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影评_此情可待成追忆--《如果爱》_电影评论库 影评_此情可待成追忆－－《如果爱》_电影评论库 公元一千九百九十五年，伴随着邓丽君一首悠扬甜美的《甜蜜蜜》，黎小军和李翘在纽约街头相遇了。而恰在此时，林见东和孙纳的故事也在北京拉开了序幕。 　　　　林是标准的乖男孩，他只想和爱人长相斯守。孙却是典型的不安分女孩，一种出人头地的欲望始终缠绕着她，让她最终离林而去。如果林是个傻子，那么十年以后林和孙的相遇就会像重逢的阿甘和珍尼。可惜他不是，十年后他想做的，只是鄙视和报复。终于，他成功的把她拉回到了十年前，自己却飘然离开。但报复并没有使他得到任何心理上的快慰和宁静。他终于还是想和她一起走回去，但他们回得去吗？答案是否定的。因为在她离开他的日子里，文走进了她的生活，开始了另一个“林”与孙的故事。爱情就是这么复杂，就是这么不确定。最后，他们都选择了离开。 　　林和孙的故事，是典型的青春期恋爱故事，他们共住一个小屋，共睡一张小床，甚至共吃一碗面条。他们的生活是如此的简单，他们的生活却又如此的快乐。但孙的出走也构成了这个典型青春恋爱故事的典型结局，原因是孙不愿这样生活下去。是的，“外面的世界很精彩，闯出去我才能活过来”。这是孙当时真实的内心写照。她是从小苦够了的孩子，她不愿这样“苦”下去，她要找出路，找一条摆脱自己命运的出路。所以，她“义无返顾，勇往直前”。爱没有，恨没有，只有欲望。最后，她满足了欲望，也丧失了本真。她错了吗？她对了吗？她自己也不知道。但她毕竟还是一个人，当她与文在青海碧蓝的盐水湖畔相依时，她其实也动了真感情，只是她不肯承认，不肯面对罢了。所以对于文，她也愿意这样麻木下去，爱没有，恨没有，只有欲望。欲望是瞒无边际的野火，烧光了真情的小草。但在阳光灿烂的暖春，小草又会发芽，又会生长。在林的周密策划的“阴谋”，孙又想走回去，但她已回不去了。生命是一个过程，可悲的是它不能重来。 　　　　林的世界原本是如此平静的，他不是那种执着于理想的人，也没有被欲望所控制。他妥协，他退让，做不了导演，他可以去学美术，学不成美术，他可以去做演员。但孙的闯入，让他有了坚持，对爱的坚持。于是孙第一次跟老外跑，他留在小屋里痴痴的看她在雪地中远去。当孙被老外甩掉，他们相拥在冰河上时，他以为幸福已经到来。然而他控制不了她的欲望，她终于又跟别人跑了，而且是跟他的好朋友跑了。他又一次孤独一人留在小屋里。但他并不死心，他继续等。在漫长的等待中，他把自己每次对爱人撕肝裂肠的思念用录音机记录下来。可是，这一回她再没有回来。虽然，他还在等。起先，他以为他可以永远这样的“爱”下去。日子久了，他以为他可以忘记。后来，他不再爱她，也不能忘记，热烈的爱在等待的煎熬中化为作刻骨铭心的恨。当他在偶然的机会与她重逢时，他选择的是报复。但当他似乎心满意足的报复成功后，他没有任何满足感。最后，他还是想和她一同走回去。然而，他已经走不回去了，生命是一个过程，可悲的是它不能重来。 　　　　文和孙的故事并没有直接表现出来，这是导演留给我们的想象。我们只知道那时侯他需要一个伴，而她需要一个能捧红她的导演。于是在青海蔚蓝的盐水湖畔，灿烂的阳光下，油油的碧草地上，他们真的相爱了。可是孙有她和林的过去，有习惯了的向外面的世界狂奔的欲望。因此，他们的爱情也注定夭折。电影中有一个这样一个细节，林和孙有回北京寻旧梦的时候，文也不知到哪里去了。具体的说就是因为文突然不知到哪去了以后，林和孙才有机会一同回北京去。文出走到了哪里？影片没有交代，不过细心的观众都很清楚，他也去寻找旧梦去了。他去了青海，或者是青岛，去了他和孙的故事开始的地方。去干什么？去缅怀，去追忆，切确的说是去祭奠他们的曾经。祭奠回来他便后不再暴躁，而是冷静的选择了离开。决定做出后，他独自来到小饭馆，开心的嚼着面条，他已经明白：他剩下的，还有追忆。他可以让追忆在声光电中延续。他想做的，就是这些。他能做的，也只有这些。生命是一个过程，可悲的是它不能重来。 　　　　于是在电影的最后，他们都选择了离开，去开始生命的另一段经历。生命是个过程，可悲的是它不能重来，可喜的是它不需要重来。让往事都成追忆，珍惜新的开始，这是他们最好的结局。　　　　这就是《如果爱》想告诉观众的爱情故事。歌舞只是表象，只是人物内心独白的形象化与夸张。电影要阐释的只是一种人生无法左右的“不确定”。说玄了就叫“缘”的东西。 　　　　为了增加的观赏性，电影采用了和戏中戏的结构。让人物的内心冲突通过音乐和舞蹈更加形象更加生动的表现出来。为了让观众更容易看得懂电影，影片还专门设置了池珍熙这个类同于旁白的角色。于是，影片的脉络变得明晰，不会像《甜蜜蜜》那样有很多朴实平淡的东西需要观众去猜想，去揣摩。这是陈可辛商业上的成功，也是他艺术上的失败。因为观众需要的或许正是在平淡中去猜想，在朴实中去揣摩。