浅析李清照词的意境.doc

浅析李清照词的意境 摘要：在古代中国灿若繁星的作家群中，李清照是闪烁着奇光异彩的明星。她的词以女性独有的柔美、温顺表现出一番别具一格的神韵，她词作中栩栩如生的形象、独具匠心的语言、精巧和谐的形式、含蓄深刻的内容使得她的作品在宋代的文坛上放射出独特的光彩，特别是情景交融的意境，使其作品升华为一种隽永的艺术境界。 关键词：婉约 精巧 含蓄 情景交融 中图分类号： i206 文献标识码： c 文章编号：1672-1578（2011)11-0200-02 所谓意境，就是文学作品通过形象描写表现出来的境界和情调。意境既是诗歌所追求的最高境界，也是词、散文创作所追求的最高境界。南宋著名女词人李清照的词作情景交融，声请并茂，意境浑然一体，读后回味无穷，从中能够感受到美的境界和情调。她也因此备受历代词论家的仰慕和敬佩，被不少评论家推为婉约派的正宗。明代杨慎在《词品》中称：“宋人中填词，李易安亦称冠绝，当与秦七黄九争雄，不独雄于闺阁也”。清代著名诗人文学评论家王士禛就曾指出：“婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首。”李清照词的内容由于受生活和时代的限制，所摄取的题材也都是前辈词人所吟熟嚼烂的离愁别绪，但是李清照善于运用融情入景，借景抒情、情景交融的艺术手法，从极微细处状物传情，从而在传统题材的土壤中开拓出闪烁着独特光彩的绿洲。她创造了独抒性情、空灵奇特的意境。其词作所达到的艺术高度，可谓空前绝后。下面就从四个方面谈谈清照词的意境。 1 栩栩如生的形象 文坛上传世之作，无不以鲜明生动的艺术形象永葆其艺术生命力。惟其如此，才能获得持久的艺术生命力。清照词的抒情既抒词中之情，也抒自家之情：既在词外，又在词内。在李清照为数不多的存留下来的词作中，几乎每一首词作，都塑造了一个形象鲜明，个性独具，而又与作家本人生活经历、思想感情一致相融的抒情女主人公形象，实现了自我形象的塑造和超越。不论是活泼可爱的少女，还是失落寂寞的寡妇，都各有特色，别具匠心。 李清照前期词以空灵飞动的女性笔触写闺阁心情，塑造许多性格鲜明的妇女形象，为传统的抒情词吹进了清新的空气。 如《点绛唇》：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客人来，袜划金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅”词的上片就给我们刻画了一个青春亮丽、天真纯洁的少女形象。瞧她在荡秋千时的情景：罗纱轻飘，像燕子一样在空中飞来飞去。其中“慵整”二字用得则恰当好处，把少女荡秋千后极度疲劳，双手麻木，懒得活动的神情尽情的展现在读者的面前。“露浓花瘦”这一美妙意象同“薄汗轻衣透”的少女形象两相打通。露浓似喻少女的轻汗，花瘦似喻少女的姿影，花和少女一而二，二而一。词的下片通过写少女荡完秋千，正累得不想动弹，突然翻起波澜，客人来了（应是异性少年）。这“薄汗轻衣透”的少女，未免感到自己这副“露浓花瘦”的样子有点失态，慌慌张张地穿着袜子含羞躲开，头上的金钗也无意中悄然滑落。然而这少女又不是一味地惊慌失措，而是极有情趣：“倚门回首，却把青梅嗅。”料想这定是一位翩翩少年郎，少女怕见又想见，想见又不能大胆地见。“却把青梅嗅。”是一种有意无意掩饰自己的娇羞和心事的绝妙情态。几个动作层次分明，曲折多变，把一个少女的惊诧、惶遽、含羞、好奇以爱恋的心理活动描绘出来，栩栩如生。寥寥四十一个字刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又带几分矜持的少女形象，美感一览无余。 她后期的词虽然主要抒写个人不幸，但这些已深深地打上了鲜明的时代印记。在时代变乱中，满怀离愁别恨的思妇形象“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”（《凤凰台上忆吹萧》），“人何处，连天芳草，望断归来路”。更是“千万遍《阳关》，也则难留”（《凤凰台上忆吹萧》），“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”（《孤雁儿》）。我们仿佛看到她们的生活，窥见到她们的灵魂。例如：“小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉，倚楼无语理瑶琴。远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁”（《浣溪沙》）。表面看来，这首词句句是写景，有庭院、重帘、薄云山、梨花等自然风暴，“倚楼无语理瑶琴”句细微地透露了妇人默默无言，又脉脉欲语摆弄瑶琴的心理情态。无语理琴的闺人形象，是整个画面的点睛之笔。她把缕缕淡淡的愁情带入了画面，形成了全词的氛围，使每一景、每一物在“无语”之中都笼罩着一层愁雾，这就使画面升华到一种情景交融的意境之中。我们未闻其声，如见其人，仿佛看到一个栩栩如生的妇女形象从李清照的作品中向我们走来。几分同情，几分哀怜、几分喜爱。 李清照更重视对作品整体形象塑造，一人一物，一景一色，互相衬托，皆成意境。如：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”（《武陵春》）。“风住尘香花已尽”不仅仅是自然景象的象征，也象征南渡后国土