中国旧电影220.pptVIP

第 四 节 新中国电影 （1949——） 《城南旧事》 * /soft/ wqqqwwwqsasxzxxxzzxx 一、建国后十七年电影的成就与起伏 “为政治服务，为工农兵服务”成为中国电影的主导方向, 中国影坛出现一种“崇高壮美”的审美形态。 1951年的《白毛女》、《钢铁战士》、《新儿女英雄传》等塑造了 第一批工农兵艺术形象。 1952年的《南征北战》，其风格样式堪称中国第一部具有史诗气派 的战争片。 1956年前后，经过党内文艺政策调整，尤其是毛泽东倡导“百花齐放，百 家争鸣”方针，电影界出现建国后第二次高峰，其标志为多元化创作走向。 （革命历史题材、现实题材） * /soft/ wqqqwwwqsasxzxxxzzxx 建国十周年之际，一批公认达到50年代中国电影艺术高峰的优秀影片包括《林则徐》、《青春之歌》、《聂耳》、《五朵金花》等等，为中国影坛书写了光辉的一页。 20世纪60年代前夕，出现一批风格多样化、具有鲜明民族特色和独特艺术魅力的优秀作品，如《李双双》、《甲午风云》、《早春二月》《冰山上的来客》等。 * /soft/ wqqqwwwqsasxzxxxzzxx 二、文革时期中国电影的浩劫 根据在“所有人物中突出正面人物，在正面人物中突 出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物”的“三突 出”原则，电影开始了“样板戏”的舞台艺术片摄制工作。 表现形式也有一套刻板僵化的模式，即在景别、灯光运 用、人物造型、镜头角度上必须做到“敌远我近，敌暗我 明，敌小我大，敌俯我仰”。 此时期影片大多是配合“文化大革命”的政治需要，内 容严重歪曲现实，人物形象苍白，呈现公式化、雷同化 的倾向。 * /soft/ wqqqwwwqsasxzxxxzzxx 三、新时期中国电影的振兴与探索 从1977年到1997年，在中国电影史上，是不平凡的20年。这20年，中国影坛从封闭走向开放。中国电影艺术家思想解放，观念不断更新，“百花齐放，百家争鸣”的方针得到了真正的贯彻。从现实题材影片到革命历史题材影片，从人物传记影片到儿童影片、美术影片，一批不同类型、不同样式、不同风格的作品，纷纷出现于银幕，使中国电影创作形成了全新的格局。这20年，还是人才辈出的20年。老一代艺术家重新焕发青春，中年创作人员走向成熟，青年一代电影人才的崛起为影坛增添了新的活力。老、中、青三代，竞相探索、创新。这20年，中国电影创作与电影事业出现了中国电影史上从未达到过的繁荣兴旺的局面。 * /soft/ wqqqwwwqsasxzxxxzzxx 现实题材影片的丰收 现实题材电影创作是这一时期故事片创作中最活跃、最有成就的领域。这20年，中国社会发生了重大的变革，这些作品正是这场变革的真实纪录。它们也从不同侧面反映了这场伟大的变革在人民群众生活中激起的巨大反响。回顾历史的曲折，反思极左路线给人民造成的灾难，反映人民坚定信念的作品成了中国艺术家首选的主题。这方面最有代表性的影片是《天云山传奇》和《巴山夜雨》。 * /soft/ wqqqwwwqsasxzxxxzzxx 《天云山传奇》 谢晋导演的《天云山传奇》第一次以“反右”扩大化为题材，真实而概括地将那段历史的本来面目再现于银幕。影片的具大的艺术震撼力来自于大胆而有深度地揭示出正直的人们被错误地划为右派这一时代的悲剧，更来自于借这一现象，探索历史的教训，从政治、伦理、道德的角度，寻求悲剧产生的根源。影片在艺术处理上角度独特，将政治运动推向后景，着重刻划罗群和围绕他的几个女性的性格。将这些人物的个性、情感变化和政治风云、社会矛盾、历史发展浑然天成地结合在一起，显示了影片把握历史的功力。 * /soft/ wqqqwwwqsasxzxxxzzxx 《巴山夜雨》 吴永刚、吴贻 弓导演的《巴山夜雨》写的是“文革”年代一个受冤的 著名诗人秋石被一男一女押解上了由重庆开往武汉的客 轮。在三等舱里，同行的还有卖身还债的农村姑娘、仗义执言的女教师、饱经折磨的老艺人、赶来祭奠死于武 斗的儿子的老大娘，以及有着强烈正义感的青年工人。人们各有心事和苦痛，但认出秋石后，却把同情给了他。 女解差刘文英单纯而又幼稚，一开始受迫害的秋石在她 眼里是个不折不扣的人，然而，通过一天一夜的航行， 通过她在这一群人之间所见所闻所感，她终于从苦闷、 惊奇到醒悟，最后下决心救秋石……《巴山夜雨》的独 特之处在于，它虽以“文革”中人民所遭受的迫害与苦 难为题材，但着力表现的却是普通人美好的精神世界， 人与人之间的关心与友爱，对未来的美好信念。银幕上 虽未出现坏人，却能使人强烈感受到笼罩在人们头上的 罪恶阴影——那给人民造成