1211京剧最佳女演员之二 童芷苓 (一).doc

京剧最佳女演员之二 童芷苓 (一) 诸位： 2009年5月网上出现的“京剧名家谱”中的108位演员，这108个演员是按照艺术成就依次排队的。排名前36位为最佳，但是只有3位是女演员，她们分别是：排名第二十九的言慧珠（1919年生）、排名第三十五的童芷苓（1922年生）、排名第三十六的赵燕侠（1928年生）。 “京剧名家谱”是这样介绍她们的： 二十九、言慧珠（1919年－1966年9月11日）风华绝代的言大小姐，坤旦皇后。与程师绝情新艳秋天壤之别的梅师，对言慧珠疼爱有加，视如己出。老师言传身教，倾囊相授，学生文武尽揽，细心揣摩。梅门百余弟子言氏掌门。梅的唯美被言展现得淋漓尽致，几近乱真。更妩媚，更璀璨，使古老的京剧焕发时代气息。自古红颜薄命，或流言蜚语，或遭人嫉妒，或身世凄凉，或趋附权贵。身处艺术鼎盛时期的言慧珠没能脱俗，香消玉殒于政治风波。(1922~1995)，坤伶翘楚，超胜于人，神形兼备，美不胜收，海纳百川，自强不息。四大名旦一脚踢的童芷苓，入列顺理成章。锲而不舍的追求，坚持不懈的努力，童师实现一生夙愿，如日中天，誉满华夏。青衣端庄，花旦俏丽，刀马脆媚，彩旦泼辣。从十几岁的少女，到几十岁的老妪，无不胜任有余。少女的天真、贫民的良善、贵妇的雍容、帝王的威仪，从普通百姓到高贵帝王，无不感人至深。依然另辟蹊径的童师，对公推的童派谦逊回应，“且慢称童派”。一如既往。1928 --），工花旦天罡之健在艺术家，唯李金泉和赵燕侠。两位大师如今耄耋之年，心系梨园。坚守着博采众长、勇于创新信念的赵师，不甘寂寞，标新立异。楚楚动人，扮相美若天仙；口齿伶俐，唱念清澈悦耳；活灵活现，做舞干净利落。为京剧百花园锦上添花，令观众心旷神怡。坤伶入围天罡，创剧坛神话。上世纪二、三十年代才打破男人一统的京剧舞台，大批坤伶抗衡须眉，言、童、赵便是其中最杰出的代表。2014-03-10）童芷苓（1922　1995），女，京剧女演员。江西南昌人。十二岁学艺。工艺旦。十五岁登台，曾在天津、上海等地演出。建国后，1959年加入中国共产党。历任上海京剧院演员，上海市戏曲学校艺术指导，中国剧协第二至四届理事、上海分会副主席。唱腔继承“荀派”，兼收“梅派”、“程派”。擅演剧目有《红娘》、《尤三组》、《宇宙锋》等。并参与拍摄《夜店》等多部电影。 童芷苓 童芷苓 - 艺术成就 《穆柯寨》童芷苓饰穆桂英 童芷苓（1922~1995）,女，原籍江西省南昌市，生于天津。其父酷爱京剧，从小受家庭熏陶，十一岁即能演出《女起解》。由于天赋条件好，勤学苦练，深受老前辈王瑶卿的器重、栽培。她十五岁正式搭班演戏，十七岁就成为令人瞩目的舞台新秀。为了深造，一九三九年，她在北京拜在荀慧生门下，得“荀派”艺术真传；一九四七年又在上海拜在梅兰芳门下，潜心钻研“梅派”艺术；同时，悉心自学“程（砚秋）派”名剧《锁麟囊》。她还广泛与话剧、电影演员交往，参与拍摄了多部电影，如《夜店》、《傲雷·一兰》、《尤三姐》 、《宋士杰》、《十八扯》、《粉墨筝琶》、《女大亨》、《太太问题》、《婚姻大事》、《歌衫情丝》等。她博采兼收，择善而从，建国后逐渐形成了具有自己独特风格的舞台艺术。 [1]她除了对《金玉奴》、《红娘》、《勘玉钏》等荀派传统剧目有所丰富外，还编演了《王熙凤大闹宁国府》、《武则天》、《尤三姐》、《宇宙锋》等新戏和《赵一曼》、《送肥记》等现代戏。并且《尤三姐》也早在六十年代初就拍摄成影片反映。 童芷苓在对《金玉奴》一剧的改编处理中，把荀师（慧生）“痛斥莫稽”的大段念白改为长达三十句的唱段；她演《宇宙锋》，把梅师（兰芳）“装疯”时下场换装改为当场脱“帔”，并且在大段〔反二黄〕唱段中加大了身段的幅度和表演的力度。这些对大师作品的改动充分说明了她敢于创新、善于创新的开拓精神。其实，她正是遵从荀师“学习传统、发挥创造，树立独特的艺术风格，做一名革新、创新、有所建树的好演员”的教诲，在戏曲领域中建树自己的艺术丰碑。正如《中国京剧·艺术论坛》中“论「荀派」新发展”一文对童芷苓的中肯评价：“童芷苓认为‘流派艺术不能画地为牢’，于是出现了‘荀戏梅唱’与‘梅戏荀化’的童芷苓现象，把‘荀派’演大了，把‘梅派’演火了。这种在‘荀’、‘梅’之间扩大表现张力的探索，无疑对京剧旦行发展是一个难得可贵的贡献……带有新中国鲜明的时代特点，大刀阔斧，朝气蓬勃，在声腔改革、流派革命上比前人多提供了一点东西。” 童芷苓 - 家族出身 其父酷爱京剧，芷苓受家庭熏陶，11岁即能演出《女起解》。后拜近云馆主及张曼君等为师，在天津与白家麟、高盛麟、李盛斌等合作演出。1939年拜荀慧生为师，并向王瑶卿问艺。1940年自组苓社，偕李盛藻去上海演出。并与林树森、唐韵笙、高百岁等合作很久。后又拜梅兰芳为师。 童芷苓是著名京剧表演艺术家童祥苓的