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色 彩 半 身 像 写 生 教学概述 教学目的和要求： 通过油画半身像写生训练，让学生能正确把握半身像写生的一般步骤，以及对构图的处理方式，进一步掌握油画材料的材质美，提高色彩认知能力和色彩审美修养。 教学重难点： 油画半身像训练的重点在于良好的观察方法和表现手段的培养。难点在于如何适度的运用油画语言来表达半身像的体积与结构。 教学内容： 油画半身像写生的构图研究 油画半身像写生的一般步骤 油画材质、个性语言探索 人体比例 人体的比例是以头长为单位的，在我国古代的画论中有：“立七、坐五、盘三半”之说。 大致比例如图： 比例是一个基本数，我们在实际作画中可以根据对象模特作适量的伸缩。 画小色稿的作用 经常进行小色调训练，提高对色彩的敏锐感受和增强色彩表现的能力。 所谓小，也只是一种相对的， 画小色稿一般多用赭石、熟褐、群青等颜色。 半身像的手 观察手的动作，理解其形体结构的构成特征。 分析手的色彩特征，大致与面部的色彩关系较为接近。色彩关系要头和手一致。 色彩的冷暖倾向性 不管是什么样的色彩绘画，都有色彩的冷暖变化，这是色彩的固有属性决定的。色彩冷暖关系的要点是：一物体受冷光照射后其暗部相对偏暖，反之则相对偏冷，这种关系是既对立又相互依存的关系。 正确地观察色彩 观察方法是学习绘画的重中之重，怎样看决定了怎样画，看什么决定了画什么。因此，必须培养正确的观察方法，那就是：整体地看、联系地看、比较地看。 色彩的空间透视 1、近景物体：色彩明确、对比强烈、变化丰富、立体感强； 2、远景物体：色彩朦胧、含蓄统一、似有若无、近于平面感； 3、中景色彩根据远近不同分别向远景或近景靠近； 用笔触表现人物的形体和色彩 “塑造”的意识一直要贯穿作画始终。选择用笔的宽窄和大小，用笔的轻重和方向，有力而恰当的笔触都会增添画面的表现力和美感。 暗部要画得薄一些，亮部的中间色应饱满结实，要注意运用不同方向的笔触表现不同方向的转折面；另外，表现亮面及高光部分，用笔要有力、干脆，强调笔触表现的“稳”、“准”、“狠”。 色彩半身像写生的步骤与方法 2．用单色画出大的明暗关系 这一步要强调画面的素描关系，既有形体结构也有明暗对比。 3．铺大的色彩关系 这一步用较大号的笔，尽快的画出画面整体的色彩关系，以及构建画面的空间关系。着色的次序一般是深色块到深灰色块再到浅灰色块。 4．深入刻画 一般从头部开始，要注意深色的头发与背景所形成的在明度上的协调关系；还有面部的暖色与背景的冷色形成的冷暖对比关系；人像的实在与背景又形成了一对虚实关系。这三种对比关系反复作用，可以使画面的主体更加鲜明。半身人像写生中手的刻画是一大难题。既要理解手的形体结构，也要注意手的色彩变化。 作品赏析 色彩半身像写生 －－重点课程《色彩）教学课件系列主讲教师：杨贤艺教授教学对象：美术学专业 长江师院校级重点课程《色彩》课程组制作 十届全国美展获奖作品局部 教学概述 比例结构 色彩知识 作品赏析 写生步骤 关维兴 教学概述 比例结构 色彩知识 作品赏析 写生步骤 教学概述 比例结构 色彩知识 作品赏析 写生步骤 杨贤艺 甘学明 克拉姆斯科依 教学概述 比例结构 色彩知识 作品赏析 写生步骤 提香 教学概述 比例结构 色彩知识 作品赏析 写生步骤 柯罗 教学概述 比例结构 色彩知识 作品赏析 写生步骤 雷诺阿 教学概述 比例结构 色彩知识 作品赏析 写生步骤 * 主讲：杨贤艺教授 教学概述 比例结构 色彩知识 作品赏析 写生步骤 比例结构 教学概述 比例结构 色彩知识 作品赏析 写生步骤 教学概述 比例结构 色彩知识 作品赏析 写生步骤 人体的形体结构： 根据人体结构可以将人体各个部位理解成相应的几何形体，这些几何形体本身的构造和几何形体之间的穿插，就形成人的基本形体结构。 掌握人体的基本形体，是研究人体 结构的重要环节。 教学概述 比例结构 色彩知识 作品赏析 写生步骤 彭一虹 教学概述 比例结构 色彩知识 作品赏析 写生步骤 教学概述 比例结构 色彩知识 作品赏析 写生步骤 教学概述 比例结构 色彩知识 作品赏析 写生步骤 莫 教学概述 比例结构 色彩知识 作品赏析 写生步骤 教学概述 比例结构 色彩知识 作品赏析 写生步骤 教学概述 比例结构 色彩知识 作品赏析 写生步骤 库尔贝 教学概述 比例结构 色彩知识 作品赏析 写生步骤 1．用铅笔起稿 先定出人像的动态关系、比例关系、透视关系以及基本的体积关系。注意外轮廓的变