捧洗残足报母恩——评现代柳琴戏《洗脚》.doc

捧洗残足报母恩 ——评现代柳琴戏《洗脚》 日前中共徐州市委宣传部和徐州市文化广电新闻出版局联合举办的“徐州市第四届小戏小品大赛”落下帷幕。我市柳琴剧团自编自演的现代柳琴戏《洗脚》，囊括了优秀剧目、优秀编剧、优秀导演奖、优秀表演奖和表演奖多个奖项。新沂市文广新体局获优秀组织奖。 这是一齣小戏。出场人物只有三个，一场、一景，演绎着一个故事。讲述了一位农村母亲，为了培养儿子贵喜上大学，付出常人难以承受的艰辛，却不向儿子言表。当贵喜第一次为拾荒的母亲洗脚时，发现母亲的双脚布满了疤痕和血泡，脚已挤压变形，并失去两个脚趾，顿觉心疼不已，泪流满面。百善孝为先的传统美德，深深扎在贵喜的心底。 编导和演员是黄金搭档。扮演贵喜娘的侯长侠，是一位80年代就从艺的资深演员，她工青衣、花旦。不仅有着甜美的嗓音和俊秀的扮相，表演沉着稳重，善于刻画人物内心活动。曾在舞台上成功塑造了许多不同年龄、身份的妇女形象（在《桃花沟的小康路》剧中扮演主角巧凤，获得一致好评）。她的戏路很宽，可塑空间大；扮演贵喜的周俭，90年代毕业于徐州戏校，工小生。他举止儒雅，潇洒大方，嗓音宏亮，吐字清晰，善于领会人物的内在情感；扮演贵喜爱人月怡的徐文杰，也是90年代毕业于徐州戏校，工闺门旦。她有一副天生的好嗓子，音质纯正、音色甜润，扮相俊美、文静，在《洗》剧中，戏份不重，但由于拿捏适度，以一个诚挚热情、善解人意的姑娘呈现在观众面前。 当然，戏剧界有句行话“剧本，剧本，一剧之本”。该剧的编剧和导演均由李元昆老师一人担纲，这就省去了编、导之间相互沟通和再创作等许多环节。 年逾古稀的元昆老师不愧是位资深的编剧、导演。他自幼学习京剧表演，接受正统的基本功训练。1972年调到新沂柳琴剧团工作，凭借深厚的功底和舞台经验，先后导演了40多部柳琴戏，并自编自导《秦英征西》、《金牡丹》、《龙泉夜雨》、《十把穿金扇》、《桃花沟的小康路》等公演剧目（其中《桃》剧代表市委宣传部荣获2014年徐州市精神文明建设“五个一工程”奖，江苏省文化艺术精品项目引导资金30万元）。此次在《洗》剧的剧作和导演工作中，他动了不少心思。 首先它故事主题鲜明、贴近生活、结构严谨、情节感人。说它主题鲜明，其实就是旗帜鲜明，弘扬的是时代主旋律；说它贴近生活，是因为它叙述的故事就发生在我们身边。可以说贵喜娘的生活平庸、琐碎，但并不乏味，因为她有一个心愿“那年你爹临终时，把我叫到床前，他紧紧攥着我的双手说，老伴啊老伴，贵喜是咱们的独根苗，就是摔锅卖铁也要把孩子培养成人，我死也瞑目啦”；说它结构严谨，是因为它不像有些戏那样铺陈过多，久不入戏，而是人物一出场就直逼“洗脚”这个主题，然后环环相扣，层层推进，如剥蚕茧一般，让你逐渐看到“究竟”。在写作技巧上，他大量运用“暗场”表现手法。暗场－－相对明场而言。某些剧目中的部分情节不在台上表演，而放在幕后进行。或通过人物的台词加以说明，或运用音响效果表明。例如《打渔杀家》萧恩公堂受刑一节，即是作暗场处理的，通过幕后差役数打板子的声音来交代。再如京剧《捉放曹》中的杀猪宰羊，是用音响效果代替。《洗脚》则是靠唱词和说白。尤其是利用贵喜和月怡的“对白”，暗场交代了贵喜面试的内容竟然是董事长要他回家给娘洗脚。这一点很重要，它在公文中叫做“事由”，也叫“由头”。后来剧中人物观念的树立和转变都是由此而起的。起初他们对此感到匪夷所思，贵喜说“也不知这位董事长到底是怎么想的……这不是糟蹋人吗……”月怡则认为董事长的舅舅是在“奚落贵喜”，甚至怀疑舅舅是“反对我和贵喜的……”要去当面问问“看他葫芦里到底卖的是什么药”。此时他们虽然答应给娘洗脚，但其初衷只是“洗了脚我们就占了主动”而已。在洗脚过程中，贵喜先是闻到娘的脚臭，脱下一只袜子时看到娘的脚上磨出许多血泡，当脱下另一只袜子时发现娘少了两个脚趾头。于是他由“一惊”到“大惊失色，浑身颤栗”一再追问下，娘终于说出“为了你上大学，娘吃过糠菜，拾过破烂，被狗咬过，被车撞过，娘还……卖过血”。这时的戏进入了高潮，母子抱头痛哭，贵喜：“顷刻间心肝碎泪如雨降，养育恩比天大苦煞老娘。娘为儿双手磨出厚厚老茧，娘为儿双脚伤残还奔波四方。娘为儿受苦受难从不言讲，娘为儿早早已是两鬓霜。娘啊——娘啊！一双手为儿开辟前程希望，两只脚浓缩了一世沧桑。几千年美德泰山重，孝为先永世刻心房。娘为儿受尽千般苦，儿终生铭记孝敬老娘。”儿子和媳妇由于真相的发现，产生了认识的突转，才真正从内心发出赞叹：“母亲的脚其实也不仅仅是一双脚，那分明是支撑世界的擎天柱，是举托未来与希望的脚手架。”并庄重地喊出“娘，我要告诉所有的人，世界上最美的就是俺娘。这—双—脚”。 在导演方面，李元昆更是煞费苦心，他大量运用了京剧中的传统程式。如《失子惊疯》中的“跪步”，《斩经堂》中的“错步”和《斩马谡》中的“背工”戏都被他信手拈