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（申请艺术学学士学位论文） 论中国当代工笔人物画创作语言的多样性 系 别：中国画系 学 号专业方向：中国画 学生姓名：潘登 指导老师：周颢 朱国栋 2012年5月 独 创 性 声 明 本人声明，所呈交的论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料。 签名： 日期： 摘 要 中国工笔人物画已有千余年的发展历史,在其缓慢而绵延的发展过程中,以其“尽精微，致广大”的特点，历经两千多年，时至今日，青春依旧在。既产生了众多的画家与作品,同时也形成了技巧上的程式化表现。它以精勾细染的语言样式区别于纵笔挥写的水墨画,不同的创作理念与绘画样式使其在中国画坛独树一帜,光彩夺目,更屹立于世界艺术之林。 然而,传统与现代的碰撞从艺术产生那天起便贯穿其发展的始终,传统的艺术规范所表现出来的语言形式只是前人在特定时期审美追求的一种认识结果。而今天,那种三矾九染的传统格式已经令人感到陈旧、单一和不足了。自20世纪80年代以来,我国进入了改革开放的飞速发展阶段,随着经济的腾飞,人们的思想逐步的解放,中国的文化领域也进入了全面、高度和快速发展的黄金时代,文化大众化也鲜明的成为当前一种带有时代性和世界性的文化现象。当代工笔人物画，借鉴传统又超越传统，注入民间、西方与日本等多样绘画语言，又灌注当今时代精神，呈现出新的视觉诉求，在这样的文化语境碰撞下,中国工笔人物画也有了自身的发展、突破过去那种审美模式统一、单调和狭窄性的局限,开始一种开放的状态,呈现出一种异彩纷呈、多元共生的现代全新语言面貌，创造了辉煌的契机,走上了自己所特有的复兴道路。 关键词：当代工笔人物画风格，语言多样性，民族性与当代性 目 录 引言 1 论中国当代工笔人物画创作语言的多样性 1 一、全位探索工笔人物画多元化的表现语言 1 （一）、笔人物画创作风格多元化形态的原因………………………1 （二）、大致分类: ………………………………………………………2 (1)借鉴传统:……………………………………………………………2 (2)注重写意性: ………………………………………………………2 (3)注重装饰性，符号性: ……………………………………………3 (4)注重综合材料的运用研究: ………………………………………4 二、工笔人物画多样化的语言形态的纵深方向完善………………4 三、工笔人物画语言形态的精神指向：当代性与民族性的统一性……5 结束语………………………………………………6 注 释………………………………………………7 引言 20世纪末的八九十年代中国社会发生了巨大的变革，经济的飞速发展，门户的开放，经济飞速发展，观念思想随之转变，皆因全球化的文化艺术信息被充分的共享，而对如此纷繁的西方艺术表现形式，当代中国的艺术家在20年间经历了一个由以盲目的模仿西方现代主义艺术观念形式和追求视觉感官刺激到回归绘画本体精神表达理性状态的观念转变过程。进入二十一世纪更加呈现出全方位的发展趋势，无论是技术的发展形成的新写实性，还是实验性，观念性的表达都从各方面反映了中国工笔人物画艺术在当今时代背景之下的思考和创新精神。在对各种艺术形式的吸收与借鉴中，在继承传统精神的基础上，实现了传统与当代的结合，使中国画完成了时代的转型。]康定斯基著,李政文译:《艺术中的精神》,云南美术出版社出版。 　[6] 尚可; 《走向多元——中国工笔艺术的新表现》北京:北京工艺美术出版社 2003年 　[7]周积寅.中国画论辑要[M].江苏美术出版社.2005.7. 　[8]王德年.21世纪美术教育丛书·中国人物画技法[M].西南师范大学出版社，1996.8. [9]陈传席.中国绘画美学史[M].人民美术出版社，1998. 　[10]徐复观.艺术的精神[M].春风文艺出版社，1987. 　[11] 潘公凯著《“四大主义” 中国美术的现代转型 》人民出版社 2010年11月第1版 259页 [12] 潘公凯《“传统派”与“传统主义”》， 转引自《潘天寿研究》第二集，中国美术学院出版社，第10页。 [13]沈宁编《滕固艺术文集》，上海人民美术出版社，第77页。 3