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Robert van der Hilst罗伯特·凡·德·休斯特:色彩没有办法解释
Robert van der Hilst罗伯特·凡·德·休斯特:色彩没有办法解释
Robert van der Hilst罗伯特·凡·德·休斯特:色彩没有办法解释
去年秋天,朋友告诉我有一位荷兰老头跑到上海,走街串巷,专门进到居民家里拍照。我以为又是一个对中国感到好奇的摄影师拍些让人见惯不怪的照片,这几年,如此行事的老外实在太多了。朋友对我的不以为意颇有些不以为然,说他拍的照片跟别人不一样,应该看一看。我这位朋友平日也喜好摄影,个中品位不俗,言谈中竟起了抛下工作追随老头的念想。他这么一说,我倒是好奇起来,想看看究竟是怎么个不一样?
后来没能见到这个荷兰人,只是通过光盘看到了他的一些作品,既有在上海拍下的,也有他以前游历古巴时的记录。就上海这一部分来说,这些照片呈现出来的城市影像都是一些寻常人家平民百姓,跟别人不一样的地方在于,颜色异常的炫丽——即使是暗色调的片子,你仍然能够感受到一种喷薄欲出的色彩;更为怪异的是,许多场景很明显不是抓拍而是有过沟通之后摄影师对被摄人的调度,这些充满戏剧性的调度却并不显得做作,而是真实又陌生。古巴系列同样如此,只是因为异域色彩浓厚,反倒显得戏剧化的场景更为出挑。这些引起了我极大的兴趣,一个荷兰人是如何发现我们身边不为人注意的色彩的?他语言不通,即便带着翻译,又怎能让那些老头老太大爷大妈放下手中的事情去配合他的拍摄却又看不出一丝紧张的神情?而在那些已经显影的照片背后,老头是不是吃过无数次的闭门羹?
今年春节之前,荷兰老头又来了,而且听朋友说未来几年要数次进出中国,做一个和古巴系列一样规模的中国系列。这次终于见到了他,一次是在他下榻的饭店,一次是在杂志社楼下的书吧。老头全名是罗伯特· 范·德·希尔斯特(Robert van der Hilst),从容貌中依稀能看出当年老头是个帅哥。希尔斯特在他下榻的饭店给我搬出了一大堆大大小小的照片,和光盘相比,照片上的色彩细节上更为丰富。老头所有的照片无一例外都是彩色的,这其中,有一部分一眼看去就知道是90年代初的上海风貌,原来希尔斯特从1990年到1993年曾7次进出上海,几天看来,我们这些生活在这个城市的人,觉得实在是既陌生又亲近。问他为什么能够迅速地在一个完全陌生的地方抓住关键之处,他指了指自己的脑袋,说他也“不知道”。“不知道为何原由”的把握,大概只能用“热爱”来解释,只是这种对生活的热爱,似乎并不在老头的言谈中表现出来。除了给我看他的照片,希尔斯特基本上就是简单地介绍自己的过去——16岁开始学习摄影,之后遍游欧陆,再到古巴,一见倾心之下,便在加勒比海海边逗留了好几年。90年代初受法国某杂志之托,来中国上海采风,后又返回古巴完成他的古巴系列。对自己的作品不置一词,言简意赅,再无废话,和此前采访的另一位摄影师舒尔德相比,真是天壤之别。
第二次是在书吧,话更少,近乎无语,只是转头看着窗外的天色,好像有什么心事。更多的情况是由他在上海的朋友兼经纪人述说的。说他的摄影最为讲究光线,深受17世纪荷兰绘画大师维米尔的影响,说到这里转头向他求证,帅老头微微颌首表示没有问题,然后继续看向远方。这样断断续续间接地获知,希尔斯特可以为光线而等待一整天再按快门,也会一时兴起从椅子上跳起来就往屋外冲,当然还是光线的缘故。这让我觉得老头坐在那儿,怕是在研究书吧里的光线。说到交流的困窘,特别是像希尔斯特这样需要深入当地人生活中去,答案倒并非如想象般那样——被人拒绝是有过的,但并不多见,大多数时候,陌生人还是很热情的。而如何摆拍,希尔斯特如何“扮演”一个导演的角色,那些“群众演员”在拍摄中又是如何的表现,老头语焉不详,不知是不愿意多说还是说不出什么。问到为什么同是古巴系列,古巴本地人和迈阿密古巴人看上去是那么不同,老头的回答是“一切都在我的照片里了”。
摄影的艰难,对于希尔斯特来说已是过去,至少,不会为了钱再奔波忙碌去做自己不愿意做的事。老头强调,即使为了赚钱,他也从不拍广告片。我想,年轻时意气风发是毫无疑问的,而现在,在巴黎近郊养着一匹马,自然更不用去想那些个劳什子。但是,以摄影为生是一定的,还有什么比走街串巷跑到陌生人的家里上演一出出流光溢彩的生活剧更有趣的事情呢?
ArtWorld:是什么让你对摄影发生了兴趣?除了摄影,还有别的爱好吗?
希尔斯特:我16岁的时候开始接触摄影,当时我的父亲对摄影非常狂热,受到他的影响,我报考了阿姆斯特丹一所著名的摄影学校开始学习摄影。我非常喜爱油画以及一切艺术作品,并常常收藏当代艺术家的作品。
ArtWorld:自那以后你一直以摄影为生吗?
希尔斯特:是的,与中国的摄影师不同,他们似乎可以不顾生计,潜心创作。而我们有时必须把摄影当作一种谋生的手段。对我而言,这就是摄影,这就是生活,我非常努力的工作,用纯熟的摄影技术为自己创造美好的生活,我想我会一辈子
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