸》，那真是一部必然使人号泣的中国电影杰作。我也始终相信电影有跨越中国日本文化差异的能力，中国电影和日本电影在审美上有彼此共通的地方，我们在同样的地方欢笑，在同样的地方流泪。实际上这次来到中国，我也几乎没有身在异国他乡的感觉。”坐在受访席上的斋藤交叠着手指，望过来的目光里有种平和而真挚的力量。他说，电影当然是一种文艺，但是同时也未尝不是沟通国家与国家、连结民族与民族的一种语言，文化从来没有国界。 　　“我们平时所面对的问题所思考的东西，是否已经很好地、用温暖的方式传递给了中国的朋友们了呢？其实在这话说出的当口，我就仿佛已经感觉到某种力量，要为带给大家更多新作品而不断努力。因此我真的非常希望能更多参与中日两国文化艺术的交流，也期待能与中国电影有合作的机会，这也是我最初选择做演员时的一个梦想吧。” 　　撇去被镁光灯追逐的明星身份，说这话时的他，仅仅是一个本真而纯粹的电影人。 　　“再给我拼着老命地努力个十年” 　　谁都不会否认，是日本富士电视台在2014年夏天推出的电视连续剧《昼颜～工作日下午3点的恋人们》将斋藤工一举托上了演艺事业的高峰。从寂寂无闻的小演员到大红大紫的人气明星，斋藤用了十五年。如今的斋藤工已经成功跻身日本当下最受瞩目的明星行列。电视、报刊、杂志、网络，记者们乐此不疲地追逐着他的各种消息。“性感”“有魅力”“声音迷人”是大众媒体和观众赋予他的角色标签，“最想拥抱的男演员”“最理想的结婚对象”之类的娱乐榜单上，他始终榜上有名。 　　而这次登陆上海国际电影节的电影版《昼颜》正是这一人气电视剧的续编。原作积累的观众口碑，外加两位主演联袂到场的刺激，让这部作品成为了本届电影节最受影迷追捧的日本电影，简直到了一票难求的地步。 　　就像我的媒体同行们不吝笔墨反复形容的那样，斋藤工说话时的“低音炮”，确实性感得一塌糊涂，简直教“耳朵怀孕”。就在这次电影节观众见面会的现场，斋藤工只消举起话筒，便瞬间引发观众席上尖叫的声浪。有时甚至给人一种错觉，哪怕只是看着他的脸听他说话，就已经是超高级的享受――套用迷妹们的说法，足以吃下三碗白饭。 　　与外界舆论的火爆高温形成巨大反差的，是斋藤异乎寻常的冷静。 　　“能够有幸出演《昼颜》是对我的一种恩赐，托这部作品的福，我获得了更多的机会，可以更加自由地去做我真正想做的工作。但我想我不应该太自恋了，大家只是喜欢那个角色而已，一旦发现斋藤工其实并不是北野，大概