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《潇湘图》 叶潞渊 角花笺 　　在2010年12月16日深夜的上海朵云轩拍卖公司《名家小品专场》拍卖会上，有一幅吴湖帆的水墨小品镜心《潇湘图》，引起了众买家堪称“血战”的艰苦争夺。此图的尺寸仅为22厘米×26厘米，约合0.6平方尺，是画在一张“角花笺”上的水墨小品。所谓的“角花笺”，是一种将图案印在左下端的笺纸。吴湖帆用“米家山水法”写云山、树丛、堤岸、水榭，逸笔草草，墨分五色，云烟空?鳎?纯粹一种文人画的笔墨韵致。图右上小楷题跋：“李伯时潇湘图意境，参米元晖云山小卷笔致。甲午寒食之夜为潞渊兄雅鉴。吴湖帆。”下钤白文方印“倩盒”。图左下角钤白文方印“山抹微云”。此图估价仅为三万至五万元，后竟以不含佣金的七十八万元被一书画收藏家拍得。如果按每平方尺来计算画价的话，那吴湖帆绘画作品的一个新的拍卖成交记录产生了。 　　《潇湘图》题跋“李伯时潇湘图意境，参米元晖云山小卷笔致”，李伯时即北宋大画家李公麟(字伯时，约1049－1106)，《潇湘图》应该是“传”为李公麟的《潇湘卧游图卷》(今藏日本东京国立博物馆)。米元晖(名友仁，1074－1153)是米芾之子，人称“小米”。《云山小卷》似为《远岫晴云图》轴(一名《云山图》，今藏日本大阪美术馆)。从《潇湘图》的图像来看，它的母题应该是“意仿”或“组合”《潇湘卧游图卷》和《远岫晴云图》。另在戴小京著《吴湖帆传略》(上海书画出版社1988年6月)一书的附图中，也有一幅《临米友仁云山一角》图，尺寸不详。题跋日：“甲午惊蛰病中与仁辅学弟观小米云山袖珍卷后约取一角赠之。吴湖帆。”依据此画的图像判断，题跋中的“小米云山袖珍卷”，应该是米友仁的《潇湘图》(又名《潇湘白云图》卷，28.7厘米×295.5厘米，今藏上海博物馆)的一角图景。《临米友仁云山一角》与《潇湘图》同为“甲午”，即1954年，惊蛰与寒食仅相差一个月左右。图左下角亦有白文方印“山抹微云”。读吴湖帆的此类水墨小品，不禁想起陈声聪先生(1897－1987)在《论画绝句》中评论吴湖帆的那首诗：“?O斋秘笈有传薪，倩也高资迥出尘。水晕墨章神化处，自缘手眼并过人。” 　　《潇湘图》的上款“潞渊兄”，即著名的篆刻家、印学史家、古印章和青铜器收藏家叶潞渊先生(又名露渊，1907－1994)。凡是熟悉现代篆刻史的人对叶潞渊的生平和印艺都不会陌生，故在此无需过多的赘述。他是赵叔孺的得意弟子，也是苏州吴县东洞庭山的名门之后。叶先生有《静乐移印稿》(上海书画出版社1986年)和《叶潞渊印存》(上海书店出版社1990年)传世。刘江先生在所著的《中国印章艺术史》(西泠印社出版社2005年)一书中曾说：“海上印坛秀劲典雅一路，陈巨来、叶露渊两人，承其师法而又各有所变，均能承前启后，波及海内，当在伯仲之间。”叶先生还精擅花卉蔬果，画枇杷尤佳。画风清新恬静，有沈周、恽寿平和华?堑热说谋誓?韵致。叶潞渊在1956年被聘为上海中国画院画师，并为西泠印社理事、上海书法家协会顾问和上海市文史研究馆馆员等。吴湖帆、沈尹默、潘伯鹰、唐云、谢稚柳等海上书画名家的用印，多出其手。 　　《潇湘图》上左下角的一方白文闲章“山抹微云”，就是叶潞渊为吴湖帆所制。此印著录于马国权先生《近代印人传》(上海书画出版社1998年)一书的第446页，因我手边无《静乐移印稿》，故不知是否亦著录其中。“山抹微云”语出宋代名词人秦观的《满庭芳》一词首句，曾为苏东坡所激赏，誉其为“山抹微云秦学士”。此事初见于宋代文学家叶梦得的《避暑录话》一书，而叶梦得(号石林)正是叶潞渊的祖先，故叶潞渊有别号曰“石林后人”。“山抹微云”看似一方普通的书画闲章，但由叶潞渊篆刻就意义非同寻常。 　　叶潞渊一生为人低调，淡薄名利，谦恭宽厚，艺品人品，口碑极佳，故与同为赵门弟子的陈巨来迥然有别。吴、叶两人是苏州吴县同乡。吴湖帆比叶潞渊年长六岁，如按艺坛辈份而言，吴比叶略高一辈，似与赵叔孺同辈。吴湖帆与陈巨来关系甚密，许多书画鉴藏闲章均出于陈巨来所制。其实叶潞渊在印坛出道甚早，1934年西泠印社编纂出版《现代篆刻》一至九集，共收入当时印坛名家三十六人，而年仅二十五岁的叶潞渊即名列其中。因叶潞渊早年一直就职于私人银行的高级管理层，收入颇富，故虽负名海上印坛，却并不以鬻印为生。他在上世纪五十年代曾为吴湖帆制过几枚书画闲章，吴湖帆多钤于精心绘制的山水画作品上。 　　吴、叶两人定交的具体时间现已无法确定。检阅吴湖帆《丑?m日记》(见《吴湖帆文稿》，中国美术学院出版社2004年)，在1940年之前未见有吴、叶两人交往的文字记载。我推测两人交往的大致时间似在上世纪五十年代初期。有一则关于吴湖帆与叶潞渊的逸事掌故，具体年月不详，真伪亦难以考证： 　　吴湖帆家藏有一方田黄，约3，5厘米见方，高约5厘米，印面为清代名篆刻家吴让之手刻朱文“人因