妹岛和世 Lecture 6th SANAA The Limitatio of Ambiguous People Meeting in Architecture.pptxVIP

SANAA 妹岛和世 西泽立卫;这些开放的射击并非一丝不挂的裸露， 而是一件朦胧的半透明晚礼服。 一些半透明的材料的运用和巧妙的空间间隔， 使得场馆即不存在丧失私密性的危险， 又获取了自然的力量-阳光和空气。;对比安藤 不强调纪念性 时间很轻; 对比密斯 建构意义上的精确所产生的轻 但是空间不是清晰地 而是暧昧的 去掉建筑的物质 轻跟薄的状态;轻跟薄的状态 对于轻的架构 两个圆叠加 型与空间产生了某种动力 水平板作为支撑 垂直柱25公分 不要展现水平板/柱子和屋顶的接头 非Tectonic 反Mies ;让材料直接撞击-Koolhaas 轻飘飘的粘起来-妹岛 似乎违反了力的美 西方评论家对妹岛理解的困惑 没有产生力学展示的构造所展示的轻 感受不到重量 因而所产生的暧昧;重量的盒子 让下面的盒子都不见 下部的轻和上部的沉重相对比 在公园中产生了新的开放空间;纽约新美术馆 像货柜一样轻轻的网状叠加 上部梁与下部梁的对接 透跟实的状态 SANAA所极力呈现的轻;从结构的中心离散-Order;Mies Van De Roh 古典的平面 结构代表秩序（order） 对称（Symmetry） 古典建筑的墙全部拿掉 离开了古典的厚重 离开了非常封闭的状态 但是仍然建构古典主义的基座 柱子与屋顶 仍旧有中轴线 比例的韵律 注重 Order;伊东 楼板与离散的柱 结构和设备整合 从Hierarchy到Super-Flat 虽然都是玻璃盒子 但是结构性和逻辑性完全不一样;石上纯也 神奈川工业大学工作室 柱子具有方向性 让空间具有维度 视觉上的感知 家具的作用;从单薄中看到丰富-Material;SANAA 拿掉了真实的材料 材料与空间之间的感知 把一些重的材料拿掉 但是增加了各种层次的玻璃 半反射的屋顶 以及水面 去掉真实材料后 所产生新的感知 对玻璃的尝试; 从均质中看到独特-tectonic; 这些开放的射击并非一丝不挂的裸露， 而是一件朦胧的半透明晚礼服。 一些半透明的材料的运用和巧妙的空间间隔， 使得场馆即不存在丧失私密性的危险， 又获取了自然的力量-阳光和空气。 一块一块的板构成建筑 每一层用白纱罩起来 白纱又带有纹路 让空间的感知产生变化;放弃使用墙壁和立柱间隔各个展厅， 以不同的高度台阶连接起错落的平台， 人们就像在水一样在高地不平的河床上流动， 夜晚的灯光会从建筑中轻柔的洒出来。 竖放而轻碰的盒子;从暧昧中看到清晰-form;用单墙来画格子 作为设计的基础 然后单墙开始分叉 形成不同的形体相互融合 与西泽融合 逐渐变得清晰 曲面玻璃做出一层一层的关系 从空间的一点到另一点 将会看到更多的空间 如同金鱼缸 呈现了SANAA空间中暧昧的清晰感;从松散中看到聚集-synthesis;一开始是人和人的交流， 具体相会以后， 进入到人的行动当中， 把整个空间作为一个场所去思考。;十九个不同的状态 从外部看感觉失重 暧昧的东西集结后 背后有一个清楚的概念 ;相比金泽美术馆 Rolex显得更轻松一些 如何把人群引导到中心去，是我思考的 欺负的射击让人可以接近建筑的中心， 移动过程中也可以跟人接触。 起伏的地皮，爬一个坡， 又是一个完全不同的空间。 虽然是一个大房间， 又看见有看不见， 视点可以不断变化。 Meeting 家具定义场所