论盲人题材电影推拿的视—听模式.PDFVIP

论盲人题材电影《推拿》的 “视—听”模式 陈欢 （湖南大学文学院，湖南省长沙市，410082） 摘要：2014年11月份在国内上映的电影《推拿》是由娄烨执导的一部盲人题材影片，改编自毕飞宇的同 名小说。相较于其他影片，影片不单单是在题材选择上做出了突破，而且在声音和视觉的处理上也呈现出 独特的魅力。忽略当下艺术片的尴尬处境，就其改编效果来看，无疑是成功的。 关键词：娄烨;推 ;边缘言说;盲视觉 中图分类号： I2 文献标识码：A 由娄烨执导，马英力担任编剧的电影 《推拿》，是国内少有的盲人题材影视作品，它改 编自毕飞宇的同名小说。该小说在2008年出版后获得了第八届茅盾文学奖，随后该部作品 的电视剧、电影和话剧的改编权迅速被购买，这足以看出它的文本魅力及其改编的可行性。 《推拿》被搬上银幕之后，在2014年第64届柏林电影节上获得 “最佳艺术贡献 （摄影）银 熊奖”，在第51届台湾电影金马奖更是以七项提名领跑，这给予了该影片及其主创人员莫 大的关注和肯定。忽略当下艺术片叫好不叫座的市场因素，就其影片本身而言，电影《推拿》 的改编是对盲人群体精神世界的边缘言说，更是一项大胆的视觉实验。无论是和同类盲人题 材的影片进行比较，还是结合小说文本分析，该影片所呈现的价值是无可否认的。 一、听得见的边缘言说 《推拿》从一开始就在营造氛围，以期让读者迅速进入盲人世界，真切体验他们的喜怒 哀乐。在影片的开头便 “以声夺人”，采用报幕的方式来念出参与这部戏的演职人员，这种 独特的形式也正说明了这是一部能闭上眼，用心来听的属于盲人群体的电影。 （一）画外音的穿插处理 电影在对小说的转换过程中，对小说文本进行了大量的删减处理。但是，却又通过画外 音的设计对小说原作文字进行了一些整合，力图把被文字掩盖的东西找出来。 在电影中，所有人物的出场都是在“沙宗琪推拿中心”这一个小社会里，而且人物的大 部分前史都被省去了，如王大夫和小孔是怎么相爱的，为何会回到南京；都红为什么会从学 音乐转行成为推拿师以及金嫣和泰和爱情的缘由等等，这些在小说中有详细叙述的故事在电 影中并未呈现，所以对没看过毕飞宇原作的观影者而言，《推拿》在情节的处理上不免有些 突兀。于是，画外音的处理就起到了一个很好的衔接过渡作用。影片截取今天发生的一些事 情作为情节线，但这些事情跟他们的过往又有些许关系，采用画外音的方式在于能够补充一 些这些人物的过往经历，同时也使观众捕捉到一些关于人物的信息。如小说中写到的关于盲 1 - - 人与健全人的关系，便以画外音的方式搬到了电影里： “盲人们一直拥有一个顽固的认识， [ ]1 他们把有眼睛的地方叫做主流社会” ；“在盲人的心目中，健全人是另外的一种动物，是 [2] 更高级的动物，是有眼睛的动物，是无所不知的动物，具有神灵的意味” 。边缘与主流， 人和神，这就是盲人眼中的自己与健全人，分别存在于两个世界。而通过画外音的方式来处 理，则更直接地把盲人群体的情绪传递给观众，远比画面的拼接、细节的捕捉来得更为透彻。 （二）人物对白的现实感 站在健全人的角度，是永远无法感知盲人的生活境遇的。正如毕飞宇所言：“中国盲人 的处境其实非常艰难。从人性角度讲，每个人是平等的。但从社会保障体系说，一定要把残 [3] 疾人当弱者看。” 所以影片在人物的对白的处理上大量保留了小说的核心语言，在盲人群 体的对话中尽力地呈现他们的日常以及现实处境。如在小说中作者通过金嫣和泰和、都红和 沙复明两组人物来呈现关于 “美”这个话题的讨论，字里行间流露出盲人特殊群体的无奈： 从来感知不到任何美的存在，却又深陷对美的无尽欲望追求之中。这种