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雅克·赫尔佐格和皮埃尔·德·梅隆：让建筑回归理性与本质■方天纵陈曦江滨图1建筑就是建筑。它不可能像书一样被阅读，它也不可能像画廊里的画一样有致谢名单、标题或标签。建筑的力量在于观者看到它时的直击人心的效果。[1]——雅克·赫尔佐格76中国勘察设计图2REHAB康复中心鸟瞰北京奥运会国家体育场“鸟巢”的设计师雅克·赫尔佐格（JacquesHerzog）（图1左）和皮埃尔·德·梅隆（PierredeMeuron）（图1右）是世界著名的现代主义建筑大师，二人合作创办了赫尔佐格和德·梅隆建筑事务所，并共同获得了2001年第23届普利兹克建筑奖[2]。赫尔佐格和德·梅隆早期的作品受到极简主义的影响，具有抽象派还原的风格。然而，他们近年来的作品，如东京普拉达（Prada）旗舰店[3]、巴塞罗那ForumBuilding[4]，以及为2008年奥运会而设计的北京国家体育场都流露出一种变化的趋势。赫尔佐格与德·梅隆先后师从鲁西斯伯克·哈特和阿尔多·罗西。后者认为，要忘掉社会学，回到建筑。这对赫尔佐格和德·梅隆的影响很大，使他们对意象产生了巨大的兴趣。经过长期的实践和经验积累，赫尔佐格与德·梅隆的作品趋近成熟，并形成了以下五大特点[5]：（1）静默的空间。赫尔佐格与德·梅隆的大部分作品都具有极少主义的内在特征，充满了各种各样的静态、密封的内部空间组合。同时，他们在设计上尽量把其他复杂、跳跃的建筑因素舍去，保证了内部空间的完整、纯粹和空旷。（2）极简的形式。他们的作品在形态上大多充满了理性的逻辑构成概念和形式，其建筑的结构形式、材料应用以及构造方法也同样简洁、清晰而理性，充满了逻辑性。（3）多样的材质。赫尔佐格与德·梅隆出道初期的建筑作品中就已经展露了他们在材料的选择和使用上的不断追求和独到之处。他们常常使用很原始的材料，同时，又总是结合他们对新材料的认识和发现，这种在全新的认知和利用前提下对原始材料进行加工的全新使用方法和建筑体验，使他们的作品具备了很丰富的建筑表现。（4）精细的构造。赫尔佐格与德·梅隆在他们的建中国勘察设计77名家名作Masterpieces时，更成为了事业上的最佳搭档。1978年，他们共同创立了建筑师事务所之后，奉献了很多优秀的建筑设计作品，并先后担任了美国哈佛大学建筑学院客座教授和苏黎士高等工业大学建筑系设计课教授。建筑师事务所开业初始，他们的建筑设计实践项目大多都集中在其家乡巴塞尔，其中，小住宅、公寓、工业建筑等占了很大比例。尽管项目的规模不大，他们仍然用极高的热情进行每一个项目的设计，将自己对建筑设计理念孜孜不倦的追求贯彻到设计的每一个细节之中。在这一时期，他们的建筑设计作品更多地关注了建筑根源性问题。1997年，他们的建筑师事务所正式启用图3REHAB康复中心总平面图筑实践中对工作起点的定位是建筑的建造而不是简单的理论研究和堆砌，相对于大量的理论依据而言，他们更注重建筑的墙体、屋面以及基础的基本构成因素，并充分发掘不同的建造形式和造型手法。（5）匀质的光影。赫尔佐格与德·梅隆对光的执着贯穿了他们的设计过程。他们很喜欢用光来进行建筑内部空间氛围的营造，总是尝试用各种方法将光留在建筑内，留在人们心灵中。在他们的设计中，光不仅是一种客观存在的自然因素，而且已成为了营造建筑空间的一种特殊的虚质材料。“赫尔佐格和德·梅隆”这个名称。如今，这家事务所已经成为一家在全球拥有9个合伙人和170多名员工，并在伦敦、慕尼黑、巴塞罗那和旧金山设有分支机构的大型事务所[7]。近年来，其业务范围已经从瑞士本土扩展到欧洲其他国家和美国。以位于伦敦泰晤士河畔的新泰特画廊(TateModern)的落成为标志，赫尔佐格与德·梅隆真正走上了建筑设计国际舞台的中心。赫尔佐格和德·梅隆的设计哲学赫尔佐格与德·梅隆一直在他们的建筑设计实践过程中探索着建筑的本质，同时，在他们的作品中始终贯彻了这种探索的轨迹。赫尔佐格与德·梅隆认为他们是以现象学的立场来设计建筑的，他们观察世界，然后将观察的结果反映在自己的作品中，希望能够透过表象世界寻找出隐藏的真实和本质，达到这点的手段是对各种形态和材料传统使用方式的颠覆和实验，因为观察的结果不同，其作品呈现出的特点也截然不同[8]。赫尔佐格成长经历赫尔佐格和德·梅隆1950年出生于瑞士巴塞尔（Basel）。他们从小学起就在一起读书，1970年考入同一所大学——瑞士苏黎士联邦高等工业大学，一起学习建筑，并于1975年毕业[6]。长期共同生活的经历和几乎完全相同的教育背景，使他们在成为生活上好友的同78中国勘察设计与德·梅隆从相识到成为形影不离的工作伙伴已经30余年，他们的设计原则和理念也经历了从雏形到成熟再到创新的完整的思维升华过程，大体形成了自己的设计哲学：建筑应挣脱潮流与风格的束缚；排除传统语言；从城市角度思考建筑[9]。