新中国的幻想类儿童电影_电影艺术论文.doc

新中国的幻想类儿童电影_电影艺术论文 新中国的幻想类儿童电影_电影艺术论文 电影艺术论文 作者：叶非 　　[摘要]新中国成立60年来共有25部幻想类儿童电影，分为十七年时期、八十年代、九十年代和新世纪四个发展时期。各个时期的幻想类儿童电影都有非常明显的时代特征，总的来说，中国的幻想类儿童电影的幻想力比较贫乏，缺少经典作品，最主要的原因是文化缺陷对整个社会的幻想能力有制约，不适当的儿童观也对幻想类儿童电影的发展有制约。 　　[关键词]幻想儿童电影科幻片童话片 　　di：10.3969/j.issn.1002-6916.2012.24.001 　　幻想类儿童电影就是指主要内容是超现实题材的儿童电影。因为这类电影能够激发儿童的好奇心，电影的超现实情节同儿童的思维特征有许多相近之处，所以常常会得到众多的儿童观众的喜欢。 　　一、幻想类儿童电影的发展历程 　　建国60年来，幻想类儿童电影经历了十七年时期，八十年代，九十年代和新世纪四个发展阶段，共有作品25部，其中科幻片9部，童话片和其它类型的幻想类儿童电影16部。 　　1.十七年时期 　　十七年时期是指从中华人民共和国成立到文化大革命开始（1966年）的这十七年，这一时期的主要作品有《小梅的梦》（1954）、《风筝》（1958）、《马兰花》（1960）、《宝葫芦的秘密》（1963）、《小铃铛》（1964）。这一时期的幻想类儿童电影的主要特征是教育与娱乐并重，浓厚的童话色彩。 　　这几部电影每一部都有一个教育主题。《小梅的梦》是中国第一部木偶和真人合成拍摄的影片，教育孩子们要爱惜玩具，爱惜新生活；《风筝》是一部中法联合摄制的儿童电影，曾在1958年第11届捷克斯洛伐克卡罗维·发利国际电影节获荣誉奖，同年在意大利第19届威尼斯国际电影节获圣·乔治奖，表现了中法国际友谊，展现了一个法国儿童眼中的中国镜像；《马兰花》是一部富有神话色彩的儿童故事片，以对比的手法描写了大兰小兰的形象，描述了正直、勤劳的马郎和善良、纯洁的小兰两位主人公的形象，表现了对真、善、美的讴歌；《宝葫芦的秘密》根据张天冀同名童话小说改编，通过王葆的一个关于宝葫芦的梦，教育孩子们要靠自己的努力去实现愿望，不要把愿望的实现寄托给奇迹的出现；《小铃铛》是谢添导演的一部儿童电影，通过小满归还话剧团的小铃铛的故事，教育孩子们拾到东西要物归原主。 　　这几部的另一个特点是浓厚的童话色彩。除了《宝葫芦的秘密》本身就是对童话故事的电影改编，其它的几部电影都有很浓厚的童话色彩。童话的本质就是“童年精神气质”[1]，要具有游戏精神和审美的诗性。这几部电影具有浓厚教育色彩，但还是很受观众的欢迎，主要就是具有游戏精神和审美上的诗性。《小梅的梦》中所有的玩具都被赋予了生命，满屋子的玩具演绎一场同人类世界完全不同的故事，其实都是孩子在玩玩具时的想象，但在电影中却把它变成了一场视觉中的真实。《宝葫芦的秘密》中的小学生王葆得到了一个可以实现愿望的宝葫芦，但这个宝葫芦在实现王葆的愿望的同时，也不断给他带来麻烦，充满了戏谑与爆笑，在奇迹与愿望的差距之间给观众带来了无数乐趣。 　　总体来看这几部电影故事简单，幻想也比较简单拘谨，不敢大胆想象，五部电影四个梦，唯一不是梦的《马兰花》原本就是一个没有做梦的民间故事。 　　2.八十年代 　　这一时期的主要电影有《“下次开船”港游记》（1984）、《小铃铛-续集》（1986）、《霹雳贝贝》（1988）、《魔力》（1988）、《邮票旅行记》（1988）、《魔表》（1990）、《大气层消失》（1990）等。这一时期这类电影的主要特征是教育主题逐渐减退，娱乐因素增加，现代童话（科幻性的体裁）开始被搬上了银幕，增强了对现实的批判。 　　这一时期的幻想类儿童电影中，《“下次开船”港游记》是根据严井文写于1953年的童话小说《唐小西在“下一次开船”港》改编，主要是要教育孩子们要珍惜时间，是儿童教育中的一个经典话题，也是由梦的形式来呈现。《小铃铛-续集》也是一个梦，是由谢添导演为1964年的《小铃铛》拍的续集，这时候的小铃铛已经成了一个反面的形象，爱炫耀，落后，敏感，电影主要在于展现新的时代的变化，几乎没有多少说教的成分。其余几部电影的教育意义也已经不是很明显了。而娱乐性明显增加了，这几部电影都有很强的可看性，不管是《“下次开船”港游记》中“下次开船”港的奇幻世界，还是《霹雳贝贝》中的一个小孩以自己的电力对周围世界的操纵，或者《魔力》、《大气层的消失》中扣人心弦的情节，都表现了这一时期电影的娱乐化倾向，在后期的几部电影中说教意味减弱。 　　这几部电影的另一个特点是批判性增强。《“下次开船”港游记》中的玩具构成了一个独立的王国，有权力，有善恶，甚至可以使时间停止运转。《魔力》讲的是一个关于“特异功能”