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谈大提琴运弓的几个基本要素 大提琴演奏是一门极为复杂而又具有N-学性 的艺术.它的演奏姿势及各种演奏技巧都要求符合 人的生理状态.因此大提琴家追求的共同目标—— 就是能不费力地演奏出优美悦耳的声音. 随着大提琴技术的逐步发展.它的表现力更 是日益丰富.它既能表现歌唱性的抒情旋律,叉能 表现热情豪放的乐章.在我国.大提琴演奏水平比 起世界一些国家,还有相当大的一段距离,原因也 是大提琴艺术传人我国的时间还较短,我们对大 提琴的各种演奏技术问题,还缺少深人地探讨和 研究.而那些优秀大提琴演奏家的演奏之所以那 样成熟,其原因就是他们对大提琴演奏的各种技 术技巧问题,都有较深的研究.因此提高我国大提 琴的演奏水平.就必须对大提琴的各种演奏技术 问题,都加以探讨和研究.从中得到实际的帮助并 吸取必要的知识.这样才能提高我们的演奏水平, 也才能赶上世界先进水平.本文主要谈关于大提 琴的运弓问题.以引起大家对这一问题的讨论和 重视. 右手运弓是大提琴发好音的重要因素,也是 掌握大提琴各种演奏技巧的基础.同时运弓对大 提琴的音质音色及表现力都起着相当大的作用. 也是一个演奏者,演奏水平发展的关键问题.正如 匈牙利小提琴家兼教育家卡托?哈瓦斯说的那样: 有一点是肯定的.错误的运弓可以毁坏世界上最 好的左手技巧.当然左手技巧也很重要,但在这里 主要是谈右手的运弓. 运弓有如书法家用笔一样.整个肩部到手臂, 手腕,手指都要放松,不能把力消耗在手上,而应 贯至笔尖下到纸上.这样写出来的字才刚键有力, 变化多端.我们的演奏艺术也应当是这样.放松以 后才可求得艺术演奏之力,有了这样的力才能 有多变的表现手法.也才能奏出丰富多彩,美妙动 听的音乐. 一 ,关于持弓 要想使弓子运行得好.首先耍有正确的持弓 方法,否则就谈不上正确的运弓.持弓要求符合人 的自然生理状态,人的手指关节在放松时,总是成 半圆形的.持弓也要求手指成半圆形,就像钢琴家 演奏钢琴时手形一样.持弓时,先用左手拿住弓子 中部.然后用右手拇指右角上方抵住弓毛箱和弓 杆接触的凹处(拇指尖的三分之二在马尾箱上.三 作者简介:张瑞和,男,广西歌舞尉院副院长.邮编:530023 分之一在弓杆上)二指(中指)放在金属圈上,然后 一 , 三,四指自然地放上去,四指接近马尾箱的贝壳 片,手指之间不要太开. 在运弓过程中,拇指带领弓子的运行,并给弓 子以动力,拇指和一,二指(食指和中指)起着主导 作用.三,四指起辅导作用.握弓时指关节不能崩 直,但也不能过分弯曲,当弓子在运行过程中,手指 应保持灵活.但不是乱动.这里还要特别强调一下 拇指的动作.因为这一问题往往被人忽视.错误的 拇指手形,往往是产生许多弊病的根源.拇指握弓 姿势,应当是保持手臂自然下垂时的姿势,即拇指 自然向内弯曲,使整个拇指处于松弛的状态,否则 手腕就僵住了.运弓的动作也会变得僵硬.这是不 符合人的生理状态的.反之.如果拇指是自然而松 弛的,它就能自如地给琴弦上传递各种各样的力度 和色彩变化.就运弓的发音而言.拇指的重要作用 是怎样强调也不会过分的.笔者认为这样的握弓就 是正确的,用起来自如松弛,得心应手,这就为运弓 奠定了很好的基础.当然握弓根据每个人的自然生 理条件,会有具体的差别,然而要求松弛这一点,即 是基本的,又是一致的. 在三十多年的演奏中.笔者发现很多提琴手有 一 个通病,就是往往把拇指和四指(或小指)伸直, 整个手掌肌肉紧张.使持弓处于僵硬状态.而且很 难纠正.他们总认为持弓的手指形状是小问题.就 不知这所谓的小问题却给他们的运弓带来许多困 难,由于动作僵硬,弓子运行时,发出虚而不实,完 全是挤压出来的声音.因为他们运弓的力量已消耗 在握弓的手上.而下不到弦上.弓子自然就是飘浮 的,生硬的,不能贴在弦上,更谈不上变化多端的演 奏.由此可见正确的持弓方法是很重要的,也是最 基本的 二,运弓时肩,臂,肘,腕,手指各部位的动作 除了握弓的手指外,在弓子运行时要求肩,臂, 肘,腕各部位都要松弛,动作要协调,要有机的联 系,分清各部位运行的主次,配合默契. 如(1)下弓从弓根开始运弓,用肩关节起的整 个手臂起奏.以上臂为主,运至弓中时.伸出下臂, 运至弓尖,手腕稍低,拇指稍直,这是指在A,D两 根弦上的动作,而在G,C两根弦上.则要拉过了中 弓.快到弓尖时.才用下臂,然后顺着弓子运行的动 力,稍加手指动作,换为上弓.(2)上弓从弓尖开始, 手的各部位就能自然的,有机的配合,去掉了人 为的动作与压力.使运弓成为自然的潜意识的动 作.这样的运弓就能发出理想的乐音. 要做到以上所述的各种要求.并不是很容易 的.学生学琴时常有肩部紧张,上臂不开,胳膊肘 抬得太高僵硬,有时手腕还出现生硬的腕关节动作 等等弊病,这些弊病都将导致弓子不能正常运行.