二胡左手润腔艺术在演奏技法中的体现——二胡曲《秦腔主题随想曲.docVIP

年月第卷第期河北师范大学学报哲学社会科学版’二胡左手润腔艺术在演奏技法中的体现——二胡曲《秦腔主题随想曲》与《河南小曲》的对比王冰中央民族大学音乐学院北京摘要取材于戏曲音乐风格的两首二胡独奏曲《河南小曲’与‘秦腔主题随想曲在二胡左手演奏技法中滑揉、上滑音、下滑音、回滑音、滑音的速度与力度及特殊音调色彩处理上的手法不同显现出两首不同线曲音乐风格乐曲在演奏技法中的不同应用关键词二胡戏曲音乐滑音中图分类号文献标识码文章编号??—任何一种戏曲唱腔或基本腔调它们最初的形成都是和当时当地的人民生活密切相关的尤其是生活语言音调和唱腔有着直接的联系。而这也直接反映在我们演奏不同风格的作品中掌握不同的演奏技法固然重要但如何运用这些技法在不同的风格中则是最为艰难的这需要大量民间音乐的积累才能随心所欲的表现不同的艺术形象。一板胡是梆子腔系统的主要伴奏乐器板胡的演奏手法对二胡的演奏产生了重大的影响二胡在演奏中借鉴了板胡大量滑音技法如同指滑音、伸指滑音和垫指滑音以及搂弦等这些技法在《秦腔主题随想曲与《河南小曲》的演奏中都大量的被采用而二胡在表现这两种不同的音乐风格时在掌握良好的演奏技术的基础上还要把握分寸感同为滑音和揉弦在不同音乐的应用中在速度、力度上稍加改变就会产生截然不同的音乐风格。我们通过分析二胡曲《秦腔主题随想曲》和《河南小曲》的演奏技巧能看出两种不同的地方风格差异。一、滑音的速度和力度在二胡演奏中滑音的速度和力度直接影响滑音效果和表现的音乐形象。很多江南风格胡琴曲的滑音技法滑音的速度缓慢力度相对要柔和得多用以表现柔美秀丽的江南音乐风格。而在《秦腔主题随想曲》和《河南小曲》的滑音技法应用中虽然都有着相似的干净利落的曲风但在速度和力度的控制上也有着明显的差异两种不同的音乐风格也由此显现。‘秦腔主题随想曲》的演奏中大部分滑音都带有明显的具有爆发力的音头‘秦腔主题随想曲的引子部分用大段的散板作为开场白创作者巧妙应用了戏曲板式变化体中节奏的灵活应用将西北人的刚烈个性鲜明地展现出来二胡在开头第小节从高音到是一个四度的上滑音滑动的速度快到音时手指迅速地从弦上离开非常有力但很洒脱。将激昂、热情、奔放的音乐性格淋漓展现相比之下在《河南小曲》中的滑音音头的力度也不像秦腔那么刚猛在开头一小节中采用轻微的小二度上滑右手运弓轻点。干净利索并不强烈突出在音上的刚猛风格却将风趣、俏皮、活泼的人物性格展现出来。二、滑揉滑揉是指触弦手指在琴弦某一音位上做上下反复滑动的动作而产生的波动音。滑揉又分手控滑揉与臂控滑揉手控滑揉是指虎口不动。靠手带动指在弦上做上下滑动】在《秦腔主题随想曲》第一乐段中演奏鼍飞一蚝矗时音上做一个巧妙的手控滑揉第二乐段演奏塑。时在‘音上来回游移产生波音效果手控滑揉的幅度和力度都较小在陕西的戏曲唱腔中波音的使用远不如河南戏曲唱腔中波音的使用那样频繁、夸张秦腔的波音中有一种悲哀凄楚的感情的润腔特点收穰日期??—基金项目本成果系。中央民族大学青年教师科研基金项目”资助作者简介王冰??女。浙江武义人硬士讲师主要从事音乐理论学万方数据‘河南小曲中的滑揉主要为悬腕滑揉也称臂控滑揉这种演奏手法在坠胡的演奏中常见动作和幅度都较手控滑揉大同样是在音上使用的悬腕滑揉造成不同的音色丰富了润腔形式灵巧中透露着积极乐观的生活态度三、下滑音与上滑音二胡的上滑音是指由低音滑向高音滑音过程是前轻后重下滑音由高音滑向低音前轻后重滑音超过三度的称为大上滑音如从滑到超过三度从高音滑向低音的称为大下滑音。秦腔音乐旋律中多是以四度滑音为主也有很多超过四度的大下滑音与大上滑音如在第一乐段中‰三从低音到高音跨越十一度音程左手三指并拢齐下大有狂飙突进精神也显现出秦腔的虎狼之音如带血的呼啸在‘河南小曲中也有跨越四度的大滑音如第一乐段第十小节咝、是一个六度大但是速度较慢并不强烈突出滑音的痕迹曲调显得婉转连贯相比秦腔的粗犷、豪放同样为大滑音但在‘河南小曲中却表现出既有一种豪爽又有一种自得其乐的安逸。小二度上滑音在‘河南小曲》中应用得也很多。在乐曲第一乐段第一句’曼一望丛在音和音上两个小二度的上滑音的出现就明确地将一个直爽的河南人表现在眼前。不带音头的小三度下滑音出现得也是相当频繁如茜量亟互柔软的下滑音反复使用让人想起轻摆的腰肢另外连续下滑音和上下滑音的交替使用地塑、一头一尾上滑与收尾时下滑音的配合将人物内心雀跃的情态表现得生动有趣四、回滑音的运用回滑音又分为上回转滑音、下回转滑音和垫指回滑音。上回转滑音即由低音滑向高音再从高音滑回至原来的低音。下回转滑音则正好相反由高音滑向低音再回到原先的高音位置一般回滑音以三度内居多垫指回滑音是指在回滑音的同时三指并用在音色上能更加丰厚、浓郁一些。秦腔主题随想曲》中垫指回滑音在第三乐段中运用得较多第三乐段以欢音音阶