浅谈中原唢呐文化.docVIP

精品论文 参考文献 浅谈中原唢呐文化 （河南省豫剧二团，河南 郑州 450000） 　　中图分类号：J632.14 文献标识码：A 文章编号：1673-0992（2010）05A-0210-01 　　唢呐又名喇叭，高音唢呐又称海笛。其木制的锥形管上开八孔（前七后一），管的上端装有细铜管，铜管上端套有双簧的苇哨，木管上端有一铜质的碗状扩音器。唢呐虽有八孔，但第七孔音与筒音超吹音相同，第八孔音与第一孔音超吹音相同。唢呐不仅在我国历史悠久、流行广泛、技巧丰富、表现力较强的民间吹管乐器。而且是一件世界性的乐器，流布于亚、非、欧三大洲的30多个国家。据历史资料考查，最初唢呐流传于波斯、伊朗、阿拉伯一带。唢呐大约在公元三世纪在中国出现，新疆拜城克孜尔石窟第38窟中的伎乐壁画已有吹奏唢呐形象。在700多年前的金、元时代，传到我国中原地区。 　　河南地处中原，历史悠久，自古以来就是中华民族的集居地区，也是我国古代文化的发源地之一。河南唢呐的哨片大多数以棉线或细铜丝捆哨为主，具有大、硬、响的特点。因此河南演奏者注重用“气”，一般采用腹式呼吸，气运丹田，使发音有利，音色圆润、纯正。这造就了河南“吞吐”吹法的特点。“吞”表现为过多地含哨位置，以气息冲击哨口使音升高扩大哨片的振动面积使音量增大，也可理解为“超吹”，一般在高音区运用较多。“吐”是指将含哨位置拉使音降低或变弱，如筒音为“5”的《二八板》，没有“#4”的音孔，但运用“吐”的技巧可以自如地吹出。并且河南唢呐以中、低音色为主，小唢呐运用较少，吹戏较为常见，并注重情、意和音色的变化。所以河南唢呐犹如河南人说话，铿锵有力，又不失柔和之美。 　　唢呐在河南有着深厚的群众基础，唢呐演奏活动在农村地区比较集中。由于各地区的生活习惯、语言特点、艺术趣味不同，所以河南派唢呐在不同地方上演奏风格、演奏曲目方面存在差别，呈现五彩缤纷、争妍斗奇的可喜状况。豫北演奏风格以高亢、明亮、稳健为特点。豫东以演奏风格以灵巧、婉转、柔和见长。豫南演奏特点为热情、奔放、质朴。 　　河南唢呐民间演奏形式可分为文吹和武吹两大类。文吹是指唢呐在笙、笛、板胡、二胡和各种打击乐器的伴奏下，演奏传统乐曲以及各种戏曲，根据剧情语调时强时弱，不刻意的渲染气氛。常用高音唢呐、中音唢呐、低音唢呐吹奏歌曲外还吹奏以地方戏为主的各种曲牌。例如独奏代表曲有《抬花轿》、《百鸟朝凤》等，歌曲有《九妹》、《篱笆墙的影子》等，曲牌有《拿天鹅》、《朝天子》等。常用不同的呐子、闷笛（又称闷子）根据戏曲的生、旦、净、末、丑不同角色，模仿人物唱腔，形象逼真，风味幽默。吹戏的另一种方法是“咔戏”，它是以肺部呼出的气流经过声带振动而带动哨片发声。一般是运用“二本腔”哼出唱词。这种方法在各种唢呐上均可运用，由于不断变化吹戏，咔戏的方法也深得人们的喜爱。 　　武吹（亦称lsquo;花吹rsquo;），是指情绪高昂并带有一定魔术杂技性质，使场面热闹的吹奏活动。多出现在“对棚”比赛中，为炫耀技巧为获得听众赞扬而吹奏。武吹花样繁多气奋热烈，突出惊、奇、鲜、活四个字。演奏时，坐势、站势不限，主要演奏形式可分为：（1）吃，即吃纸条、喃糠吐火、吹旗杆、树獠牙、吹转盘等。（2）擤，即在唢呐芯子上安装竹筒，用鼻子吹奏。可分为单擤、双擤和龇牙笛（用牙齿轻咬哨片，用舌尖堵住牙缝露出牙齿吹奏）。这些吹奏活动多为民间唢呐艺人的演奏，通常演奏的一些耳熟能详的民间音乐，随意性很强，诸如“云里摸”、“漫游场”。这不仅体现出了中原民间艺术风格，也反映出中原人的一种乐趣、一种生活、一种个性。它的灵活多变，热烈火红，又容易掀起高潮，所以常常受到人们的欢迎。 　　河南豫剧，旧称河南梆子。因河南简称“豫”，故称豫剧。豫剧文场中的传统伴奏曲牌有300多个，其中唢呐曲牌130多个，可见唢呐在豫剧音乐中，作为曲牌之领奏、唱腔之伴奏，占有其它乐器无法替代的重要地位。豫剧的音乐属梆子声腔系统，是板腔体式。大致可分为慢板、二八、流水、垛子，散板等。不同的板式又可分为快速、中速、稍慢等等。同样的板式速度不同所表现的人物情绪也各不相同。例如《泪洒相思地》中闺中女慢悠悠一段唱就是用的慢板，它要表达的是王连娟思绪万千踌躇满志闷闷不乐的心情，而《朝阳沟》中祖国的大建设一日千里也是慢板，它却表现了王银环响应党的号召根扎农村的激动心情，相同的板式不同的速度所表现的情绪却差之甚远。在这种情况下前者就不能用唢呐来伴奏，而后者用高音唢呐伴奏就非常恰如气氛。通过唢呐的滑、揉、垫、抹等技巧的运用使唱腔更显欢快跳跃，符合剧中人物情绪的需要起到了锦上添花的伴奏效果。 　　唢呐在豫剧乐队中常用的有大、中、小三种，大唢呐筒音为f1或#f1，中音唢呐筒音为g2，小唢呐筒音为b2或c3。由于乐队编制不同，唢呐的使用也有所不同。如果是以齐奏方式的小乐队