莉莲·海尔曼戏剧创作女性观研讨.pdfVIP

2014年第6期 广东外语外贸大学学报 2014年 11月 NO．6 2014 JOURNAL 0F GUANGDONG UNIVERSITY OF FOREIGN STUDIES NO 2014 莉莲 ·海尔曼戏剧创作女性观研究 张 欣 (广东外语外贸大学 ·广州 ·510420) 内容提要：美国剧作家莉莲 ·海尔曼戏剧 儿童时代》、 小狐狸》、 丛林深处》和 (《阁楼玩偶 等， 作为第二次女性主义浪潮的前奏，关注女性在面临异性恋制度 、婚姻制度和母职制度等父权禁锢时的抗争， 展现 了海尔曼对父权制度下女性主体性建构的构想。同时，海尔曼笔下获得独立 自我的女性却仍然深陷孤 独 ，体现 了海尔曼对于建构完整和谐女性主体性深感迷茫。 关键词 ：莉莲 ·海尔曼；家庭剧；女性身份 中图分类号 ：I106．4 文献标识码 ：A 文章编号：1672-0962 (20l4)06—0051—05 一 论界关注。中国读者最早熟知海尔曼得益于早期的两个剧 、 引言 本中译本，即 1944年出版的冯亦代所译的 守《望菜茵河》 女性主义一词自19世纪 90年代开始在英语词汇中流 (Watchont11eRhine)和 1958年出版的金易所译的 《彻骨 通，其后作为一种政治运动势力，贯穿了19世纪和20世 寒风》 (TheSe~chmgWmd)。但作为非少数族裔女性剧 纪上半叶。以1949年法国女性主义学者西蒙娜 ·德 ·波伏 作家，海尔曼处于 “男性作家主流权威话语”和 “少数族裔 娃 (SimonedeBeauvok)的著作 《第二性》 (TheSecond 女性作家边缘话语”夹缝之间，其作品在国内没有获得足够 Sex)为代表的女性主义 “第一次浪潮”，其主要贡献在于 译介 。 揭示了性别身份的社会建构性和可塑性。1963年美国学者 作为一名活跃在美国第二次女性主义浪潮来临前的女 贝蒂 ·弗里丹 (BettyFlie．dan)论著 《女性的奥秘》 (The 性剧作家，海尔曼戏剧多以女性角色为创作主体，然而评论 FeminineMystique)则掀起了女性主义批评的 “第二次浪 界却鲜有对其作品女性观的关注 。纵观海尔曼四部以女性 潮”。 “第二次浪潮”将女性主义关注的重心移至父权政治 为主人公的戏剧，即 (JL童时代》 (TheChildren’sHour， 文化体制，尤以1969年凯特 ·米利特 (KateMille~)撰写 的 《性政治》 (SexualPolitics)和激进女性主义为代表。本 1934)、 《小狐狸》 (TheLimeFoxes，1939)、 《丛林深 文聚焦的美国犹太裔南方左翼女剧作家莉莲 ·海尔曼(Lillian ．处》 (Ano~erPartoftheFoist，1946)和 《阁楼玩偶》 Hellman，1905--1984)是20世纪 30年代 “美国戏剧文艺 (Toysinme c，1960) (以下简称 《JL)、 《小》、 复兴”时期涌现的百老汇创作新秀 。美国戏剧历史上，女性 《丛》和 《阁》)，在道德和阴谋构建的戏剧冲突中，大量 剧作家历来鲜见，且常被视为 “逆性而行”的 “另