数字媒体合成师复习资料.pptVIP

1、 世界上通用的三种电视制式 2、 标清与高清 3、 色彩模式与色彩深度 RGB电子显示系统三基色 加色法原理 CMYK印染，绘画系统 减色法原理 YUV（Y Cr Cb）(Y=0.30R+0.59G+0.11B) 计算机采用8位/通道（RGB）共24位 真彩色 三维物体布光(三点布光)法 运用主光，辅光，轮廓光三种基本光进行照明布置，能将物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维屏幕上。 II、字幕设计 从艺术表现角度看，字幕分成两大类：标题性字幕、说明性字幕。 标题性字幕的字号相对较大，字体艺术性强，常用于片名或时间地点的交代等； 说明性字幕则相反：字号小，字体一般不要求艺术性，但要求清晰、便于阅读，常用于说明、叙述及演职员表等。 （二）字幕设计的原则 适配性 字体设计必须从文字的内容和应用方式出发，形象而生动地体现文字要表达的主题思想。字体、字型、字号及呈现方式的选用，要与正文的要求和屏幕显示的特点相适配。 易读性 为了保证屏幕上的文字易读，一般需要注意两点：一是合理选用字体、字号及字间距、行间距，使之符合大多数人的阅读习惯；二是合理选用色彩和明度，确保文字在背景上清晰、醒目，一目了然。 艺术性 现代设计中，文字因受其历史，文化背景的影响，可作为特定情境的象征。因此在具体设计中，字体可以成为单纯的审美因素，发挥着和纹样、图片一样的装饰功能。在兼顾实用性的同时，可以按照对称、均衡、对比、韵律等形式美的法则，适当调整字形大小，笔画粗细，甚至字体结构，使文字在表达内容的同时，也为画面增添一些艺术因子。 （二）字幕设计的原则 文字的编排?? ①轴线左置的排列：每行文字的左边对齐，右边不齐。开头整齐排列，便于读者阅读，是常用的排列方法。 ②轴线右置的排列：每行文字的右边对齐，左边不齐。这种排法，适合于文字行数较少时使用，否则将不便于阅读，影响效果。 电视字幕的编排与画面的协调 文字的编排?? ③轴线中置的排列：把文字的轴线中置，每行文字以中轴线左右对称，每行文字在中轴线左右相等，形成绝对对称的文字排列。 ④双轴线左右置排列：两组文字左齐与右齐，齐头一边分别置于左或右，中间形成穿插组合的排列。  电视字幕的编排与画面的协调 文字的编排?? ⑤传统书写形式排列：这也是一种双轴线排列，每行文字都既齐左，也齐右，每段文字的开头都要空两格，然后顺次排列。 电视字幕的编排与画面的协调 文字的疏密?? 一般横排为15个字。在设计字幕时还要分清主标题与副标题及小标题的字体、字数、字的大小、粗细、比例、尺寸、色彩等关系。主标题字数不应过多，但字体应该大些。 电视字幕的编排与画面的协调 二、数字合成的原理 数字合成要通过各种操作使源图像适合于合成，要通过各种手段使多个源图像合并在一起。这个过程既包含许多技术手段，又有许多艺术方面的选择，因此一个称职的合成师对于合成过程在技术上和艺术上都要有比较深入的理解。 鉴别合成质量的最终标准是人眼，一切技术原则都最终服从于这个原则。 一、光线的协调 光线是摄影师的画笔，它对于画面的效果起着决定性的作用。同一个合成镜头的素材，应该处在同样的光线条件下。 校色可以改变光线的强度、色温感觉，也可以在一定程度上改变光线的软硬程度（通过调整对比度）。 二、镜头的协调 不同的镜头运用会造成不同的透视感，合成师必须对合成素材进行几何变换，才能使各部分的镜头效果协调起来。 三、运动与时间的协调 各种素材之间的运动，尤其是摄像机的运动必须协调一致，同时，各种素材在运动的时间上也应该同步。 合成软件采用调整素材速度的方法来弥补素材时间不同步的问题。 所有镜头都有一个景深范围。合成时要根据各素材在画面中所处的深度来调整画面的虚实程度，形成自然的景深效果。 四、虚实关系的协调 四、虚实关系的协调 当物体在画面上快速运动时，会沿运动方向形成明显的虚化。合成工具的方向性虚化功能，可以在一定程度上模拟运动虚化效果。 与景深类似的还有空气透视效果。空气透视会使离镜头越远的物体色饱和度越低，一般还会带有偏蓝的色调， 合成时可以通过较色来模拟这种效果。 四、虚实关系的协调 五、阴影与反射的协调 阴影和反射的模拟可以通过对物体本身或者其通道经过较色、几何变换和扭曲来制作。 阴影和反射可以在两个来源不同的画面间建立一种联系，大大增加画面的真实感。 六、边缘质量的协调 合成时必须仔细地制作通道，对边缘进行适度的虚化处理或手工的修补；同时对于键控抠像的边缘，注意消除边缘染上的背景颜色。 七、胶片颗粒及像质的协调 合成时对于不同胶片类型的素材，可以先使