从《莲花》看舒曼艺术歌曲的文学性研究.pdfVIP

华 南 理 工 大 学 学 报 (社 会 科 学 版 ) 第 16卷第3期 JournalofSouthChinaUniversityofTechnology V01．16 NO．3 2014年 6月 (SocialScienceEdition) June 2014 · 语言 文学 · 从 《莲花》看舒曼艺术歌曲的文学性术 黄 阳 (华南理工大学 艺术学院，广东 广州510006) 摘 要：舒曼作为一个集文学、评论、作曲为一身的艺术家，其创作除了逻辑严谨、寓意深刻，更兼具浓郁的文 学色彩。 “文学性”一词，不仅作为评价指针体现于舒曼对他人的创作评述中，在其 自身创作中，更是贯穿于作 品的构思立意、调性布局、和声语汇、声部织体等各个层面，体现着早期浪漫主义作曲家独有的创作风格。本 文以声乐作品 《莲花》为例，从构思立意、和声紧张度布局以及伴奏织体所隐含的文学隐喻等方面进行分析阐 述，以找到音乐中的文学性特征。 关键词：莲花；文学性；调性布局；终止式 中图分类号：106 文献标识码 ：A 文章编号：1009—055X (2014)03—0105—04 舒曼作为一个集文学、评论、作曲为一身的艺 第七首。作品从创作思维、写作手法、结构逻辑以 术家，其创作除了具备清晰严谨的逻辑、深刻的寓 及音乐语言的表达、音乐形象的刻画等方面，将莲 意，更兼具浓郁的文学色彩。 “文学性”一词，不 花的文学意象、作曲家的情感动机与逻辑化的作曲 仅作为评价指针体现于舒曼对他人的创作评述中， 技法相融合，被认为是舒曼在艺术歌曲领域里最具 在其 自身创作中，更是作为音乐行进的逻辑化核 独特风格的作品之一。 《莲花》作品取词 自海涅的 心，贯穿于作品的构思立意、调性布局、和声语 同名抒情诗，作曲家融写实与写意、暗示与隐喻于 汇、声部织体等各个层面，体现着早期浪漫主义作 一 体，以简练手法生动描绘了原诗词中莲花淡雅素 曲家独有的创作风格。 “他是内省的，唯心的，理 美、幽远馥郁、婀娜娉婷的姿态，音乐的形式从多 想化的，在精神上同当时文学的方方面面有密切的 角度透视出莲花的 “文学象征”——爱情、美丽、 神交。”他 “从小在文学环境中长大，没有一个作 高洁，这是对如莲花般圣洁的爱人与爱情的总结， 曲家像他那样尝试着把音响与文学如此融合在一 更是对作曲家情感历程与内心体验的归纳。人们在 起” ¨的。正是舒曼深厚的文学修养 ，赋予了他艺 柔美的旋律和曲调的明暗对比变化中，在脑海里引 术歌曲超越于文字之上的、使人体悟灵魂真实光芒 起了许多不同的形象和情感，到处都可感到一种细 的艺术格调，使他创作出一系列艺术歌曲的翘楚之 腻复杂的情感。 作。本文以声乐作品 《莲花》为例，从构思立意、 作品创作之时，舒曼与克拉拉为爱情经历了长 和声紧张度布局以及伴奏织体所隐含的文学隐喻等 期的抗争，终于结为伉俪。舒曼把 自己的内心状 方面进行分析阐述，以找到音乐中的文学性特征。 态、对爱情的思考融人作品，其中所散发出来的那 种细腻的女性内心感情变化与人类爱情那种美好与 一 、 歌曲诗词隐喻的文学象征 曲折艰辛并存引发的心理矛盾是那样相似契合。是 对爱情、美好人生那种 “向往——努力追求—— 《莲花》 (作品25之7)是舒曼 1840年作为结 抗争——得到幸福——害怕失去”