中国韵文格律美趣概论.pdfVIP

第24卷第5期 湘潭大学社会科学学报 vd．24№．5 2000年10月 SocialScimce of JourdXiangtan Oct．．2000 University 中国韵文格律美趣概论 蒋长栋 (湘潭大学中文系．瑚南湘豫411105) 摘要： 中田韵主由字盘、句式、押前、平反、对佳午诗多日素所抽威的格律，其美拳恙崃在甚律上以呻r和之 美为主．靛而善阶敢之阃存在着桩妙的差异。其戈晨规律王．先秦格律以玛嗣荚为主的羹学趣南，最簟六囊格 律以聃秉羹为主的差学趣尚．唐末格律以中和羹为主的美擘趣尚．元明清格律对阳州羹踅追求．々田归。 关蕾词：前文；棒律；阳刖羹；阴秉美；中和羹 中国韵文诗词曲赋等均是讲究格律的。格律一 成为其对枯律的基本要求。这种粗橱型格律．反映出 般是指由韵文的字数、句式、押韵、乎仄、对仗等诸多 先秦所追求的是一种以崇高美或阳刚美为主的荚学 要素所构成的格式规律【1]。这些要素在韵文发展的 趣尚。 不同阶段都处于不同的取舍、组合与运用中，从而促 首先，先秦韵文之格律最突出的特征是。多以韵 使中国韵文之格律随着韵文体式的发展而常出常新。 之力量和气势来表达其热烈奔放的情感。为了使其 而造成韵文体式及格律不断创新的动力，除了内容之 韵之力量和气势来得更强烈，韵文作者大都在增强用 需要这一重要因素外．各个不同时期韵文作者们美学 韵密度上使出浑身解散，使之紧侈密鼓。‘诗经中陈 趣尚的不同是又一重要而不可忽视的因素。虽然中 了埂诗以外，多为高密度用韵．目风中许多篇章甚至 国古代美学趣尚就总的情况说是偏重于中和之美的， 旬旬用韵，除了实词韵系外，还常以“兮。、“矣”、“之”、 在格律美趣的追求上也不例外，但是．就各个时期的 。哉”等虚词构成另一韵系，从而形成所谓双向韵系。 具体情况而论．又有者微妙的差舁，并呈现出阶段性 倒如齐风·猗嗟’首章：“猗磋昌兮，腰而长兮，抑若扬 发展规律。这种规律即是：先秦格律以阳刚美为主的 兮，美目扬兮，巧趋跄兮．射则臧兮。”全章6句24字， 美学趣尚．汉魏六朝格律以阴柔美为主的美学趣尚， 实词韵与虚词韵共12字，占其总字致的一半。覆字 唐宋格律以中和美为主的美学趣尚，元明清格律对阳 一般每2字为一个节拍，则此诗每2拍就有一实一虚 刖美趣追求的回归。兹试对此规律作一概括的论述。 的两个韵字。朱光惜先生说：“韵在一篇声韵平直的 ～先秦韵文格律以期刚美为主的美学趣尚 文章里生出节奏，犹如京戏、鼓书的鼓板在固定的时 按照一般人的观念，讲究格律只是唐以后的事， 间段落中敲打．不但点明板眼，还可以加强歌唱的节 唐以前无所谓格律。但这只是对格律的狭义理解，如 奏”[23。在‘诗经)中有着大量“犹如京戏、鼓书的鼓 果我们以广义的“格律”概念来研究历代韵文．那么。 板”，大量紧锣密鼓而令人目不暇接的“快板”．它使人 就连尚未讲究平仄的先秦韵文也是有格律可循的。 精神振奋，激情昂扬．在一种刚健、雄伟甚至惊心动魄 先秦的文从古选耿到诗经)和楚辞，其格律尚呈现的韵律节奏中令人得到愉悦和快感。我们虽然无法 出带着某种原始或半原始性质的粗粝型状态，不讲究 亲自耳闻目睹‘诗经)时代下层民众歌唱风诗时那激 平仄．极少或较步运用对仗。每篇韵文之字数和句散 动人心的热烈场面，但是仅从这催人奋起的韵律之 无固定要求，惟在旬式、用韵辱并面有一大体的范式， “鼓板”中，就可梗略到其时人们所嗜好的美学趣尚 ’嚣萼暑羿；鬻罂京眷主落一)，男．潮南洪扛市^．相潭丈学中文系教授．主要从事古代文学研究。 ——一种追求力量与气势的阳刚之美。作者们似乎 而见疑，忠而被谤”[4]后的不平怨刺之情，充满突破 嫌其高密度的用韵还不足以产生惊心动魄的阳刚之 时空与神人界限的浪漫主义奇想，若非具有阳刚美特 气，不但以重韵形式让韵声反复作用于读者耳目．而 征的格律来表达，亦难有此神奇美妙的艺术效果。 且以重章迭句形式使韵产生更强烈的效应。押韵的