巴拉基列夫钢琴曲《云雀》解析.docVIP

巴拉基列夫钢琴曲《云雀》解析 理论研究?音乐 巴拉基列夫钢琴曲《云雀》解析 程秀芳(四川教育学院音乐系四川成都611130) 摘要:巴拉基列夫改编的钢琴曲《云雀》简单纯朴,清新自 然,具有明显的俄罗斯民歌风味,尤其在歌唱性的旋律和演奏的难度 上实现了高度的融合.我们试图从创作手法,弹奏技巧和演奏风格方 面重点探讨它经久不衰的原因. 关键词:云雀;创作手法;弹奏技;演奏风格 1840年,格林卡谱写了一部由十二首抒情歌曲组成的声乐套 曲《向彼得堡告别》(PartingWithPetersburg),这部声乐 套曲被称为”格林卡时代俄国抒情歌曲的百科全书”.《云雀》 是这一套曲中的第九首,它并不是套曲中最重要的曲子,但流传 的广泛度不亚于其他重要篇章.它的旋律简单,纯朴,充满了大 自然的清新气息,具有俄罗斯民歌风味.后来,俄罗斯着名的钢 琴家,作曲家巴拉基列夫把它改编成了钢琴曲,改编的《云雀》 运用了变奏手法,融入了器乐化和个性化特征,内容更加丰富, 表现力也更加辉煌. 一 , 创作手法 (一)剪裁的旋律 音乐的引子部分,巴拉基列夫运用剪裁压缩的作曲技法,勾 勒出了”鸟鸣音型”.通过观察五线谱,我们发现钢琴曲中的 “鸟鸣音型”和原来声乐曲钢琴伴奏的前奏很相似,二者都是休 止前半拍,都用前倚音模仿鸟鸣.引子部分共三句,每句有三个 不同和弦,变化着和声的色彩.巴拉基列夫在中音区以简单的右 手单音符,模仿歌曲《云雀》的主旋律,在高音区则用空旷的后 十六分音符,表现云雀婉转鸣叫之后的回音,音区的一低一高, 力度的一强一弱,使音乐从开始就形成了明暗色彩的对比.钢 琴曲变奏部分的旋律优美,宁静,又带有淡淡的忧伤气息.尾声 中,也同样运用了剪裁压缩的作曲技法,再现了”鸟鸣音型”, 达到了前后呼应的效果. (二)变奏曲结构 钢琴曲《云雀》运用了变奏曲的结构,优美的主题一直出现 在变奏的各个部分.全曲704,节分为四个部分,引子,变奏一, 变奏二和尾声.”鸟鸣音型”贯穿在引子,变奏和尾声中,全曲 布局精巧.引子(1——l2)小节,出现了全曲的主旋律,音乐 时弱时强,好像鸟儿的叫声忽远忽近.变奏一(13——33)小 节,旋律在高音区的小字二组,音乐在左手双音伴奏的衬托下行 进,旋律优雅,充满春天般清新的气息.变奏二(34——54)小 节,效果更加辉煌.旋律保留了原来的主题.右手的旋律用了双 音的因素.左手用了鸟鸣音型,旋律由左右手共同完成.5O—— 52d’节,用了八度加和弦伴奏的方式,把乐曲推向了高潮.尾声 (55——70)小节,钢琴曲通过单音,八度,颤音,和弦及琶音 的方式,再次展现主题,全曲实现了有机的统一. (三)华彩性写法 民族乐派的优秀作曲家巴拉基列夫在钢琴上追求宏伟的交 响性音响.他在不断探索,用高超的钢琴技巧来表达乐曲的内 容.在钢琴曲《云雀》中,既有柔美的人声形象化旋律,也有模 仿伟大钢琴家肖邦善用的创作技巧——华彩乐段.巴拉基列夫把 华彩镶嵌在乐段中.变奏一的第33d’节有一个华彩乐段,左手是 降b4’调的二级五六和弦,右手是降D大调的七和弦.左右手有四 出主题思想. A段:7-104’节进声力度为mp,但又为重音,因此,既要不 失铿锵之势,又不显张扬,应运用动作较小的二拍子直线式指挥 图示.在这里需要强调的是,指挥在指挥作品时可按两种意识挥 拍,一种是按节奏指挥,一种是控制节奏指挥,即为了控制速 度,按照规范的节拍图示完整的挥拍.在该作品中,第8,104’ 节虽然为2/4拍,但不要挥成完整的直线式二拍,否则会略显动 作琐碎,并且使乐句的层次不清晰,整体不分轻重缓急,不能较 为准确的表达作品.因此整首作品大部分适合按节奏指挥,即在 第8,104,节的第一拍上停顿,第二拍的后半拍做点上弹起给气 口以预示下一乐旬的进入. 第1l小节的二分音符的”西”字,在演唱时须给字头后渐 强,指挥时,手腕在胸线以下弹出拍点后,手位迅速放低,小臂 有张力的将手位上升至胸线.因第l2小节”望”的歌唱力度的起 点是”西”渐强后的力度,所以,这一小节的手位起点应在胸 线,手腕并给出拍点以突出字头.15—184,节按节奏挥拍,只是 在184x节的第二拍上做点上弹起给气口.第19小节应运用附点 停顿.第224,节的第一拍做点上停顿,随后再点上弹起,小臂富 有内拉力给下一句气口.23—374,节为前段的变化重复,因此指 挥图示基本与前面是一致的,不同的是挥拍动作稍大些,而且第 31—34d,节是男高音声部与男低音声部的轮唱,因此在指挥中, 左手挥314,节,在这一小节的第二拍右手给男低声部气口,并且 眼神也要跟随至右手所示意的男低声部,31,32/],节亦是如此, 344,节的男高声部在第二拍后半拍就已进声,因此左手应在第二 拍上就要给男高声部气口.在声部轮唱时,