论中国新生代科幻作家的灾难题材写作-社科网.PDF

论中国新生代科幻作家的灾难题材写作 胡辉杰 廖晓波 （湖南大学文学院，湖南省长沙市，410000 ） 摘要：新生代作家的科幻灾难小说可分为“ 自然灾变型” 、“ 科技异化型” 和“ 他者入侵型” 三种类型， 分别关注人与自然、人与科技以及人与他者之间的关系。其灾难题材创作坚持科学性与文学性相结合，叙 事设置陌生化、实验性，人物塑造非典型化，表现出强烈的忧患、反思和超越意识。 关键词：科幻小说、灾难题材、新生代科幻作家 中图分类号：I2 文献标识码：A 新生代科幻作家是当代中国科幻文坛的主力军，“按照出现的先后顺序包括了韩松、星 河、杨鹏、何夕、苏学军、凌晨、潘海天、江渐离、柳文杨、杨平、赵海虹、王晋康、刘慈 [1] 欣等” 。他们是在《科幻世界》杂志社的精心培养下，从上世纪80 年代中期的科幻废墟 上逐渐成长起来，并在90 年代形成了气候的一批科幻作家。新生代科幻作家跳出了传统科 普论的束缚，坚持多元化的创作理念，积极拓展新题材。他们的创作“大幅度地涉及一些永 恒的也非常前沿的人文议题，这有助于科幻小说走出科幻迷的小圈子，进入到严肃文学阅读 [2] 与研究者的视野中” 。灾难题材写作就是他们为拓宽中国科幻题材所做出的尝试之一。 新生代作家一方面把握住了科幻文体的特性，通过科学幻想的方式极大地丰富了灾难的 形式与内容，深刻反思了人与世界、人与科技以及人与他者之间的关系，在情节构造与人物 刻画上呈现出区别于一般灾难题材的文本特性；另一方面，他们不再局限于传播科学知识、 歌颂美好未来的传统科幻书写模式，而是转向书写忧患，进一步增强了同社会现实的联系， 具有较强的社会批判性，代表了中国科幻小说的成熟。 一、多样的题材与复调的旨趣 灾难，往往指的是引起大范围破坏和生命财产损失的自然或人为事件。在科幻小说中， 幻想元素的加入使得灾难的类型变得更加复杂多样，如基因突变、生化危机、外星人入侵、 天文灾变等非常规灾难到了科幻小说里都成了常见题材。依据新生代科幻作家灾难题材小说 主题的不同，这些作品可分为“自然灾变型”、“科技异化型”和“他者入侵型”三种类型。 “自然灾变型”题材主要描写诸如大洪水、地震、陨石撞击等由自然力量主导的灾难。 这些灾难的发生往往是自发的、不受或较少受到人力的干涉，具有一定的不可抗性。自然灾 变型题材旨在反思并重新定位人与自然的关系，唤起一种尊重自然的态度。 新生代作家通过想象力的驰骋，扩大了自然灾难的表现尺度和破坏能力，书写天文灾变 与末日灾难。绿杨的《黑洞之吻》虚构了一个朝着地球加速袭来的太古黑洞——一旦与地球 发生碰撞，将彻底毁灭整个星球。刘慈欣的《超新星纪元》、王晋康的《逃出母宇宙》等作 品也都是描写足以毁灭地球的天文灾变。与传统自然灾难书写不同的是，在这类作品里，自 然不再是扮演着被人类征服与战胜的角色，而是成为了一种不可抗力。“敬畏自然”是自然 灾变类作品的主旋律。 因为灾难尺度的空前巨大，对灾难本身的书写也转向了看似抽象的“宏细节”描写，带 有壮阔雄伟的美学特征。“宏细节”是科幻小说中特有的一种细节描写。刘慈欣主张科幻小 说在以广阔的宇宙为书写对象时会出现许多看似空洞、概括性的描写。相对于主流文学中的 “微细节”而言，这些描写绝对是非细节的、抽象的，但基于它所书写对象的宏大，这种描 [3] 写又确实是一种细节描写 。以孙继华的《撞击》中的科幻灾难描写为例： “ 目标速度293652.17 公里每秒；目标将在53 分钟后遭遇本船，1 小时零2 分7 秒后 撞击地球，撞击点在西经65 度，北纬31 度。” “ 百慕大群岛！” 刘易斯惊叫一声，感到太阳穴发痛，耳鼓里传来咚咚的撞击声，一种 酸麻冰冷的感觉从颈窝一直溜到耳背上“ 这不可能！近光速运动……目标是地球……” [4] - 1 - 区区几个数据已然是对可能毁灭地球的可怕灾难的