听觉与视觉电视新闻稿写作的两种视角.doc

听觉与视觉：电视新闻稿写作的两种视角 听觉与视 电视新闻稿写作的两种 ■张社宁 电视新闻是电视媒体的重要节目类型,也是各大电视媒 体展开激烈角逐的主要领域.电视新闻稿的写作是电视新闻 节目生产过程中的一个重要环节.作为一门视听综合艺术,电 视新闻信息通过视昕双通道传播.如何在新闻稿的写作中,把 握电视声画并茂的传播特色,体现出电视新闻信息的听觉传 播与视觉传播,并处理好视与听的关系,是每一位电视新闻工 作者必须面对的问题. 电视新闻有狭义和广义之分,狭义的电视新闻指消息类 电视新闻;广义的电视新闻则包括狭义的电视新闻,以及新闻 评论,新闻专题等.因消息类的电视新闻是各类新闻节目制作 的基础,本文以狭义的电视新闻为对象,对电视新闻稿写作如 何把握视听视角进行探讨. 一 ,电视新闻写作的听觉视角 电视新闻稿的写作在形式上是一种文本写作.记者在写 作时,通常都将新闻稿写成可视的文字稿的形式.然究其根 本,电视新闻稿的写作实则是一种听觉写作,因为记者所写的 文字稿在电视节目中主要是通过播音员的播音,记者的出镜 报道,采访对象的同期声等声音元素来表现的,新闻稿中的文 字符号最终诉诸于电视观众的听觉. 考虑到电视新闻的声音元素的构成,声音符号转瞬即逝 的传播特点,观众的听觉习惯等因素,笔者认为,电视新闻稿 写作应从以下几个方面进行把握. (一)注意各种声音元素的搭配使用 电视新闻中的声音元素包括语言(即电视人声),音响和 音乐三大类,其中语言是最重要的声音元素. 从语言在电视新闻节目中的来源,笔者将电视人声的构 成归纳为两种,其一是”我”的声音,即节目制作者的声音,包 括记者的提问,现场出镜解说,主持人或者播音员的播报等. 这些声音内容在电视新闻稿中体现为”记者出镜”,”解说词”, “导语”等文字内容.其二是”他”的声音,即采访对象的声音, 在电视新闻稿中表现为”采访同期声”,”现场同期声”等文字 内容. 在新闻节目制作的早期阶段,新闻节目中的声音主要是 由播音员一播到底,这种声画”两张皮”的新闻形态,削弱了电 视声画结合的优势,早已为大家所诟病.就声音的处理而言, 增加新闻的现场感,感染力的有效方法是对电视新闻声音实 行立体化,即除了传统的解说外,还应当提倡记者现场出镜, 群众参与采访,充分利用采访同期声,效果同期声,环境同期 声,充分展现了电视声画结合的传播优势. 电视声音元素的搭配不仅包括不同人声的搭配,而且还 应包括人声与音响,音乐的搭配.适当地加入现场音响,能更 新闻传播 0f:刍T 好地展示新闻的现场环境,营造气氛,而在新闻中加入音乐, 则可以促进情感的表达.当音响,音乐与电视人声同时出现 时,应注意控制音响和音乐的音量,以免影响语言的信息传 达. (二)口语化与生活化 电视新闻的新闻稿最终是以声音符号诉诸观众的听觉, 电视传播的单向性,声音的转瞬即逝性,使得电视新闻的写作 不同于报刊新闻的写作.报刊中的文字符号诉诸读者的视觉, 读者一次没看明白,可以重复阅读,反复揣摩,而电视观众接 收电视新闻信息时,必须一次性获取信息,不然电视新闻信息 的传播效果就会大打折扣.电视作为一种平民化的媒体,其观 众相对于报纸的读者具有数量多,分布广,文化层次和信息接 收能力较低的特点,为了让电视观众最大限度地接收声音信 息,电视新闻稿的写作必须尽量避免书面化,使用通俗化,大 众化的语言来进行写作.这就要求,电视新闻稿的写作做到口 语化和生活化. 具体而言,就是要求我们写电视新闻稿时,在语法,用词 上多考虑收听的顺畅.电视新闻稿写作中应少用长句和欧化 句式,多采用短句,少用被动句,多用主动句,基本上一句一层 意思,一听即懂.电视新闻的用词要少用书面词汇及一些说起 来绕口,听起来易产生意义混淆的词汇,多用口头词汇.在一 些区域性电视新闻节目中,甚至可以适当选择一些具有乡土 气息的地方语言,以增加与观众的接近性. (三)形象性 在对电视的声画元素的特点的归纳上,一般认为画面形 象,声音抽象,画面感性而声音理性.但即便是抽象的声音符 号,也可以通过观众的符号解码变得形象化. 早在20世纪60年代,穆青同志就提出了”用散文的笔法 写新闻”的观点.”用散文的笔法写新闻”正是新闻叙事形象化 的重要方式.在电视新闻写作中,记者写的文字稿经由播音员 的播报,也可以产生形象化的效果.如荆州电视台曾播出过一 则电视新闻《荆州变靓了》,画面中有一组是音乐喷泉的夜景, 记者采用散文诗式的语言和抒情的笔调,在描述音乐喷泉的 造型时,用了”小桥流水”,”玉树临风”,”烟柳人家”等形象生 动的比喻,给人以揣摩成趣的美的感受,增强了观众对画面形 象性的认同,强化了新闻的现场感. (四)制造悬念,抖好包袱 标题与导语也属于电视新闻稿必不可少的写作内容,标 题一般以字幕的形式显示在