第三章_莎士比亚戏剧.pptVIP

1.“失去的年代”： 即指1885至1892年的七年间，这期间莎 士比亚为什么离开家乡只身去伦敦？他的经 历如何？他究竟干过什么工作？因无任何资 料记载，这一系列问题至今都无法确定。因 此，莎学家们称之为“失去的年代”。 2.“一张二等床”： 即“第二好的床问题”。莎士比亚在遗 嘱中，指定其大女儿为遗产主要继承人，给 年迈体衰的妻子安妮的财产在遗嘱中写明的 只有“一张二等床”。由此在有关莎士比亚 的爱情和婚姻问题的传闻中，又多了一条莎 士比亚根本不爱妻子的证据。事实究竟怎样 呢？ 3.“莎士比亚问题”： 即一些学者认为：象莎士比亚这样一个未 曾受过正规高深教育的人是写不出归在他名下 的那些出色剧本的，这样的佳作只能出自某个 受过高深教育的（如剑桥或牛津大学）出身高 贵者之手。关于这个问题，最早盛行的说法是 “培根写剧说”，后来又有“大学才子”马洛 写剧说，更有甚者认为莎剧是出自女王伊丽莎 白之手，等等。 二.创作活动 （一）诗歌创作 ◇莎士比亚的诗歌作品大多创作在1593年至1598年前后 ◇叙事长诗《维纳斯与阿多尼斯》、《鲁克丽丝受辱记》 ◇《十四行诗集》154首，是莎士比亚最优秀的诗歌作品 （二）戏剧创作： 莎士比亚一生至少写作了37个剧本，其中历史剧10部，喜剧13部，悲剧10部，传奇剧4部。 《罗密欧与朱丽叶》关键元素是爱情、死亡、暴力。表现了文学艺术跨时代的母题意义和全人类性的普遍现象，引人深思。暴力是从古至今的一个社会问题，成为文学艺术表现的一个永恒主题。需要思考的是：人类为何爱好暴力？ 2.悲剧时期（1601——1607）：悲剧8部，喜剧3部。 ◇时代特征——王权由盛至衰。1603年伊丽莎白女王去世，詹姆斯一世即位，加强君主专制，王权和资产阶级矛盾尖锐， “暂时联盟”破裂，各种社会矛盾激化。 ◇创作主题——表现人文主义理想与现实社会的矛盾冲突，以及理想在冲突中的幻灭，批判力量加强。 ◇艺术风格——沉郁、悲怆、愤激。 《奥瑟罗》 题材来自意大利作家钦齐奥的短篇《威 尼斯的摩尔人》。莎士比亚在继承中多有 创新与突破。奥赛罗具有人文主义思想， 富有冒险精神。 历来评论家认为奥赛罗的忌妒是因爱而忌妒。这种爱是男人爱自己私有财产的爱，因爱而生忌妒的根源是奥赛罗的男权思想，掌控妻子的生杀大权。奥赛罗杀妻悲剧的根本原因在于传统的夫权思想和男女之间还没有真正的平等。 爱是一种情感，情感可以保持延续，也能中断消失。它是有一定范围的。人有爱的权利，却没有以爱为理由剥夺他人生命的权利。奥赛罗发现自己错杀了妻子，他对妻子的爱又恢复了，并以自杀表达悔意。但他至死也不明白他没有权利杀妻子。即使妻子不忠，他也没有这个权利。爱是忌妒的借口，成为杀妻的正当理由。 《李尔王》 李尔既是一个封建国王，具有封建君主的王权意识，又是一个宗法制父亲，具有封建家长的父权意识。他以为凭借自己的王权与父权，天下人，包括自己的女儿也是只能绝对服从的。 《李尔王》通过王室家族的内乱和李尔王命运的大起大落，批判了虚伪的人伦关系，肯定小女儿代表的传统美德孝顺博爱的人伦道德。对父母不孝顺的人，难以对他人有仁爱，对社会有责任。同时，这部悲剧通过父女相逼，手足相残的故事，揭示了恶人作恶的相同动机和目的，即权力和财富的利欲高于一切。 《麦克白》 这是一部暴露和鞭挞权欲野心的悲剧。 人性的弱点之一是野心。雄心与野心只差一步。 权力的诱惑使麦克白放弃善良的天性，越过雄心发展野心，由一个万人敬仰、品性卓著和有着巨人般性格的英雄人物，沦为弑君篡位的暴君。 麦克白夫人对麦克白的野心起了推波助澜的怂恿、煽动作用，坚定了麦克白在动摇着的意志。她的怂恿煽动并非是隔岸观火的教唆，而是要假麦克白的手，实现她的野心。因此她是麦克白的同谋犯，表现出非同一般的狠毒。 麦克白经受不住权欲和野心的诱惑，以血腥手段谋杀君王，暗害忠良，改变了自己生活的正途。这不仅给家庭、国家、民族带来了深重的灾难，而且也彻底毁灭了自己本可宝贵的一生。 3.传奇剧时期（1608——1612）：传奇剧3部， 历史剧1部。 ◇时代特征——詹姆斯一世强化王权的专制统治，对戏剧的政策法规也更加严格。一些宫廷宠儿为了迎合王室趣味，回避社会矛盾，创作上缺乏严肃的思想内容，出现了一种贵族化倾向的戏剧潮流。 ◇创作主题——把人文主义的理想寄托在幻想中的乌托邦世界中，渗透了宽恕和解的主题，回响着善恶轮回、因果报应的调子。 ◇艺术风格——朦胧奇谲，罩上了一层宗教神秘启示的面