“三言”与“二拍”商人形象之比较.pdf

2015年 2月 延安大学学报 (社会科学版) Feb，2015 第37卷第 1期 JournalofYananUniversity(SocialScience) Vo1．37 No．1 “三言与 “二拍商人形象之比较 张 泓 (浙江旅游职业学院 社科部，浙江 杭州 311231) 摘 要：“三言”与 “二拍”中都描写了大量的商人形象，但两者有一个很明显的区别：“三言”中的商人重情重义而 “二拍” 中的商人重利。这和明代商品经济发展导致．-4qgE念的转变有关，更与编撰者的创作意图有关。冯梦龙注重小说的教化功 能，所以用作品中的人物劝戒商人重情重义；而凌淳初书商的身份决定了牟利是他的终极 目标 ，自然要迎合读者的欣赏趣味。 关键词：“三言”；“二拍”；商人 中图分类号：I206．2 文献标识码 ：A 文章编号：1004—9975(2015)01—0076—04 收稿 日期：2014—10—16 作者简介：张 泓(1968一)，男，浙江浦江人，浙江旅游职业学院社科部讲师，文学硕士。 明代小说和此前小说一个重要的区别是其 中出 《蒋兴哥重会珍珠衫》中的蒋兴哥就是一个重情 现了大量的商人形象，这一点有学者阐述得非常清 的典型。蒋兴哥外出经商，妻子王三巧儿独守空房， 楚：“中国文学表现商人的历史，虽说可以远溯至先 因不堪寂寞，被陈大郎设计勾引后趁机偷欢，蒋兴哥 秦时代，但可以说直到唐五代 以前，商人都一直是文 知道奸情后，到家 门前首先责怪 自己：“当初夫妻何 学中的隐身人，处于隐而未显的状态；在唐五代，则由 等恩爱，只为我贪着蝇头微利，撇他少年守寡，弄出这 隐身人上升为配角，处于半隐半露的状态；而直到宋 场丑来，如今悔之何及 !”得知王三巧儿改嫁时又 “将 以后，尤其是在明清时代，随着商品经济的繁荣，商人 楼上十六个箱笼，原封不动，连匙钥送到吴知县船上， 势力的增强，才愈来愈引起文人的注意，并大力加 以 交割与三巧儿，当个赡嫁。”最后又将王三巧儿完娶 。 表现 。商人遂 由隐身人和配角一变而为明星，成为各 蒋兴哥身上表现出的男女平等观以及对女性的尊重 种文学样式中的重要主角。”¨ 三‘言”“二拍”就是一 凸现出他的重情特点。 个重要代表。 《卖油郎独 占花魁》中的卖油郎照样是一个重情 “三言”与 “二拍 ”中都出现了大量的商人形象。 的典型。一个偶然的机会 ，让卖油郎远远地看见花魁 据不完全统计，“三言”中表现商人形象的有五十多 女后就一见倾心而爱上花魁女，将 自己辛辛苦苦赚的 篇，“二拍”中表现商人形象的有二十多篇，比重不可 十两碎银子交给老鸨，持之以恒等待与花魁相见的机 谓不高。我们仔细阅读两书，会发现其中的商人形象 会。好不容易盼到与花魁女共度 良宵，花魁又醉得不 有一个很明显的区别：“三言”中的商人形象重情重 省人事，卖油郎服侍一夜，亦不觉受累，还觉得 自己能 义，“二拍”中的商人形象重利。 够陪伴花魁已经心满意足。最终感动花魁，下嫁卖油 郎。卖油郎身上表现出的对女性的尊重也凸现出他 的重情特点，即便对方是个妓女。 “三言”中的商人形象往往都是重情重义的小商 《施润泽滩阙遇友》中的施润泽则是一个重义的 人形象。 典型。施润泽是一个开着两张绸机，靠养蚕织绸为生 76 的小商人，有一天卖绸回来 ，途中拾到六两银子，原本 宰这一番又赚了一千两银子。第三次，程宰用一千两 满心欢喜，想用拾到的钱再买一张绸机，但马上想到， 银子购买了商人剩余的六千多匹粗白布，不久武宗皇 银子若是小本生意人丢的，全家将无法度 日，甚至会 帝驾崩，天下人多要戴着国丧，人人要穿白衣，程宰这 家破人亡。于是又回到拾银子的地方等待失主，将银 六千匹粗 白布，又卖 了三四千两银子。如此这般， 子归还 了失主。