和声法则27讲.pdfVIP

第⼀讲和声进⾏⼒度 在《调式解析》贴⼦中，着重讲到了已知旋律可以准确的 确定调式，并得出调式⾳价（七个⾳）。这七个⾳也被称 作七个“ ⾃然⾳”。以C ⾃然⼤调为例，七个⾃然⾳是：C ， D ，E ，F ，G ，A ，B ，（C）。它们对应的⾃然和弦是： C ，Dm ，Em ，F ，G ，Am ，Bdim ，（C）。对于“和声写 作”来讲都是和弦材料。它们有⼀个名字叫和弦的“⾳名标 记”也叫和弦的“ 固定标记”。还有⼀个更普遍的名称叫和弦 的“⾳级标记” ，⽤Ⅰ，Ⅱm ，Ⅲm ，Ⅳ，Ⅴ，Ⅵm ，Ⅶ0来 表⽰这七个和弦。 以下的论述以这种标记为主。因为不同 的调式他们的“ 固定标记”不同，但是“⾳级标记”相同。G ⾃ 然⼤调的“ 固定标记”是：G ，Am ， Bm ，C ，D ，Em ， #Fdim。⽽“⾳级标记”仍然是： Ⅰ ，Ⅱm ，Ⅲm ，Ⅳ，Ⅴ， Ⅵm ，Ⅶ0来表⽰。它们的名字分别是：主和弦，上主和 弦，中和弦，下属和弦，属和弦，下中和弦和导和弦。 这些不同⾳级的和弦之间关系的远近和亲和⼒是不同的。 “ 亲和⼒”就是推动和声前进的动⼒。也称“和声进⾏⼒ 度”。这个⼒度是⼀个“⽮量” ，有 “⽅向”也有“⼤⼩”。了解 ⼒度的“ ⽅向”和“⼤⼩”是了解和声法则的前提。⼤⾃然给 了⼈类⼀个“ ⼒度”的定量单位“和弦的（根⾳）纯五度下 ⾏”。 “ ⼒度”的⽅向是指向“ 主和弦”。按“ ⼒度”列出和弦： Bdim ， Em ， Am ， Dm ， G ， C ， F ； Ⅶ0 ， Ⅲm ，Ⅵm ，Ⅱm ，Ⅴ ，Ⅰ ，Ⅳ ； 读者不难看出：七个⾃然和弦是从左到右按“纯五度下⾏” 排列。值得注意的是Ⅳ到Ⅶ0是减五度关系（注意！以后 的论述中是个难点）。 离Ⅰ级（主和弦）越近的和弦，和声⼒度越强，越远和声 ⼒度越弱。离Ⅰ级（主和弦）越近的和弦使⽤频率越⾼。 从实践中Ⅰ，Ⅴ， Ⅳ （三个正三和弦）级的运⽤⾜可以证 明上述结论。把它们赋以数字编号，以便定量分析。 5 — 4 — 3 — 2 — 1 — 0 — （—-1） Bdim— Em— Am— Dm— G— C— F ； Ⅶ0— Ⅲm— Ⅵm— Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ— Ⅳ ； 赋以Ⅰ级为0表⽰原点，所有和弦的⼒都指向Ⅰ级（主和 弦）。Ⅳ为负1，表⽰Ⅰ级的下⾏纯五度。⼀个有趣的现 象出现了，Ⅴ— Ⅰ （1—0 = 1）；Ⅶ0— Ⅲm （5—4=1）； Ⅰ— Ⅳ （0— （-1）=+1）；•••。它们的这种和弦进⾏都 是“正格进⾏”或“正格终⽌”。⽽Ⅳ—Ⅰ （（—1）—0=—1） 是“变格进⾏”或“变格终⽌”。 在读者学习“指法”层次时就会发现和声按着：主和弦•••主 和弦•••主和弦，好象周期性的出现主和弦（稳定和 弦）。⽽中间是⼀系列不稳定和弦。这种“稳定 ” ，“不稳 定”地更迭最终回到主和弦是和声的总体构成。不稳定和 弦的确定是和声写作的对象。 以上的和弦五度下⾏的和弦⾛向叫做“线性和弦进⾏”。是 最基本的和弦进⾏。另外还有两种后续介绍。 第⼆讲线性和弦法则 以下是针对⼤调和弦“ 五度下⾏”产⽣的和声法则。 法则的⽂字表达如下： “ 主和弦可以下接任何和弦，但是返回到主和弦时必须严 格按五度关系⼀级⼀级的到达主和弦，不得越级。” 这条法则可以产⽣⼤调全部和弦公式的三分之⼀（其余由 另外两条法则产⽣）。 下⾯介绍是如何产⽣和弦公式的。 Bdim— Em— Am— Dm— G— C— F ； Ⅶ0— Ⅲm— Ⅵm— Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ— Ⅳ ； 公式： Ⅰ—Ⅶ0— Ⅲm— Ⅵm— Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ ； 原理：主和弦（Ⅰ级）直达“导和弦（Ⅶ0级）” ，之后⼀级 级返回到主和弦（Ⅰ级）。 公式： Ⅰ— Ⅲm— Ⅵm— Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ 原理：主和弦（Ⅰ级）直达“ 中和弦（Ⅲm）” ，之后⼀级 级返回到主和弦（Ⅰ级）。 •••••• 以此类推可产⽣数不清的和弦公式。 读者会问，这才⼏条公式啊？下⾯回答这个问题。 所有公式中的各个Ⅶ0 ， Ⅲm ，