乐谱的解放——具体乐谱音乐musiqueconcrètepartitionale的引论.pdfVIP

维普资讯 中国音乐 (季刊)2005年第 2期 CHINESEMUSIC 。＼、温l皿展屯力】 乐 谱 的 解 放 “具体乐谱音乐(MusiqueConcretePartitionale)”的引论 摘 要 ：文章试 图考证乐谱在其长期发展的过程 中对于人们音乐生活中所处地位的变 化 ，为一种通过对现有乐谱进行编辑而创作音乐的创作方法进行辩护。试图说 明在 当今 的 时代 ，作为音乐生活中不可或缺的元素之一的乐谱 ，如 同音乐艺术中的声音元素一样 ，也是 音乐艺术的一种表现形式。 关键词：具体乐谱音乐；声音 ；乐谱 中图分类号 ：J613．2 文献标识码 ：A 文章编号 ：1002—9923(2005)02—0108—04 一 、 序 二 、未有乐谱之前 l948年由法国作曲家皮埃尔 ·舍费尔 (PierreSchaeffer) 在未有乐谱之前，音乐作为一种声音的艺术形式的概念 所提 出的 “具体音乐(MusiqueConcr6te)”，“指将录音音响经 已经形成 ，人们对声音的不断追求一直是音乐艺术发展 的原 过特别处理而得到的音乐，其 中既有 自然音响 (如鸟鸣)，又 动力。哲学成为这一时代音乐理论的重要依据，而神学与巫 有人工音响(如交通车辆声、乐器声等)”，并 “用 以区别 由具 术则成为这种音乐理论 的主要组成部分。散见于人类文明 体物体发出的音响集合而成 的音乐同建立在抽象的记谱手 史早期的众多哲学或是神学思想，对这一时代 的音乐艺术的 段上的音乐 。”… 生产实践起着一定的指导作用 。 20世纪 60年代 ，德 国作曲家赫尔穆特 ·拉赫曼 (Helmut 即兴作为这一时代最为重要也是唯一的音乐生产方式， Lachenmann)曾受益于具体音乐所带来 的启发，他在极力地 在创作与演奏行业 的同一体 中得到了充分的发挥 。优秀 的 探索 “由具体乐器所发出的各种声音的可能性”的同时，将音 创作者便是优秀的演奏者，也同样是优秀的即兴者。比较乐 乐中 “声音的选择与组织决定于该声音的产生方式 ”，并将这 谱诞生以后的历史来看，即兴这种不依据乐谱而临时创作音 样 的音乐作品称为 “具体乐器音乐 (MusiqueConcr6teInstru— 乐与演奏音乐的方式，在很大程度上与乐谱的发展程度成反 mentale)”。【] 比。就是说，即兴越是发达 ，乐谱必然简单而且原始 ，反之亦 我于 2004年 8月创作 的琵琶独奏曲 《顿使东风遍几垓》 然。然而乐谱诞生后逐渐被精确的历史进程 ，致使即兴走上 是通过剪辑现有的乐谱而构成的音乐作品，从某种意义上来 了濒临灭绝的、逐渐被人们遗忘的道路 。 讲 ，这是将具体 的乐谱经过特别处理而得到的音乐。鉴于此 然而不可否认的是，即兴虽然在随后 的欧洲主流音乐史 种创作方式与具体音乐在创作逻辑上 的相似性 ，我暂且将其 中逐渐衰落，但依然作为这个时代之后几个世纪甚至十几 称之为 “具体乐谱音乐(MusiqueConcr6tePartitionale)”。 个、几十个世纪音乐发展 的组成部分，在亚洲、非洲 以及美洲 以下文章并不是希望为我的创作行为构建一个所谓的 大陆上存活着 ，甚至在这些大陆上发展成为了某种具有唯一 “理论”，而只是想通过考证作为记录音乐艺术声音形态的逻 逻辑意义的音乐的生产方式 。但是作为足以影响整个人类 辑符号的乐谱 ，在漫长 的 “艺术符号化”的进程 中 “符号艺术 的音乐