中德无声电影比较.docx

中德无声电影比较滕国强中国与德国是两个重要的电影国家,在世界电影史上均占有一定的地位。由于地域、民族、历史、政治、经济、文化等的差异,在两国电影发展与艺术特征上,除了呈现某些共同的规律外,也存在着一定的差异。这里仅就两国无声电影的异同作一比较性探讨。一、十年时差电影是19世纪末适应工业革命与技术发明时代的需求而应运而生的一种以科技为先导的新型表达手段、大众传播媒介与艺术形式,它最先问世于当时几个工业科技较为发达的欧美国家。德国亦是其一。19世纪末,德国的一些电影先驱同其它国家的电影发明家一样,也在进行着萌芽电影的探索与研究,为电影的发明做出了他们的贡献。1895年11月1日,德国的电影先驱斯克拉达诺夫斯基兄弟在柏林著名的“冬园”游艺场使用自己研制的“Bioskop”放映机,放映了他们拍摄的8部短片,谱写了德国电影史的第一页。大约近2个月后,法国卢米埃尔兄弟于12月28日在巴黎“大咖啡馆”成功地放映了《火车到站》《、工厂大门》等短片,标志着电影的正式诞生。此后不久,电影随同其它科技的新发明被西方列强带到了中国,并且得到中国观众的喜爱。但是由于历史、经济、文化以及技术等多方面的原因,1905年中国第一部电影《定军山》的问世比电影的正式诞生晚了整整十年时间。从1906至1908年,“丰泰”照相馆还先后拍摄了其它一些京剧名演员演出的京戏片断,为了适应无声影片的特点,影片大多选取武打或舞蹈较多的场面。耐人寻味的是,与欧美电影先驱把镜头对准外部现实———街景、人流、火车到站等景观不同的是,中国电影先驱在活动画面上记录的是国粹艺术———京剧剧目。由此不难看出,中国电影一经问世便显示出与中国传统的民族艺术有着一种与生俱来的亲和力,与之存在着密切的联系,中国第一部影片《定军山》已然显示出中国电影所独具有的艺术魅力与其鲜明、独特的民族性格。二、殊途同归中德两国电影诞生的10年时差,导致了两国萌芽电影阶段也出现了近10年的间距。德国电影的萌芽阶段从1895年延续到1913年,近18年时间;而中国电影的萌芽阶段从1905年延续到1922年,近17年时间,两者所用的时间大体相等。不同的是,德国电影在此期间完成了从低俗的短片向艺术性的故事片的过渡;而中国电影则在此期间走完了她的短片阶段。中德两国电影虽然存在着地域、文化背景与技术水平等多方面的差异,但是两国萌芽阶段的电影却殊途同归,呈现出一个共同的规律:它们都因受到文学与戏剧的巨大影响,而实现其艺术的初创。1913年是德国电影史上具有转折意义的一年。这一年,德国电影突破了文学与戏剧的壁垒,实现了与二者的联合,在法国“艺术电影”的影响下,德国电影导演纷纷效仿法国同行的做法,邀请了著名的马克斯·莱因哈特剧团的演员分别主演了影片《另一个他》与《布拉格的大学生》。这两部影片叙述的都是主人公人格、人性分裂·50·的故事,对他们的内心冲突,做了出色的表现和刻画,因此这两部影片的上映成了当时轰动一时的大事,首映当天,吸引了许多新闻界、戏剧界、知识界的观众前来观看。评论界称《布拉格的大学生》是“德国电影走向高雅化的开端,它使日渐荒唐的电影登上了一个较高的台阶”。①次年,另一部由著名演员保尔·威格纳编剧并主演的影片《泥人哥连》拍成,它取材于16世纪的一个古老犹太人传说,讲述了一个名叫哥连的泥人获得生命的故事。这种充满神秘、幻想、童话色彩的故事最早出现于德、法浪漫派作家的作品里,这一事实说明,这一时期的德国电影在题材上受到19世纪浪漫派文学重大的影响,而在风格上则受到马克斯·莱因哈特的浪漫派戏剧很大的影响。这些影片的出现改变了早期德国电影不是模仿外国影片,便是记录戏剧作品的定势,从而第一次给德国电影赋予了它独有的一种童话式的、幻想性的浪漫主义题材与风格,这种题材与风格在第一次世界大战后,在德国表现主义电影中得到了延续和发展。上述影片的出现与它们在技术上的革新与进步,表明德国电影在1913年结束了它的萌芽时期,由最初的照相式复制自然转向了艺术创造的时期。尽管它们在当年多达353部的总产量之中尚属个别的现象,然而却标志着德国电影艺术的初创,对以后德国电影的发展,具有深远的艺术上、技术上的预示意义,成为德国电影史上的一个重要的转折与分界。1905年,当中国第一部电影诞生之时,中国尚处于清朝封建统治之下,那时民族工业十分微弱,远不足以推动电影工业的形成,因此萌芽时期中国电影发展的速度十分缓慢。1911年,中国爆发了辛亥革命,这场革命结束了中国延续了两千多年的封建统治,从此中国历史开始了新的一页。政治与社会的巨大变革,不仅给中国的社会带来进步,而且也给文学艺术的发展带来巨大的影响。在辛亥革命运动的推动下,中国出现了具有一定社会批判倾向的“文明戏”,一批具有资产阶级民族民主革命思想内容的剧目应运而生。1913年,当德国电影实现与文学、戏