浅析安藤忠雄光之教堂的文化内涵.doc

浅析安藤忠雄光之教堂的文化内涵 摘要：光之教堂为安藤教堂设计中之经典不以为过。有了风之教堂和水之教堂的经验，经过提纯萃取——“光之十字”的诞生令世人倾倒、顶礼膜拜 。光之教堂的魅力不在于外部，而是在里面，那就像朗香教堂一样的光影交叠所带来的震撼力。然而朗香带来的是宁静，光教堂带来的却是强烈震动。这种感觉只有置身其中才能深切感受！ 关键词：安藤忠雄 教堂 建筑 文化 “闻香下马”这个词语用到安藤的建筑很恰当，就像它们虽然有些坐落在偏僻的地方，但是并没有减少它的教徒的参观量。教堂的设计在安藤的作品中是十分独特的，它们都极端抽象简洁的，没有传统教堂中标志性的尖塔，但它内部是极富宗教意义的空间，呈现出一种静寂的美，与日本枯山水庭园有着相同的气氛。因为这类建筑首先要能唤起人精神上的共鸣，安藤正是以其抽象的、肃然的、寂静的、纯粹的、几何学的空间创造，让人类精神找到了栖息之所。光之教堂的落成更是让安藤的理论得到充分体现。 1、光之教堂的场地·概况 光之教堂，位于大阪城郊茨木市北春日丘一片住宅区的一角，是现有一个木结构教堂和牧师住宅的独立式扩建。建筑的布置是根据用地内原有的木造教堂和牧师馆的位置以及太阳光的关系来决定的。 没有一个显而易见的入口，只有门前一个不太显眼的门牌。教堂由一个混凝土长方体和一道与之成15度横贯的墙体构成，长方体中嵌入三个直径5.9米的球体。这道独立的墙把空间分割成礼拜堂和入口部分。廊道两侧为素面混凝土墙，顶部由玻璃拱与h型横梁构成。廓道前后没有墙体阻隔，新鲜空气自由地在这个空间中穿行，其末端是绿色的树木和遥远的海景。透过毛玻璃拱顶，人们能感觉到天空、阳光和绿树。这其实只是一个面积颇小的教堂，大约113平米，能容纳约100人，但当人置身其中，自然会感受到它所散发出的神圣与庄严。随后，你会听到由自己双脚与木地板接触时所发出的声响。 光之教堂由混凝土作墙壁，除了那个置身于墙壁中的大十字架外，并没有放置任何多余的装饰物。安藤忠雄说，他的墙不用挂画，因为有太阳这位画家为他作画。教堂里只有一段向下的斜路，没有阶梯；最重要的是，信徒的座位位置高于圣坛，这有别于大部分的教堂圣坛都会位于高台之上，庄严而冷酷地俯视着信徒，此乃打破了传统的教堂建筑，亦反映了世界上每个人都应该平等的思想。 2、教堂的平面分析与空间组织布局 2.1 平面分析 教堂的入口开在面对内院的西墙上，这样可以形成完整的沿街立面。同时矩形平面被一片完全独立的墙体分为大小两个部分，大的为教堂礼拜空间，小的则为主要入口空间。教堂空间的地面处理成台阶状，由后向前下降直到牧师讲坛。讲坛后面是在南立面墙体上流出的垂直和水平方向的开口，阳光从这里可以渗透进来，从而形成著名的光的十字。 教堂的功能是用来做礼拜的，做礼拜一般是在上午的时间，南立面与东西方向有了夹角之后，可以保证光线从早上到中午都十分充足，从而使人们做礼拜的时候可以“欣赏”到炫亮的“十字”光影。这种室内采光效果也符合了日本传统和式建筑中，室内偏暗的美学观点同时，十字光线也随着阳光入射角的变化在室内呈现出不同的位置，也暗示了时间的变化。 2.2 空间布局 在安藤的观念里，建筑是人与自然的中介空间。那篇独立的以15度角斜插进教堂矩形体量的l型墙体，不仅为教堂空间感情增加了“看点”，而且以最简单的方式解决了基地和工程的所有难题。教堂的基地靠近道路，除了面向内院的西墙，其他墙开窗洞是不合适的。l型斜墙不仅分割了空间，而且把柔和阳光反射渗透进教堂室内，是室内空间神秘化、神圣化，同时也掩蔽了现存内院之中的牧师住宅，净化了教堂周围的视觉环境，而且，还隔里了喧嚣的外部世界，维护了教堂庄严神圣、静谧的气氛。 3、设计思想和基本准则 3.1 安藤的设计这里概括起来主要有以下几个反面 (1)“以人为本”的设计理念。 (2)人与自然的不可分割。 (3)素混凝土材料作为建筑文化的表达和对纯粹空间的要求。 3.2 安藤相信构成建筑必须具备三要素 (1)可靠的材料。 (2)纯净的几何体。 (3)“自然”。 安藤的建筑给人的是一种素面朝天的感觉，有着一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美感。在大家都被光之教堂的“十字”光晕震撼时，安藤忠雄却在一场讲座中提到： “其实大家都没懂光之教堂。” “很多人都说那十字形光很漂亮。” “我很在意人人平等，在梵蒂冈，教堂是高高在上的，牧师站的比观众高，而我希望光之教堂中牧师与观众人人平等，在光之教堂中，台阶是往下走的，这样牧师站的与坐着的观众一样高，这样就消除了不平等的心理。这才是光之教堂的精华。” 参考文献 [1]王小红.大师作品分析.中国建筑工业出版社,2008. [2]李清志,安藤忠雄.建筑迷宫.中国轻工业出版社,2008. [3]姚健,安藤忠雄.中国建筑工业出版社,2007. [4]张建涛,刘文佳.现代建筑的