西洋古典音乐欣赏PPT.ppt

『西洋古典音樂欣賞』課程單元主題：音樂的構成要素、創作要素、與十大審美規律的認識;藝術的類型;藝術的八大類型;實踐藝術理念的三大條件;各類藝術的五大創作要素;音樂藝術的八個創作要素;音樂創作的八個要素與藝術五大創作要素的對應關係;音樂藝術的美學特徵(一);音樂藝術的美學特徵(二);音樂藝術的美學特徵(三);音樂藝術的美學特徵(四);各類藝術(含音樂)的十大審美規律;音樂藝術的十大審美規律;音樂的十大審美規律(續);音樂藝術的十大審美規律(續);音樂藝術的十大審美規律(續);六大時期音樂風格;音樂史上六大風格時期;音樂的線條—旋律(或樂句);旋律的特質;旋律的產生基礎—調式;旋律的元素—音高與音程;旋律的結構;「對稱性」旋律長度的特質--比例;對稱性的旋律長度—李斯特的『愛之夢』第一樂句與第二樂句各6小節長 有對仗結構;「非對稱性」旋??長度的特質—不對等比例;非對稱性的旋律長度比例—十七世紀巴洛克時期 瑋瓦第「春」小提琴協奏曲;非對稱性的旋律長度比例—十九世紀浪漫樂派 拉赫曼尼諾夫—無言歌第一樂句長7小節 第二樂句長12小節;非對稱性的旋律長度比例—浪漫樂派 西貝流士小提琴協奏曲第一樂章;電影《新天堂樂園》主題曲的二個樂句;旋律的創作方式;1. 直接模倣情感起伏而起伏(a)十九世紀浪漫樂派音樂家李斯特—『愛之夢』第一樂句與第二樂句各6小節長 有對仗結構;1. 直接模倣情感起伏而起伏(b)十九世紀浪漫樂派 拉赫曼尼諾夫—無言歌二個樂句無對仗結構;1.直接模倣情感起伏而起伏(c)電影《新天堂樂園》主題曲—樂句無對仗結構;電影《新天堂樂園》主題曲的二個樂句;;2. 「動機發展」曲例(b)貝多芬第五號《命運交響曲》第一樂章;3. 「模進」的創作技法(a)比才《卡門》組曲第二組第六首「波西米亞舞曲」; 3. 「模進」的創作技法(b)舒曼《鋼琴四重奏Op.47》第三樂章『如歌的行板』;3. 「模進」的創作技法(c) 克萊斯勒的《愛之悲》;4.「動機發展」與「模進」技法的結合約瑟夫?科斯馬《秋葉》;4.「動機發展」結合「模進」技法的「執著」美學;二度音程與調式的關係 ;調式的名稱—中古時期八種教會調式;中古時期八種教會調式範例;電影《魯冰花》主題曲旋律—多里安調式;李泰祥《橄欖樹》--多里安調式;音樂的另一種線條—節奏;節奏與律動;敲擊節奏;《火焰之舞》片段;《破銅爛鐵》片段;旋律節奏;旋律節奏的殊異性;林姆斯基高沙可夫的《大黃蜂飛行》;電影《狂沙十萬里》的『吉兒之歌』;和聲節奏與其形成的方式;音樂史上最早的和聲節奏—頑固低音;巴洛克時期作曲家帕海貝爾— 《D大調卡農與基格舞曲》;第二號d小調無伴奏小提琴組曲《夏康舞曲》 by J. S. Bach;亨利?普賽爾的歌劇《狄朵與阿尼亞斯》的詠嘆調『當我行將入土』;周杰倫《爸，我回來了》;周杰倫《 夜曲》;流行音樂中常見的和聲節奏;探戈(Tango)的和聲節奏樣式;《一步之差》的賞析 ;《愛的探戈》的賞析 ;新浪潮爵士樂 (Bossa Nova)的和聲節奏;新浪潮爵士樂—《假如》賞析;新浪潮爵士樂—《我也不》賞析;哈巴奈拉 (Habanera)的和聲節奏;比才《卡門》的『哈巴奈拉舞曲』;卡普瓦《我的太陽》;電影《快樂腳》裡『波波的離去』;音樂的空間—音域;音樂的色彩—和聲與和聲進行;建立「三和絃」的三個步驟 ;「轉位和絃」的定義與方法 ;;蕭邦e小調《窒息》前奏曲 Op.28 No.4;音樂的色彩—和聲進行的「公式化」;《每次都想呼喚你的名字》的副歌段落與和聲進行模式(移為C大調);帕海貝爾《D大調卡農與基格舞曲》第十變奏的旋律與和聲進行模式(移為C大調);;另一個常用到與常聽到的和聲進行模式;循環五度和聲進行;使用「低音循環五度和聲進行」的曲例(A Circle of Fifths);「低音循環五度和聲進行」的曲例--《冬季戀歌》主題曲「從那時到現在」副歌段落;「低音循環五度和聲進行」的曲例--《最愛你的人是我》的副歌段落;「低音循環五度和聲進行」的曲例--『玉山銀行』電視廣告配樂;「低音循環五度和聲進行」的曲例—法國香頌《秋葉》;「低音循環五度和聲進行」的曲例蘇芮《心痛的感覺》副歌段落;「循環五度和聲進行」與「模進」技法的關係;音樂的形式 (Musical Form);常聽到的音樂形式;古典音樂形式之曲例;莫札特 A大調豎笛協奏曲K.622 第二樂章;古典音樂形式之曲例(續);音樂的紋理(Texture) --織度;單音織度;複音織度;主音織度;織度的變更功能與意義 ;音樂的形式與結構概念;「巴洛克」（Baroque）的字義;巴洛克藝術風格的特徵