博采众长释华章——评李吉提《中国音乐结构分析概论》中quot;中国传统音乐结构分析quot;.pdfVIP

乐府新声(沈阳音乐学院学报)2006年第3期 THENEWVOICEOFYUE—FU(TheAcademicPeriodicalof of ConsenratoryMusic) ShenyaJlg 博采众长释华章 ——评李吉提《中国音乐结构分析概论》中“中国传统音乐结构分析 王安潮 [内容提要】中国民族音乐(或说传统音乐)结构分析的研究已经历了近百年，几代学者在此领 域留下了各自的“华彩乐章”。李吉提教授在总结前人的基础上提出了用新的视 角来诠释民族音乐之结构分析，即注重‘‘韵味”、“隐结构”、“混合结构”等方面，这 些使得她的分析能更深入地诠释中国民族音乐之精髓与神韵。 [关 键 词】 民族音乐结构／隐结构／词调／字调／李吉提／韵味／中国音乐分析 [内容类别词】作曲技术理论 黄自、谭小麟、冼星海、丁善德等先后远渡重洋学习近代西方 针对中国音乐作品的分析和理解自古即有，可谓源远流 作曲技术，并创作、撰写了大量的“时代新盐”和音乐分析的文 长。“高山流水觅知音”中描述的关于创作者和欣赏者之间 论。同时，“今虞琴社”、“国乐改进社”等都针对民族音乐作品 “心领神会”的最高境界成为中国音乐史上的佳话。对汉魏大 的创作、发展创造了施展的舞台；大量作品的出现为作品分析 曲、唐大曲、宋大曲等音乐作品庞大结构的分析自古就是音乐 这一学科的发展注入了活力：而上海国立音专也在学校开设 了“曲式”等音乐分析课。这些都为国人学习运用西方音乐结 理论者们的常涉之地。唐代诗人自居易也是一位音乐鉴赏 家，他在《霓裳羽衣歌》诗作中对唐大曲《霓裳羽衣曲》的结构、 构的分析方法创造了条件，“西体中用”、“洋为中用”开创了中 音乐表演的论述…成为这段历史重要的音乐分析史料。时至 国音乐分析的新篇章。 近代，国人纷至国外，开始学习西洋之乐理进而分析中国之作 新中国的建立，使音乐理论界更加活跃，人们开始思考中 品，王光祈在其《中国音乐史》中就对《平沙落雁》等古曲做了 国音乐作品自身独特的分析方法。王世襄在“古琴名曲《广陵 “音程结构”、“曲体结构”的研究l’1，萧友梅更是以“中国古代 散》”(《人民音乐》1956年第4期)一文里对《广陵散》一曲的历 (17世纪以前)的配器法”为其博士论题，并在回国后的教学史和演变作了详细的考辨，对其音乐及其结构作了分析。陈 之余写了大量的“中西古今音阶”结构分析的论文和乐评n，。 应时在《关于琵琶曲谱(霸王卸甲)的分段标目》(《人民音乐》 作者 王安潮(1975～)，上海音乐学院在读博士生。 66乐府新声(沈阳音乐学院学报)2006年第3期 布局为“头”、“身”、“尾”，不强调再现原则，有别于西方。 1962年第8期)一文中比较细致地分析了该乐曲的结构，这对 进一步探讨、研究该曲的创作手法具有一定的意义。该文引 发了对古曲《霸王卸甲》的讨论，并延展到其它民族音乐作品 如此众多的民族音乐结构分析的研究成果为李吉提教授 的讨论。陈先生又在《关于我国民族民间器乐曲的曲式结构 之《中国音乐结构分析概论》(以下简称《概论》)的写作提供了 问题》(见《人民音乐》1963年2月号)、《在民族曲式结构研究 雄厚的基础，也使其面临着巨大的挑战。如何利用和突破前 中如何对待西洋音乐理论——与罗傅开同志商榷》(《人民音 人的研究成果是李先生首先要解决的问题。细读《概论》，发 乐》1964年第5期)等文中对分析民族音乐作品的结构方法谈