关于当前国产电影生态环境的担忧与思考.docx

焦点观察关于当前国产电影生态环境的担忧与思考口贾宏2l世纪是一个“杂语”共生的时代，是一个在“全 们尝到过不少“甜头”，受益匪浅。中国电影的发展何尝 球化”语境中，国家也好、民族也好、个体也好都在“求 不是这样。中国电影在百年历史发展的征程中，一直从 生”的时代。为了适应世界经济“一体化”的要求，作为 世界电影成功的经验中汲取养料，开拓自己的视野和 产业的中国电影在经过了90年代徘徊、阵痛，觉醒、思 疆界，建构着自己电影“图式”而形成风格。尤其在新时 考之后开始了在世界电影经济发展的逻辑空间里。开 期以来，中国电影一方面以“电影语言现代化”和“丢掉 始艰难地前行，并寻求着自身的发展。尤其，在创作观 戏剧的拐杖”为理论基调进行的电影实践，而在“谢晋 念、产业结构、营销策略等方面进行了改革，以及电影 模式”以外的空间里寻找电影语言表达的多元情致。另美学的多样性也发生了较大变化。主要是影像视听技 一方面在国际电影市场的跨文化交流之中，中国电影 术的发展，不仅使得电影语言的表达以及各元素之间 不断地寻求自身价值认同和文化传递的可能，以打破 的美学构成上更加丰富。而且在电影创作思维和逻辑中国电影过去封闭的市场观念，走上国际电影的舞台． 构成上带来了更大的空间；再则就是电影经营观念与展现中国电影文化在技术层面、艺术层面和营销层面 方式的变革使得电影创作的价值走向趋于市场经济视的水平，而拓展中国电影文化和民族精神的传播空间。 阈。商业电影、“高概念”①电影开始兴起，大有成为主进入新世纪后，中国正式成为世界贸易组织成员， 导国产电影创作价值趋向的势头。中国电影为了适应市场经济规则和国际经济全球化的 众所周知，电影作为一项产业，在经济的话语空间发展要求，从管理制度的调整，到创作经营思路都做出里扮演着重要的角色。从中国电影的产业自身发展来 了一系列适应性调整。尤其在政策和规范管理方面做 讲，不仅要在世界电影语境中寻找自己的位子求得发 出了较之以往更大的宽松和灵活度。中国电影的生产 展，而且还要架构起民族电影文化对抗式话语，以求得 随着多元资本进入电影创作的合理流程，开始实践“好 民族文化艺术之“根”的昌盛。这种基本的国产电影创 莱坞”电影文化的发展策略，以“好莱坞”商业电影模式 作的策略和美学诉求应该说是正确的。那么，什么样的 作为参照，来拓展自身生存空间。商业电影，尤其商业 电影创作思维和逻辑能够完成或者适应这样一个内涵“高概念”电影，开始正式步人中国电影创作的视阚，并 着“经济纬度”和“美学纬度”二元并行、世界电影和民 产生了所谓不俗的商业回报电影。主要以张艺谋的《英 族电影对话的任务呢?毫无疑问，在世界电影格局中， 雄》(2002)为发端，随后陈凯歌的《无极》(2003)，张艺谋 “好莱坞”模式的成功经验自然成了中国电影的借鉴和 的《十面埋伏》(2004)、《满城尽带黄金甲》(2006)，徐克的 参照。历史经验告诉我们，或是民主与科学的思想启蒙 《大地英雄》(2003)，以及国家控股的中影集团投资的， 给了我们民族发展和前进的动力和力量；或是改革开 由冯小刚执导的《手机》(2003)、《夜宴》(2006)、《天下无 放．打开国门吸纳各种思想、技术、资金、人才推动国家 贼》(2004)、《投名状》(2007)，周星弛执导的《长江七号》 现代化建设，“西风东渐”、“东风西渐”、“洋为中用”、 (2007)等近十部所谓“高概念”电影。 “取其精华。去其糟粕”，以及以开放的姿态吸收“他者”但从目前的情况来看，这些所谓“高概念”电影表 的政治文明、经济发展、先进文化和智慧等方面，使我现出来的问题是显而易见的。其主要表征就是，电影的28文艺评论20∞4万方数据商业内涵被过度地强化使得经济的要素远远超过了电 华丽而眩目为要义，而不惜放弃对历史感、人物的丰富 影的文化历史使命要求和电影的美学品格要求。电影 性的美学追求，甚至连假定的历史感，戏剧化的类型化 美学价值观念受到挑战。那么，影片的商业票房是否决 的丰富性也放弃了。影片的每个人物都像是道具一 定影片质量的优劣呢?电影作品是要以“观赏性、娱乐 样，在放弃技术的精致性而没有任何质感的空间豪华 性、商业性”求“媚俗”，还是以“思想性、艺术性”求“美 中，成了支撑杀戮、性色、暴力的工具。整个影像画面就感”呢?这样一些问题已经严肃地摆在我们面前，因为是一个玩弄浮华的“生意场”。这样的作品无论获得多 它是涉及到电影美学本体和美学品格要求的严肃问大的商业利益．无疑是令人失望的。就所谓艺术家来 题，势必引起重视并加以辨析。说，张艺谋从《英雄》开始走“高概念”电影创作策略．到 下面以《满城尽带黄金甲》为例，看看这部投资3．6《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》，已渐渐失去了以往的 亿元人民币，而票房