古筝问答.docVIP

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古筝问答

古筝问答 Q:古筝码的位置和距离怎么定? A: [1] 这要看弦的松紧度。先按照下面的距离装琴码,再自己把音校对好就行了。 琴码距离大致如下(我一根根量过的): 1.14cm-15cm 2.15cm-16cm 3.17cm-18cm 4.18cm-20cm 5.20cm-22cm 6.22cm-24cm 7.24cm-26cm 8.26cm-30cm 9.30cm-34cm 10.34cm-35cm 11.35cm-38cm 12.38cm-39cm 13.39cm-44cm 14.44cm-49cm 15.49cm-52cm 16.53cm-56cm 17.56cm-58cm 18.58cm-62cm 19.62cm-65cm 20.65cm-67cm 21.67cm-73cm [2] 1号琴码的码顶距离前梁内侧14公分 21号琴码的码顶距离后梁内侧37公分 3号琴码的码顶距离前梁内侧20公分(绿色琴弦) 8号琴码的码顶距离前梁内侧32公分(绿色琴弦) 13号琴码的码顶距离前梁内侧48公分(绿色琴弦) 18号琴码的码顶距离前梁内侧74公分(绿色琴弦) ————————摘自袁莎古筝系列教材 [3] 1号琴弦 大概10厘米或者13厘米 前面1到10每个间隔1到2厘米 10到15 间隔2到4厘米 15到21间隔5厘米 Q:你会鉴别古筝音色吗? A:音色、手感、音的稳定性、工艺是评价一台古筝优劣的四大要素。对很多商家而言,外观工艺是灵魂;而对演奏者来说,音色永远是灵魂。没有音色的古筝就是一堆上了油漆木料组合体而已! 决定古筝音色好坏有如下要素: 1.面板各音区的厚度 先跟着我的描述检查一下您的古筝有多少“木头音”(“木头音”也叫“空音”、“破音”,声音不灵敏、延音短,如弦击纸面,声音受阻很快消失。)从13弦到1弦,不要一起划,一根一根的拨。如果只有1-2个,恭喜您,好琴!5个左右,还可以。因为国内名牌筝平均不低于5个。如果是8个左右,90%的普遍现象。如果13个全发木,该砸!其实市场大部分筝都处于该砸的水平。“木头音”是由于面板的厚度不合理,琴弦的振动通过琴码的传播无法激发起面板的振动而产生。古筝制作家的水平主要体现在对面板厚度的把握上。面板的纹理大小取材于树的根部、中部、梢部的不同,朝阴还是朝阳。不同音区、面板厚度各有不同,没有标准数据,只有经验数据。有经验数据还要看木工执行的误差大小,执行不合理的数据音色就完了。所以,古筝行业厂不论大小,名气不管高低,只有两种筝——内行筝与外行筝。内行筝哪怕是最普及的声音也好,外行筝哪怕是紫檀的声音也糟。顺便说一句:古筝外表贴面的紫檀、楠木、红木等名贵材料对音色没有决定作用,只有微小的改善共鸣的作用。重材料、轻音色是古筝选购的一大误区(没有木头音的筝我还没见过)。 2.面板的含水率 面板含水率过高,声音闷;合理则声音清亮(以合理的面板厚度为前提)。古筝的面板最好采用自然风干一年以上的桐木板为佳。敦煌的面板是用炉火烘烤的,目的是将含水率降到10%以下。其实敦煌前期也是采用自然风干的面板,因为产量不断扩大,没有办法保证足够的面板库存来自然风干了,只有用火烤的方法代替,但肯定没有自然风干的面板声音透。乐器企业的产量和精品量是成反比的。斯坦威钢琴之所以保持长久的口碑,与他们不追求以产量牺牲质量有关。乐器精品往往出自规模不大但很专业的小琴坊。 3.共鸣 合理的筝体弧度与拱度、底板音孔的大小会影响古筝的共鸣效果(贴面材料也有点影响)。 4.琴弦 好的琴弦可以改善古筝的音色,但别指望挽救古筝的音色。 总结:一台古筝好比一名歌者,整体的音色如同歌者的嗓音好坏,木头音的多少如同歌唱吐字的口齿清晰程度。如果歌者嗓音再好,共鸣再好,吐字不清楚肯定让歌唱的魅力逊色。古筝亦如此! Q:筝的种类 A:筝有传统筝和改革筝之分。按用弦数量而区分的传统筝有:十二弦筝、十三弦筝、十四弦筝、十五弦筝、十六弦筝。河南传统十六弦筝,面板弧度大,筝体长。广东传统十六弦筝体短小。历史上各传统筝主要用丝弦,清朝中叶开始用铜弦。 经过改良的筝有十八弦、十九弦、二十一弦、二十三弦、二十五弦等规格。品种有大筝、小筝和钢弦筝。大筝全长2米左右,小筝全长130厘米—150厘米左右,筝柱高约5厘米。五声音阶定弦,最低音从G或C始,音域达三个八度。不同地区的筝又有多种定弦法,利用余弦的抑按可弹奏出七声音阶。 改革筝的种类有:上海二十一弦筝、广州十八弦筝和二十一弦筝、苏州二十一弦筝、北京二十一弦筝。 改革的转调筝有: (1)移码式

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