杨万里诗歌中对仗句的变化初探.docVIP

杨万里诗歌中对仗句的变化初探 文史哲园地华人时刊2011.11(中)囊睹 杨万里诗歌中对仗句的变化初探 李艳韩晓光 【摘要】杨万里的诗歌以”活法”着称,这”活法”不仅表现于意象营构方面的新奇活快,妙趣横生,同时还表现于章法 句法等方面的曲折多变.灵动活泼.本文对其对仗句的灵活变化试加探析,以期从一个侧面阐释其”活法”的审美内涵. 【关键词】杨万里;诗歌;对仗;变化 中图分类号:1207文献标识码:A 杨万里,字诚斋,是南京诗坛的代表人物之一,他的诗情 感真挚,意象灵动,层次曲折,语言活泼,在当时就产生了很大 的影响.与他同时代的诗人姜特立就赞叹过:”今日诗坛谁是 主?诚斋诗律正施行”.陆游也在诗中由衷地表示过:”文章 有定价,议论有至公.我不如诚斋,此评天下同.”诚斋的成 就是多方面的,其中最为着称的还是他诗中的”活法”.他的 朋友周必大曹称他诚斋万事悟活”法”.其”活法”的内涵究竟 是什么呢?周汝昌先生曾作过这样的阐释:”诚斋诗的活法, 除了包括着新,奇,活,快,风趣,幽默几层意义之外,还有一 点,就是层次曲折,变化无穷.”这番评说是深中肯綮的.诚斋 诗不仅在意象营构等方面新奇活快,妙趣横生,而且在诗歌的 章法,句法等方面也同样是曲折多姿,变化无穷.前贤于此论 述甚夥,本文仅对其诗中对仗句的巧妙运用试作探析,以期从 一 个侧面阐释其”活法”的妙趣. 对仗是汉语特有的语言形式,在古典诗歌中它运用甚广. “偶句之妙在于凝重,”诗中对仗如果运用得当,能使诗句显得 凝练,整饬,匀称,庄重.因此好的对句往往成为诗中的华彩 乐章,能有效的增强诗的艺术魅力.但如果运用不当,一味 “规然于媲青皆”则容易流于板滞,堆砌,王力先生曾指出:”关 于对偶,我们不要光看见古人求同的方面,还要看见古人求异 的方面,后者比前者更为重要.”此论极为精辟.品读杨万里 诗中的对仗句,就能充分感受到诗人同中求异,富变化于整齐 的艺术匠心,这也是其”活法”的一种体现. 诚斋诗爱用随长,他的律诗,尤其是五律常常通篇以对仗 句构成.如”立春前一夕”: 春忽明朝是,冬将丰夜丰. 年华只不往,客子未能归. 微霰疏还客,寒檐滴又稀. 燃须真浪苦,呵笔更成挥. 又如《过皂口》: 赣石三百里,春流十八滩. 烙从青望绝,船到半江寒. 不是春光好,谁供客子看. 犹须一樽绿,并遣百忧宽. 其他还有《夜读诗卷》,《中秋后一夕登清心阁二首》,《次 吕英主薄叔晴望韵》等篇都是四联对仗的.这在古代诗人是 不多见的,但更令今人称道的是他对仗句运用的灵活多变. 这种变不仅表现于对仗的语文内容方面,还表现于对仗的语 言形式方面.也不仅表现于对仗的上下旬之间,还表现于对 仗的两联之间.下面分别讨论. 文章编号:1006.0278(2011)11-082—03 一 , 一 联之间的变化 (一)内容方面 1,时空之变 即对仗联中一句写时间,另一句则写空 间,以体现表达内容的变化.如: 蜀江雪水来三峡,吴苑风烟访六朝. 《送周元吉显谟左司将漕湖北》 照却八方还剩在,看来千古许清新. 《中秋西过月出》 风船逆水四十里,雪庄吹灯三二更. 《送客夜归呈萧岳英县丞》 花落六回疏信息,月明千里两相思. 《寄陆务观》 以上各例中,的”三峡”,”八方”,”千里”,”四十里”等语侧 表空间概念,而”千古”,”六朝”,”六回”,”三二更”等语词表时 间概念.两个维度相互映称以拓展诗句的表达空间. 2,动静之变 即对仗联中一句写动,另一句则写静. 如: 山光倒映水,水影上摇山. 《题十里塘夜景》 十里沙河人最闹,三千世界月方中. 《和陈赛叔郎中已己上元晴和》 仗外诸举献松雪,霜前一雁度宫云. 《赴文德殿听麻仍秤表》 晴江明处动,远树看来齐. 《和仲良春晚即事》 日光自摇水,天静本无风. 《四月四日初出浙东界入信州永丰界》 以上各例中都是一句描写动态,如”水影摇山”,”雁度宫 云”“晴江波动”等,而另一句则着力渲染出静的境界,如”山光 映水”,”天静无风”,”诸骞负雪”等.上下旬一动一静,相映成趣. 3,视听之变 人接触外界有五种感觉,即视觉,听觉, 味觉,嗅觉与触觉.其中最主要的视觉与听觉.在诚斋 诗中往往以视觉形象与听觉形象构成对仗.如: 竟夕松风听到晓,半明灯火着来昏. 《十二月二十七日立春夜不寐》 旌旗隔岸淮南进,鼓角吹霜寒水闲. 《过扬子江》 作者简介:李艳(1977)--t~-,江西都昌人,江西景德镇高等专科学校中丈系讲师,从事现代汉语,逻辑学等方面的教学与研究 韩晓光(1951)男,江西南昌人,江西景德镇高等专科学校中文系教授,从事古代汉语,中国文化史等方面的教学与研究 82 墓睹主Nov.2011No.1lCHINESETIMES文史哲园地 看他蜡烛几回剪,听尽鸡声不肯明. 《丹阳会舟登陆渡江》 舂声忙野店,月