视觉的方向─错觉表现形式在壁画中的应用研讨.pdfVIP

中国美术学院 壁画系 赵娜 《视觉的方向—错觉表现形式在壁画中的应用研究》 第一章 绪论 第一节、研究的目的、意义 本论文的研究目的在于通过对错觉的表现形式在壁画创作中的应用状况进 行考察，分析其内容、形式、运用场所极其价值，从构思到完成创作的过程作为 今后的壁画创作的实用参考，将理论切实的回归实践，并且指导实践。 长期的实践证明，“错觉”是无法避免和排除的，而“错觉”带来的效果， 往往是坏的，通过艺术的手段去矫正和良好的利用，不仅仅在美学上是一个促进 发展的有效手段，更是科学的运用生理特性。壁画创作作为一个承载平台，如同 其他视觉传达艺术一样，对于这样一个特殊的表现形式开辟新的舞台。 本文的目的还在于通过这样一个切入角度，使得学界和业界人士对于错觉表 现形式在壁画艺术创作所起到的作用，给予充分的肯定以及关注。也为今后我国 的壁画艺术创作积累实践性和理论性的有利凭据。 本课题的研究实际意义在于通过对于错觉表现形式在壁画中的应用，以壁画 的创作表现形式为研究范围，以错觉表现为研究对象，将研究着眼点具体化。有 针对性的调查在壁画领域错觉表现手法的重要性，并进行探讨。探寻此种方式的 创作原则，寻求其商业性公共性等诸多要素的协调方式并以此指导实践。最大化 的体现其公共功能，现实生活中提高人们的欣赏趣味，更加美化生活环境。 本研究的意义通过本课题的细分研究，将壁画中的特殊视觉表达在社会中所 起到的作用充分加以体现。并期望壁画创作在其基本的功能体现的基础上，如运 用这样的表达形式，扩大其运用范围和可能性。使其更加普及，更加积极的体现 其功能性，提升欣赏者的审美趣味，并体现更多的人文关怀。 第二节、目前国内外的研究现状 视错觉在绘画中的应用，无论在艺术发展和科学发展中都已经有了诸多理论 著作，有着坚实的学术研究的理论基础。壁画，作为一种出现最早的绘画形式， 在壁画创作中运用错觉的表现形式，在学界并没有太多的理论依据，相对缺乏关 注。抓住此空白区域，作为研究切入点，将大量的视错觉理论依据与壁画创作的 理论指导相结合，在国内研究课题中相对较少。 中国壁画历史悠久，壁画专业在中国高校出现时间却并不长久。学界对于中 国壁画历史有着很深的研究，对于公共艺术学界也积累了相当的研究成果。 70 年代末以前，壁画创作理论的著述可以说是一个空白。对北京机场壁画 的评论，是现代壁画理论研究的开端。新时期壁画创作的每一个时段，壁画家、 理论家都撰写了为数不少的著述评说创作实践。其中产生一定影响的文章有侯一 民的《壁画与实践》（《美术》1981 年第 10 期），于美成、田卫平、陶友松的《从 建筑的属性看壁画创作的多样性》（《美术》1984 年第 4 期），杜大恺的《幻想·中 兴与裂变》（《装饰》1989 年第 2 期），袁云甫的《公共艺术的观念、传统、实践》 （《美术研究》1998 年第 1 期），李化吉的《中国现代壁画的特征》（《中国现代 美术全集·壁画卷》），孙景波的《二十年壁画创作与教学思考》（《美术》1999 年第 6 期）等。出版的专著有侯一民等的《壁画绘制工艺》（黑龙江美术出版社）， 1996 年）、郗海飞的《壁画艺术》（吉林美术出版社，1996 年），杨光、李英伟等 - 1 - 中国美术学院 壁画系 赵娜 《视觉的方向—错觉表现形式在壁画中的应用研究》 的《壁画制作工艺》（辽宁美术出版社，1999 年） 等。这些著述初步奠定了壁画艺术的基础理论， 为现代壁画创作提供了理论依据，对现今以及以 后的壁画研究者了解这一时期的壁画情况以及深 1 入研究更具有相当重要的参考价值 。当下诸多理 论指导著作中，对于壁画创作中错觉的表现形式 的界定和论述相对较少。 贡布里希的《艺术与错觉》和阿道夫·阿恩 海姆的《艺术与视知觉》分别从心理学、美学以 及科学角度论述错觉、视觉和艺术的关系。为本 文的研究方向提供的可靠的学术理论依据。 图 1 《漩涡》作者：齐兴华 近几年随着经济的不断发展，人们的精神生 活领域最求逐渐提高。如题所指向的实践类作品